Филмов фестивал в Кан 2026: „Дяволите“ на Кен Ръсел спечели своя X-рейтинг през 1971 г. — и нова 4K реставрация показва цялото му кощунствено великолепие

„ Помните ли първия път, когато мислите ви бяха ориентирани към зли неща? “

Говорейки за The Devils, е невероятно да не предизвикаме дълъг диалог за цензурата. Историческата драма от 1971 година за разхвърлян духовник, упрекнат в магьосничество, е може би един от най-противоречивите филми на всички времена – дотам, че мечтаната цялостна версия, както е замислена от починалия режисьор Кен Ръсел, в никакъв случай не е била прожектирана до момента. Неподправената 4K реституция, следена от рецензия Марк Кермоуд и скоро ще бъде публикувана от Warner Bros’ Clockwork imprint, беше най-горещият билет на тазгодишния кино фестивал в Кан, с препълнена зала и опашка от очаквания в последната минута, разпростряли се на напълно друг етаж. Щастливците, които получиха достъп, станаха очевидци на прераждането на историята в цялата й луда популярност и модерна необходимост.

Безобразно занимателен, чувствено нравствен и най-много политически провокативен, „ Дяволите “ е доста чудноват филм – единствено минути след началото на кино лентата алигатор е изхвърлен от прозореца – чиято известност е циментирана от опитите да бъдат изтрити най-спорните му подиуми. Базиран на исторически събития, преразказани от Олдъс Хъксли в книгата му „ Дяволите от Лудън “, шедьовърът на Ръсел наблюдава римокатолическия духовник Урбейн Грандие от началото на 17-ти век, изигран от потния, мустакат Оливър Рийд – най-хубавият човек, който в миналото е гледал на филм. Фактически лидер на укрепения град Лудун, който неотдавна беше изумен от чума, политическите различия на Грандие с крал Луи XIII (дихавия Греъм Армитидж) и неговия змийски везир кардинал Ришельо (Кристофър Лоуг) водят до религиозна цел, начертана на гърба му посредством обвинявания в дяволско обладаване. Те играят като нещо от тихата правосъдна класика на Карл Теодор Драйер „ Страстта на Жана д'Арк “, въпреки и с малко повече голота.

Филмът е категорично предизвестие против сливането на църквата и страната, тематика с постоянно значение, само че изключително в актуалната епоха на световни десни измествания посредством ревнив екстремизъм. Неговите съществени терзания включват моралното ръководство на телата и сексуалностите като път към политическия надзор. Луи, Ришельо и техните карикатурни кохорти реализират това посредством завладяващата, гърбава игуменка сестра Жана де Анжес (Ванеса Редгрейв), възползвайки се от несподеленото си въодушевление по Грандие и тласкайки целия й манастир да свидетелства против него, като се преструва на владеене посредством подстрекателство - което ще рече, като пуснат на независимост половите си пристрастености в правосъдна зала. 

Хедонистичната кулминационна точка на този развой - оргия, включваща скулптура на разпнатия Христос - от дълго време е била централна точка на възражения и в продължение на доста години се е трансформирала в легенда. До Кан тази прословута поредност рядко е била забелязвана отвън късото издание в Лондон през 2002 година, малко откакто Kermode преоткрива фрагментите в трезорите на Warner Bros. Далеч от богохулството поради самото осквернение, то образува тематичен център към неволното обожествяване на Грандие от Католическата черква. Неговото блудничество и блудничество навличат гнева им, само че го приближават още повече до опорочения и човешки Христос, който те отхвърлят да признаят; за тях Христос е просто инструмент за подтисничество. Тази връзка рядко е точка на експлицитен фокус, само че в последна сметка дефектният и променлив Грандие е принуден да страда толкоз доста за греховете на другите, че става по-явно сходен на Христос, в сравнение с Църквата или тронът биха могли да се надяват.

Вижте също

Филмовият фестивал в Кан 2023 година: Прожектираният скандално противен „ Калигула: Най-добрата версия “ беше прожектиран — и десетки страхливци напуснаха

Подобно цензурирана сцена, която си проправя път назад във времето на осъществяване, включва монахиня, мастурбираща с овъглена човешка бедрена кост. Звучи неуместно на хартия, само че остава мъчително и занимателно изпълнено в подтекста - въпреки че колкото по-малко се разкрива за него, преди феновете да са имали шанса да го изпитат, толкоз по-добре. Удоволствията от тази дефинитивна кройка обаче не се лимитират до тези изрязани моменти. Старателната 4K реституция от истинските 35 мм негативи на камерата е аудио-визуално знамение, изглеждащо толкоз ясно и блестящо, колкото всичко, снимано през днешния ден. Въпреки това, грандиозните дизайни на сценографията и костюмите също не могат да се одобряват за даденост, защото те придават на „ Дяволите “ тактилност, която гъделичка сетивата. Това е обилен, недействителен свят, който не би трябвало да съществува, само че явно съществува, роден от церемониални одежди и странни сенки и сниман от всевъзможни загадъчни ъгли, които карат кино лентата да се усеща жив по всички най-объркани способи.

Чрез кръв, пот, кощунствени видения и неукротимо телесно превиване, оперното изложение на желанието на Ръсел – и нуждата да го управлява – остава по едно и също време възвишена работа на монахиня, както и основателна част от артистичния агитпроп, гневно изобличаващ отвличането на киното, религията и еротиката от политически дневен ред. Толкова ужаси моралните арбитри на „ положителния усет “, че те сами го внесоха в горните ешелони на конфронтационния артхаус канон от Streisand Effect. Въпреки че, гледайки кино лентата през днешния ден, е мъчно да си представим, че той не би поразил нервите без значение и не би възхитил въображението, даже и да беше оставен самичък. Няма метод да бъдем сигурни, само че може би закъснелият, безграничен достъп до цялостната му версия, която публиката най-сетне ще получи, ще ни каже повече за методите, по които The Devils можеха и трябваше да принадлежат към културата като цяло.

Сидхант Адлака (@SiddhantAdlakha) е основан в Ню Йорк кино критик и създател на видео есета, в началото от Мумбай. Той е член на Нюйоркския кръг на филмовите критици и негови произведения са оповестени в New York Times, Variety. The Guardian и New York Magazine. 

Източник: nypost.com