Една жизнена арт сцена в Уганда отразява африканския бум, тъй като повече колекционери проявяват интерес
Нарастващ списък от художници в Уганда допринася за усещането сред кураторите за вълнуващ момент за изкуството в източноафриканската държава
ByRODNEY MUHUMUZA Associated Press 16 декември 2023 г., 1:13 ч.КАМПАЛА, Уганда -- Лилиан Набулиме не е забравила времето в 1990 г., когато столицата на Уганда имаше само една комерсиална художествена галерия, малко пространство, в което нововъзникващите художници се бореха да влязат.
Сега има най-малко шест в Кампала, включително един, чийто куратор наскоро изложи контраристичната работа на скулптора.
Шоуто на Набулиме, което привлече публиката заради конспиративния си поглед върху особеностите на градските „клюки“, може би никога нямаше да се случи, ако тя не се беше обърнала към Xenson Art Space и поиска възможност да изложи работата си. Нейната работа включва произведения от теракота, покрити с деформирани черти на лицето на клюкари.
„Никой никога не идва при мен и казва: „О, можем ли да покажем вашата работа? ” — каза тя, седнала сред своите скулптури. „За мен просто реших и казах „Оставете ме да отида и да изложа работата си.“ Поисках изложбата и те ми дадоха място.“
Нейното самостоятелно шоу, което ще продължи до 20 декември, е пример за разширяващ се артистичен пейзаж, който позволява повече място за местни артисти, които някога са се борили за пространство. Набулиме, който преподава скулптура в престижно училище по изкуствата в Кампала, е сред растящия списък от художници, чиято работа допринася за усещането сред кураторите за вълнуващ момент за изкуството на Уганда.
Тяхното чувство за радост отразява подобна тенденция в цяла Африка, която се подхранва не само от експлозията на завладяващи нови произведения, но и от нарастващата способност на кураторите от континента да достигат до нови колекционери във време на нарастващ глобален интерес към модерното африканско изкуство.
Има нови признаци за тази инерция. Котдивоарският художник Абудия беше най-продаваният художник в света през 2022 г., като продаде две произведения на изкуството повече от популярния Деймиън Хърст, според проучването Hiscox Artist Top 100. А през ноември произведение на художничката, родена в Етиопия Джули Мехрету, донесе 10,7 милиона долара на търг, нов рекорд за африкански художник.
В допълнение към годишния Art Auction Източна Африка в Кения — по време на който мъртви и живи художници се оценяват, ако не се преоткриват — най-амбициозните куратори от Африка са акредитирани да присъстват на събития като влиятелния Art Basel.
„Нека имаме повече куратори, за да могат да показват работата на други хора“, каза Набулиме, говорейки за нарастващия брой галеристи в Кампала. „В Уганда, ако искаме да имаме повече работа на международния пазар, трябва да имаме повече куратори, които са добре свързани.“
Дауди Карунги, художник и предприемач, който основа галерията Afriart в Кампала през 2002 г., говори пред AP за борбата си да подхранва талантливи художници от гладни начала до ниво на професионализъм, при което работата им е надлежно документирана и достъпна за глобални колекционери.
Едно от най-известните арт пространства в Африка, галерия Afriart провежда програма за обучение на художници, като най-успешните сред тях вече могат да показват работата си в чужбина. Karungi обикновено кани някои от своите художници да се присъединят към него на панаири на изкуството в чужбина, ключов елемент за осигуряването на международна видимост, каза той.
„Сега правим представления с артисти на други места по света“, каза той. „Ние издаваме книги за тези артисти, защото някои от нещата, които трябва да коригираме, е, че трябва да пишем наши собствени истории. Засега вършим такъв вид работа и всичко досега е добре.“
Тези художници, които не са представени от галерия Afriart, имат избор, включително алтернативно пространство в изоставена банкова зала в централния квартал на Масака, сцена сега на жизнена артистична общност, която беше невъобразима преди пет години. Художник, роден и израснал там, Годуин Чамп Намуимба, продаде някои от творбите си за шестцифрени суми на търг в Европа, въпреки че е до голяма степен непознат у дома.
Редовният търг на произведения на изкуството в Найроби, кенийската столица, също беше критичен за преоценката през последните години на угандийски художници като Джефри Мукаса, художник, който беше недооценен през живота си и умря беден, но сега има високи цени.
Много от творбите на Мукаса останаха непродадени до смъртта му през 2009 г., но сега работата му е призната за „вечна“, каза Данда Яролмек, влиятелен куратор, чийто Художествената галерия Circle в Найроби пуска годишен търг.
„Успяхме да намерим произведения и да можем да ги поставим на търга и да ги представим на нова аудитория“, каза тя, добавяйки, че търгът създава „вторичен пазар“ за колекционери.
Jaroljmek описа арт сцената в Кампала като по-интелектуално ангажирана по начини, по които сцената в Найроби не е. Това отчасти се дължи на факта, че едно известно училище по изкуствата в университета Макерере в Уганда се оказа централно „централно място“ в обучението на художници, каза тя. с нови изложби, покровителствани от модерни младежи и емигранти. Галеристите все още се борят да правят продажби, като разчитат най-вече на колекционери извън Уганда, които може да забележат желани произведения на изкуството чрез рекламни материали, преди да направят оферти.
Тези лоши обстоятелства изнервят художниците, въпреки оптимизма на кураторите и други, които казват, че все повече и повече угандийци започват да оценяват изкуството като атрактивна опция за инвестиция.
През 2022 г. , малка група угандийци сформира Обществото за съвременно изкуство на Уганда, чиято цел е да насърчи появата на частни и корпоративни колекции от изкуство в тази източноафриканска страна с население от 45 милиона души. Всеки от членовете на групата е помолен да събере поне едно произведение на изкуството от угандиец всяка година, създавайки възможности за изгряващи художници.
Адвокатът от Уганда Линда Мутеси, колекционер на произведения на изкуството, помогнал за стартирането на Обществото за съвременно изкуство на Уганда, каза, че колекционирането за нея и другите се превърна в принципно усилие, насочено към запазване на най-уникалните културни ресурси на Африка.
„През годините африканската средна класа се събуди за нещата около тях, красотата около тях и проблемите, които ги заобикалят и, както можете да видите, винаги е било емигрантите, които идват в нашите страни и отнасят цялото това изкуство“, каза тя.
"Чувствам, че подхождаме към колекционирането на изкуство като интервенция. Някак си предпазваме и казваме: "Хей, нека това да не продължава. Нека не имат кървенето на тези произведения, цялата тази интелектуална собственост напуска континента. Нека я запазим тук.'”
