От „Психо“ до нова реколта от филми на ужасите, жанрът има някои проблеми с майката
ЛОС АНДЖЕЛИС (AP) — Ако сте озадачени как да прекарате този Ден на майката, помислете за добра уплаха. От самото начало на жанра, филмите на ужасите се докосват до психологическата травма и ужас, които могат да дойдат само от майка, и редица скорошни филми възприемат тази утвърдена от времето традиция.
Вземете например Брандън “Infinity Pool” на Кроненбърг, който се превърна в един от най-шумните филми, излизали от тазгодишния филмов фестивал Сънданс.
Не е изненада, че беше изпълнено с тревожни моменти. Режисьорът, в края на краищата, със сигурност е научил нещо или две от баща си режисьор и гигант в жанра, Дейвид Кроненбърг.
В една обсъждана сцена Габи (Миа Гот) разкрива голите си гърди пред Джеймс (Александър Скарсгард) в покана за кърмене, разкривайки сложно напрежение между истинската му майка и неговото разбиране за Габи като негова нова.
Въпреки че жанрът често е отхвърлян като нисък, Адам Лоуенщайн, професор по филмови и медийни изследвания в университета в Питсбърг, който специализира в ужасите, каза, че е много подходящ за справяне с тези видове дълбоко вкоренени, психологически проблеми.
„Ужасите в основата си са много първичен жанр“, каза той. „Има абсолютен смисъл, че неща като семейство, секс, смърт са неща, които филмът на ужасите непрекъснато копае, защото това са първични очарования и преживявания.“
Може би основният пример за проблеми с мама в хорър филмът е „Психо“ (1960) на Алфред Хичкок.
В него скандалният Норман Бейтс от мотел Бейтс развива раздвоение на личността, след като убива контролиращата си майка и нейния любовник от ревност. Скръбта и вината му го карат да държи трупа й скрит настрани и да приема нейната личност, когато извършва насилие срещу жени, към които е привлечен.
Част от това, което прави майчината връзка толкова плодородна за изследване на психологическа травма , каза Лоуенщайн, е, че е толкова универсален и натоварен.
„Всички имаме истински майки, точно както имаме истински концепции за майчинството, за които сме съгласни. И тези неща са много трудни за разделяне“, каза той. Пропастта между очакване и реалност се превръща в плодотворна територия за добро плашене.
„Варваринът“ (2022) на Зак Крегър също превръща кърменето в спектакъл, а не от привлекателен, но покварен сексуален партньор, както в „Infinity Pool, ”, но от чудовищно майчинско същество, което принуждава жертвите си да пируват.
Други филми позволяват на динамиката между майката и детето да носи драмата. „Evil Dead Rise“, вече достъпен за наемане в услуги за стрийминг, играе с предизвикващата страх екстремност на майка, която е обладана от демон.
„Мисля, че е много ужасяващо да си представиш някой толкова познат за теб във вашия свят се превръща в подривна дейност на това и се превръща в нещо наистина опасно и зло“, каза режисьорът Лий Кронин. „Това просто се поддаде на това изследване на майчините страхове и какво би могло да означава, ако майка ви се обърне срещу вас.“
В новия „Beau is Afraid“ на Ари Астер централната тема е страхът и болка, която може да дойде от връзката майка-дете. Филмът – за мъж, който се опитва да стигне до къщата на майка си – е колкото сюрреалистичен епос, толкова и филм на ужасите.
И докато третият филм на Астер е несъмнено по-малко страшен от неговия „Midsommar“ или „Hereditary“, друг филм, който експлоатира ужасите на семейната динамика и травмата, предизвикана от майката, в края може да се заключи, че страхът на Бо от неговия майка, предизвикваща вина, беше оправдана.
„Когато напуснах „Beau Is Afraid“, чух тийнейджърка пред мен да излиза от театъра и казваше на приятелите си: „Това просто ме накара да искам да се обадя майка ми и да кажа, че съжалявам за всичко“, разказа Ловенщайн. „Ние мислим за ужас и мислим за страх, страх и преследване, но не мислим непременно за вина, срам, унижение. И Ари Астър ясно разбира връзката между тези неща.“
Не е маловажно, че почти всички тези страшни филми за отношенията на главните герои с техните майки са режисирани от мъже.
Но Лоуенщайн твърди, че проблемите с майката на жанра са започнали с жена и много преди филма: класическият роман на ужасите на Мери Шели от 1818 г., „Франкенщайн“, често се смята за началото на съвременния хорър.
>
„Нейната история е за мъж, който иска да бъде Бог, но също така иска да бъде и майка. Наистина, той иска да създаде живот без намесата на жените“, каза той. „Това, което Мери Шели ни показва, е колко лоша идея всъщност е това и как мъжкото високомерие наистина прави чудовищни неща с майчинството.“
