Бионсе закла Джолин! Нейното „лошо“ пренаписване НЕ дава сила. Тя е откровено несигурна, фалшива феминистка и напълно пропуска смисъла на американския епос на Доли Партън, пише КАТ РОЗЕНФИЙЛД
"Jolene" е епична част от американа, караоке песента на избор за много аматьори, както и фаворит за професионални изпълнители, които искат нещо за кавър.
Оттук и вълнението този месец, когато кавър на песента се появи в новия албум на Beyonce албум "Cowboy Carter" - и вълнението, когато се разбра, че Бей е променил текста, а с тях и характера на песента.
Бионсе не моли никого да не взема нейния мъж, благодаря много. Това, което тя ви казва, е, че ако опитате, ще има проблеми, може би дори насилие: „Предупреждавам те, не идвай за моя човек“, пее тя.
Тези промени не са толкова изненадващи. „Jolene“ на Beyoncé започва с произнесено интро от 78-годишния Партън: „Хей, госпожице Хъни Би, това е Доли П. Познаваш ли онази хъс с хубавата коса, за която пееш? Напомня ми за някой, когото познавах отпреди.“
Въпросната хъркавица е „Беки с хубавата коса“, неидентифицирана жена, с която съпругът на Бионсе, Джей -Z, имаше много клюкарстваща извънбрачна връзка; въпреки че двойката знаменитости винаги е била хитра по отношение на подробностите за любовта на Джей Зи, Бионсе периодично го споменава в работата си.
Не е ясно дали "Jolene" на Бионсе има за цел да бъде още един удар конкретно срещу тази жена или просто предупреждение за всеки, който е мислил да последва стъпките й.
Посланието му обаче, е несъмнено - което ще рече, банално и предвидимо.
Както написа критикът на The Atlantic: „Бионсе замени уязвимостта, която направи „Jolene“ една от най-добрите мелодии на всички времена, с куп лоши клишета .'
Това, което е интересно в тези клишета за лоши кучки, е колко често те се използват в услуга на нещо, което твърди, че е феминизъм, но на практика изглежда като обратното.
Да заплашиш Джолийн с насилие, вместо да я молиш за милост, разбира се, е по-силният избор според принципите на феминизма на YASS-KWEEN – но какво вид феминизъм запазва цялото си порицание за жената, която преследва женен мъж, като същевременно пуска мъжа от куката?
Добавете към това пауновия, мъжествен " ако се опиташ да го докоснеш, ще ти сритам позата на задника, която парадоксално разкрива колко обезсилена и несигурна е тя.
Ако тя е кралица, както се казва в песента, и не се съмнява в предаността на мъжа си, тогава защо заплашва да хвърли ръце на всяка жена, която погледне към него настрани?
Да заплашиш Джолийн с насилие, вместо да я молиш за милост, разбира се, е по-силният избор според принципите на феминизма на YASS-KWEEN. Но какъв вид феминизъм запазва цялото си порицание за жената, която преследва женен мъж, като същевременно пуска мъжа от куката?
Добавете към това маскулинизираното пауново поведение на Бионсе, ако се опитате да докосни го ще ти сритам позата, която парадоксално разкрива колко обезсилена и несигурна е тя. е този, който Бионсе отдавна е търгувала, датира от поне десетилетие от нейното представяне на VMAs през 2014 г., където тя стоеше пред екран, на който „FEMINIST“ беше прожектирано с гигантски печатни букви.
По онова време всички погледи бяха насочени към надписа „ФЕМИНИСТКА“, но когато гледам видеозаписа на това изпълнение сега, това, което ме поразява най-много, е безличният силует на нейното тяло срещу него: високо -с токчета, подправени крака, почти неразличими от стоковите изображения, които се появяват на листовките за определен тип заведение в Лас Вегас или Атлантик Сити.
Разбира се, когато тези места използват този вид изображения, това е обективизация и сексизъм. Но с Бионсе е различно по някаква причина.
Не че не можеш да бъдеш секси и същевременно феминистка, но винаги има беше нещо малко странно относно идеята от около 2014 г., че феминизмът сам по себе си е секси, че това е основната му точка за продажба.
Същият този начин на мислене ни даде култура, в която различни архетипове на женска издръжливост са все повече заменени от „лошата“, жена, която няма чувства и недостатъци и която няма голяма полза от други хора, освен като случайни сексуални партньори или боксови чували.
Иронично е, че в свят, в който жените могат да следват все по-разнообразни пътища към реализация, представянето на женската сила в изкуството става все по-тясно, едноизмерно и маскулинизирано .
Самоспасяващата се принцеса; емоционално отдалечената екшън героиня; неуязвимата, работохоличка, плейбойка с фобия на ангажиментите — ужасно много „силни женски образи“ в наши дни са основно мъже, но с цици.
Тази категория вероятно включва неназования герой от „Jolene“ на Beyoncé, което прави песента интересен пример за феномена, при който една предполагаема феминистка актуализация в крайна сметка се оказва по-малко просветена от оригиналното произведение на изкуството.
Песента на Партън всъщност е скрито подривна, въпреки че се проваля на теста Бекдел: тези жени обсъждат мъж, да, но той е по-скоро опора, отколкото човек.
Имайте предвид, че певицата не го моли да не си тръгва; той не е консултиран или дори присъства, защото той не е отговорен. Вместо това съдбата му е в ръцете на две жени: тази, която го обича въпреки себе си, и тази, която би могла да го има, но се надяваме, че няма да го направи.
Разказвачът на оригиналния "Jolene" определено не е гадняр - но това е смисълът и нещо, което тя не се срамува да признае.
Тя е с разбито сърце от идеята да загуби мъжа си. Но и тя не е глупава; тя знае, че най-добрият й шанс за щастие изисква да играе на благоприличието на Джолийн, жена към жена - или, евентуално, да предотврати всякакви импулси за кражба на мъж, които Джолийн може да е имала, като уважително я ласкае да я подчини.
Тук ще призная, че след като слушах песента на повторение през по-голямата част от деня, текстовете на Партън започнаха да ми напомнят за сцената от „Хобитът", където Билбо Бегинс се опитва да обезоръжи дракон Смог, като му даваше все по-цветна серия от суперлативи: Смог Великолепният. Смог най-главното и най-голямото от бедствията. Смог Неоценимо богатият! И като такъв, Смог, който със сигурност има много по-добри и по-важни неща за вършене от това да яде хобит без значение.
Песента е интересен пример за феномена, при който се предполага, че е феминистка актуализация в крайна сметка се оказва по-малко просветен от оригиналното произведение на изкуството.
Може би разказвачът на Джолийн наистина е жалкото, мрачно същество, на което се преструва.
Или може би просто е разбрала, че най-добрият начин да получите това, което искате от по-влиятелен човек, е да я накарате да се почувства великодушно да ви го даде.
И докато новата "Jolene" се кичи наоколо с изпънати гърди, издавайки повърхностно феминистки звуци (и като такава действа като коча трева за феновете на Beyoncé), това е Parton представя жените в по-голяма пълнота, която признава женската сила, тъй като тя съществува отвъд плиткия архетип на лошата кучка.
Има меката сила на съблазнителката, на чийто чар никой не може да устои. И има още по-меката сила на молещия се, който — както би го казала друга песен — не е твърде горд, за да моли.
Тази статия беше.
