13 неща, които никога не сте знаели за модата на „Clueless“, директно от дизайнера на костюмите на филма

Тази година се навършват 30 години от тийнейджърската класика „ Clueless “, само че модата на кино лентата от 1995 година към момента наподобява свежа както постоянно. И съгласно дизайнера на костюми Мона Мей, това е като, напълно по дизайн.

" По това време всички носеха гръндж. Така че нямах проект по какъв начин да направя тези костюми. Беше много необикновено, че успяхме да създадем нещо толкоз свежо ", споделя Мей пред Page Six Style.

" Филмът е основан на " Ема " от Джейн Остин, само че [действа] в Бевърли Хилс с всички богати девойки, които имат кредитните карти на баща и могат да носят каквото си желаят. Никога не сте виждали гимназисти, облечени по този начин. "

На мястото на необятните дънки, фланелените ризи и обърнатите обратно шапки, които бяха общоприети по това време, Шер (Алиша Силвърстоун), Дион (Стейси Даш) и тяхната кохорта бяха облечени в цветни жилетки, изискани карирани миниполи, игриви шапки и сладки токчета на Мери Джейн, стилизирани с високи до бедрата чорапи.

" Искахме [гардеробът] да бъде доста момичешки - противоотровата за всички неща, които виждахме в гимназиите по това време. Цветът и насладата от живота бяха доста значими за нас. Например, дано бъдем девойки! "

Новата книга на Мей, „ The Fashion of Clueless “, е цялостна със занимателни обстоятелства за костюмите във кино лентата – много от които ще изненадат даже най-заклетите почитатели на кино лентата.

„ The Fashion of Clueless “ от Мона Мей и Моника Коркоран Харел

Наскоро седнах с дизайнера, с цел да се срещна с някои забележителни лакомства от тома, от изненадващото ентусиазъм зад цифровизирания дрешник на Шер до метода, по който Мей вплете великденските яйца „ Ема “ в дрешника.

Емблематичният жълт кариран костюм на Шер на Жан Пол Готие не беше първият избор за началната сцена.

Докато Мей и режисьорът на „ Clueless “ Ейми Хекърлинг се съгласиха, че блестящо обагрен костюм с пола в училищен жанр би отразявал идеално статута на „ пчелната кралица “ на Шер, до момента в който тя се насочва към четворката, първо бяха премислени сини и червени варианти.

" Видях жълтото и то просто изскочи. Изненада ме; даже не е страховит цвят за русокоски, само че бях хипнотизирана ", споделя Мей пред Page Six Style.

" Синият беше хубав, само че не беше обаятелен. Опитахме червения; незабавно Ейми Хекърлинг сподели: „ Не. Това е коледна цветова палитра. “ И тогава идва жълтото. В момента, в който го облече, беше като безоблачен лъч. Беше съвършен и тя се усещаше толкоз добре в него. Нямаше връщане обратно. "

Много от облеклата във кино лентата идват от магазини за ретро и остарели артикули.

Тъй като имаше „ малко пари “ за работа и стотици костюми за основаване — само Шер има 63 смени тоалета през целия филм! – Мей споделя, че е трябвало да бъде „ доста пъргава “ и „ да върви високо и ниско “.

Сред открояващите се стилове втора ръка, виждани на екрана? Червената винилова микромини пола на Dionne (Stacey Dash), леопардовото палто и присъщата черна чанта, дружно с велурената пола на Cher с тракване начело.

" Дори и да идва от магазин за остарели артикули, променете го. Накарайте го да работи за вас ", поучава Мей. „ Дори частите от $0,99 в действителност наподобяват дизайнерски, когато са ушити. “

Компютъризираният гардероб на Шер е въодушевен от това по какъв начин другар на Хекерлинг е каталогизирал сбирката си от виновност.

„ Тя сподели: „ Мона, дано го създадем с облекла! “ Мей си спомня „ брилянтната “ концепция на Хекерлинг за адаптиране на концепцията от vino към Versace. Но през 1995 година дигитализирането на дрешник не беше най-лесният развой.

„ Трябваше да каталогизираме облеклата, да създадем всички фотоси. Това бяха аналогови времена! “ Мей си спомня. „ Направихме го. “

Чорапите над коляното на актьорския състав са въодушевени от „ Кабаре “.

Идеята на Хекерлинг беше да включи долнището във кино лентата, съгласно Мей: „ Тя обича 20-те години. “

Въпреки че високите чорапи въобще не бяха съвременни през 90-те години и бяха „ малко рисковани “ за тийнейджърските герои, дизайнерът споделя, че „ работи “.

Кимване към „ Ема “ и Джейн Остин изобилства в костюмите.

Тъй като романът на Остин от 1815 година даде изходния материал за кино лентата, Мей замислено вплете трендове от епохата на Регентството като шапки с ръкави и имперски талии в дрешниците на героите.

По подигравка на ориста, рисуването върху силуети от предишното оказа помощ на костюмите на Мей да „ запазят силата “ в дълготраен проект.

„ Използвах тези безконечни форми “, спомня си тя, акцентирайки бледозелена рокля, която беше „ един от обичаните тоалети на Алиша Силвърстоун “ и се отличаваше с ласкателна А-линия, буф ръкави и изящна панделка тъкмо под бюста.

„ Тази [рокля] е някъде на склад сега. “

Дион носи цели 25 разнообразни шапки през целия филм.

Личният любимец на Мей? „ Шапката на доктор Сюс “, която тя носи в първата си сцена, черно-бяла шапка, изпъстрена с яркочервена камелия и проектирана от модистката Кокин от Ню Йорк.

„ Беше толкоз Шанел “, споделя тя. „ Донесох тази шапка на монтажа и си споделих: „ Добре, Стейси, какво мислиш? “ А тя сподели: „ Да, скъпа! “ “

Мей споделя, че ключът към изваждането на подобен самоуверен аксесоар е „ по отношение на увереността “.

" Можете да накарате някой да носи тази шантава шапка и тя просто да наподобява като костюм, нали? Но тогава Стейси Даш я облича и когато тя излиза от онази къща заран, с цел да отиде на учебно заведение с Шер, вие си казвате: „ Добре, това е най-страхотното нещо, което в миналото е съществувало ". Актьорът би трябвало да го носи и да сътвори нещо толкоз емблематично. “

Мей трябваше да моли екипа на Alaïa (на френски!) да й разреши да вземе назаем известната алена рокля на Шер.

Дизайнерското мини коства повече от $3000, което го слага „ изцяло “ отвън оскъдния бюджет на Мей.

„ Намерихме някой, който приказва френски – отново, аналогови времена, [така че трябваше] да вдигнем телефона или факса, да приказваме с някого там, да го попитаме на френски: „ Можем ли да вземем назаем тази рокля? “, спомня си тя.

„ Нямаше PR машина, нямаше хора, които да ти изпращат облекла, както вършат в този момент, а също така имахме гениални артисти – никой не знаеше кои [те] са “, продължава Мей. " Но те се съгласиха. [Покойният Azzedine Alaïa] беше толкоз хубав мъж; в действителност подкрепящ художник. Той ни изпрати роклята. "

По време на диалозите си с екипа, Мей рационално скри обстоятелството, че Шер ще носи роклята по време на сцена, в която е държана под прицела и принудена да падне на земята посред паркинг.

„ Помислих си: „ Алисия, не дишай! “ Ние в действителност издухвахме [праха и мръсотията] от земята. Помислих си: „ Не можем да го хванем! “ Имах хипервентилация. “

Роклята беше толкоз специфична, че Хекерлинг я написа в сценария; Известно е, че Шер изначало се съпротивлява на заповедите на своя апаш, като му споделя: " Ти не разбираш: Това е Alaïa! Той е в действителност значим дизайнер. "