Джордж Харисън и Джон Ленън най-накрая се сближиха — на LSD

Сутринта на 9 декември 1980 година китаристът на Бийтълс Джордж Харисън спи в провинциалното си имение в Англия, когато брачната половинка му Оливия одобри позвъняване от сестрата на Харисън, Луиз, в Ню Йорк.

Тя беше чула новинарски репортаж, че колегата на Харисън от Бийтъл, Джон Ленън, е бил прострелян и по-късно е умрял в незабавното поделение на болничното заведение St. Luke's-Roosevelt в Манхатън.

Въпреки че научава, че сътрудника му от групата преди малко е бил погубен, Харисън просто се обръща и още веднъж заспива.

Той не беше единственият Бийтъл, който се държеше необичайно пред лицето на нещастието.

Когато Пол Маккартни беше разпитан от ефирен кореспондент за убийството на Ленън, той го разказа като „ отмалялост “.

Но, както написа Филип Норман в „ George Harrison: The Reluctant Beatle “ (Scribner), реакцията на Харисън не беше нехарактерна – в случай че не друго, тя сподели неговия „ несъобразителен ген “ в най-лошия му тип.

В сериозно отношение, твърди Норман, това беше и кулминационната точка на годините, прекарани в сянката на Ленън и Маккартни, главните създатели на песни на Бийтълс.

Скоро откакто Харисън най-сетне се разсъни, той издаде по-обосновано изказване по отношение на гибелта на Ленън. „ Шокиран съм и замаян. Да ограбиш живота е висшият обир в живота. ”

Отговорът на Харисън за гибелта на Ленън пристигна в миг, когато двойката беше на навън.

През годините на Бийтълс връзката им рядко е била ясна, основно тъй като Ленън и Маккартни отхвърлиха да разрешат на Харисън свободата на писане на песни, която той изискваше.

Наистина, единственият път, когато Харисън и Ленън се сближиха, беше, когато опитаха с LSD.

Наркотикът, написа Норман, е оказал неотложно влияние върху Харисън.

„ Погледнах дърветата, тревата и небето и си помислих, „ Да, дребосъче, това е “, каза Харисън за пътуването.

Но когато Бийтълс се отхвърлиха от опиатите, враждебността сред Харисън и Ленън се върна, изключително откакто новата партньорка на Ленън, Йоко Оно, стартира да гълтам огромна част от привързаността, която Ленън все още имаше към Харисън.

Въпреки шедьоврите от края на 60-те като „ While My Guitar Gently Weeps “ и „ Something “, възприятието за креативно предимство, което Ленън и Маккартни имаха над Харисън, продължи.

Харисън се оправи с обидите с великолепие и комизъм, описвайки себе си като „ Бийтъл от икономична класа “, макар че, както написа Норман, „ с чиста упорита непримиримост той стигна до кабината на първа класа с песни, равни на най-хубавите, в случай че в никакъв случай голямото количество на Ленън и Маккартни. “

Обтегнатите връзки сред Ленън и Харисън датират от ранните им дни на свирене в клубове в Германия, където Ленън пое мантията на водач на групата.

Това не значи, че от време на време не е имало същинско приятелство.

Когато групата споделяше една стая по време на турнето в Германия, Ленън, Маккартни и по-късно барабанистът Пийт Бест даже гледаха по какъв начин Харисън губи девствеността си с локална жена.

„ След като завърших, те приветстваха и ме приветстваха. Поне мълчаха, до момента в който го правех “, споделя той.

Но шаблонът за връзката, с Харисън, определен за зависещ, беше заложен.

Наистина, това беше срив с Ленън през януари 1969 година, който накара Харисън в последна сметка да напусне The Beatles.

По време на записите за последния албум на групата, „ Let It Be “, кавгата сред двамата стана физическа, съгласно продуцента George Martin, който е бил очевидец на абсурда.

Това беше един от двата случая, в които членовете на Бийтълс са се сбивали.

Но това беше последната капка за Харисън.

„ Той просто сподели „ Добре, ще се забележим из клубовете “, след което напусна постройката и се прибра у дома “, написа Норман.

С изваждането на Харисън от Бийтълс, Ленън предложи да наеме Ерик Клептън като подготвен заместител, вярвайки, че той е „ също толкоз добър и не толкоз главоболие “.

Десет дни по-късно, след мирни договаряния в къщата на Ринго Стар, Харисън се причислява още веднъж към The Beatles – но краят им се виждаше.

С тлеещото напрежение решението на Пол Маккартни да напусне групата през април 1970 година постави завършек на техния прочут съюз и докато Харисън и Ленън останаха другари, връзките им — както постоянно — останаха предизвикателни.

Когато Харисън издаде своя утвърден троен албум „ All Things Must Pass “ през 1970 година, да вземем за пример, Ленън каза на списание Playboy това е „ добре “, макар че „ продължи прекомерно дълго “.

След това, през 1971 година, откакто Харисън свири в соловия албум на Ленън Imagine, двамата още веднъж се скараха.

През август същата година, четири месеца откакто The Beatles окончателно се разделиха, Harrison организира „ The Concert for Bangladesh “ в Madison Square Garden с присъединяване на Ринго Стар, Боб Дилън и Ерик Клептън.

Джон Ленън също щеше да играе, само че „ се отдръпна, откакто откри, че поканата не включва Йоко “, написа Норман.

Разривът продължи.

Когато Харисън публикува автобиографията си „ I Me Mine “ през 1980 година, Ленън беше шокиран от това какъв брой малко е показан, като сподели на Playboy как е афектиран, че Харисън споменава „ всеки двубитов саксофонист или китарист, който среща “, само че в никакъв случай той.

Скоро след изявлението за Playboy обаче, Ленън ще бъде мъртъв, погубен от Марк Дейвид Чапман на 8 декември 1980 година

Историята съвсем се повтори през декември 1999 година, когато различен фанатик на Бийтълс, Майкъл Ейбрам, нахлу в дома на Харисън и го намушка към 40 пъти.

Въпреки че оцеля, Харисън щеше да бъде мъртъв до две години, защото ракът на белия дроб, с който се бореше, се популяризира, съдбовно, в мозъка му.

Той беше на 58. 

За създателя Норман гибелта му отключи мемоари за убийството на Ленън, макар че, както той твърди, двете нещастия се разграничават повече от събитията.

„ Това ужасяващо ненадейно изтриване на Джон като че ли накара половината човешка раса да се разплаче от това, което се почувства като загуба на капризен, само че към момента скъп остарял другар “, написа той.

„ С Джордж, повален от по-тих палач, милиони могат да скърбят за музиканта, само че има доста по-малко неща за оплакване за индивида.

„ Защото никой по-личен човек не би могъл да стъпи на сцена, по-безмилостно обществена. “