Преглед на филма: Историята на Ейми Уайнхаус изгладена в разочароващия биографичен филм „Обратно към черното“
„Обратно към черното“ като филм е питомен и посредствен филм. Традиционен биографичен филм за талантлив художник, който стана известен, бореше се с наркотици, депресия и булимия и почина рано. Има хубави изпълнения от талантливи актьори като Мариса Абела, Джак О’Конъл, Еди Марсан и Лесли Манвил и саундтрак от хитове, който помага да се запълни пространството.
Но като портрет на Ейми Уайнхаус? Просто е ужасно.
Основният проблем с всеки филм за Уайнхаус е, че вече съществува определящ филм – носителят на Оскар документален филм на Асиф Кападия „Ейми“, издаден четири години след смъртта й от алкохолно отравяне на 27-годишна възраст . Разказана чрез архивни материали, домашни видеоклипове и наблюдения от хората около нея, тя се чувстваше толкова интимна и нефилтрирана като дневник. да познаваш и обичаш човека зад песните, очната линия, кошера, окървавените балетни чехли и инвазивните папарашки снимки. Никой не е смятал това за сензационно и тя говори по-голямата част от разговора.
„Ейми“ също беше филм, който не се хареса добре на скърбящото й семейство. Баща й, Мич Уайнхаус, каза, че е подвеждащо и съдържа „основни неистини“. След като спечели Оскар, той се удвои, като каза, че няма отношение към живота й и е манипулативно. Кападия, каза той, експлоатирал дъщеря си повече от всеки друг.
След смъртта й Мич основа фондация на нейно име, за да помага на млади хора и написа книга за нея и това, че е баща на наркоман. Майка й Джанис разказва документален филм „Reclaiming Amy“, издаден през 2011 г. И след години на отказ да участва в наративен биографичен филм, имението реши да позволи такъв с пълно използване на песните. Подобно на много музикални биографични филми, правени заедно с имение, трудно е да не погледнете „Back to Black“ скептично, чудейки се чии интереси обслужва филмът.
Сам Тейлър-Джонсън, който е режисьор, каза, че е искала да премахне идеята за „обвинението“ от уравнението, че семейството не е имало нулев принос в нейната версия и няма да има финансова полза. И въпреки това изглежда като директен отговор на филма на Кападия, изобразяващ повече от няколко ключови момента по изключително различен начин. Те не просто са показани в различна светлина — някои разказват напълно различна история.
Сценарият на Матю Грийнхалг е съпричастен към бившия съпруг Блейк Фийлдър-Сивил (О’Конъл) и нейния баща Мич (Марсан), и двамата са били злодеи през годините. Във филма повечето просто са въвлечени във вихъра на неизбежността и ретроспективното замъгляване на скръбта.
Изглежда има прекомерно количество рационализиране в начина, по който всички участващи говорят за „Back to Black“, над оправдаването на своето съществуване и своите избори. Но това, че всички продължават да ни казват, че това е празник, не означава, че трябва да се включим. Не съм сигурен кое е празничното в драматизирането на тази трагедия, полезното, изкусното или особено разобличителното в нея. Медиите, например, се свеждат главно до папараците, лагерували пред нейното жилище, сякаш дотук спря проблемът.
Тейлър-Джонсън каза, че не е искала да блести депресията, пристрастяването или булимията, но последното, с което се бореше, преди да стане известна, почти не се признава. Изобразяването на хранителни разстройства по своята същност е натоварено, но трябва да е имало начин да се обърне по-директно към такава голяма част от нейния живот и представа за себе си.
Макар и линейна, историята също е странно объркваща, предполагайки, че че публиката знае много подробности от нейния живот (като, да речем, булимията) и хората в него. Филмът преминава през главни моменти в кариерата си в монтаж, като изглежда се забавя само за няколко неща: изпълнение, лицето на Ейми в различни форми на пиянски стрес и агония или сцени с нея и Блейк. Беше ли опит за свободна форма на джаз, или просто е объркано?
По някакъв начин този портрет на Ейми Уайнхаус превръща нейния огромен талант в странично шоу, а нейната мания/романтика/сърдечна болка по Блейк в определящата история за нея възрастен живот. Това поне донякъде се компенсира от химията между Абела и О’Конъл, които изглеждат твърде сияещи и здрави, за да бъдат правдоподобни като пристрастени към хероина.
Но най-големият недостатък е колко шокиращо клиширан е краят. За всички „Обратно към черното“ обикаляне на пръсти около деликатни теми, романтично сниманото изпращане на Ейми е може би най-опасно бляскавият кадър във филма. Дори не избледнява до черно, след като заглавна карта обяви нейната смърт. Преди някой да почувства нещо, те прекъснаха Ейми, която каза на публиката, че всичко, което иска, е песните й да накарат хората да забравят за проблемите си за малко.
До този момент това изглежда по-скоро като заключително изявление за филм, който никога не е искал да предизвика, обиди или трогне някого. Мисията е изпълнена.
„Back to Black“, издание на Focus Features в кината в петък, е оценено с R от Motion Picture Association за „употреба на наркотици, език навсякъде, сексуално съдържание и голота“. Времетраене: 122 минути. Една звезда и половина от четири.
