Франция се съобразява с ограбеното от нацистите изкуство в новата парижка музейна галерия

Един от най-хубавите музеи на изкуството в Париж отвори нова изложба, отдадена на осиротели шедьоври, ограбени от нацистите

Във вторник тя беше изложена за непрекъсната експозиция в нова зала в градския музей д’Орсе като част от дълго отлаганото разплащане на Франция с грабежите от нацистката епоха. Галерията е първата в историята на музея, предоставена на осиротелите шедьоври от нацистката ера.

Това е и първата сходна галерия във Франция, където картините са окачени, тъй че посетителите да могат да четат гърба. Печатите, етикетите и инвентарните знаци демонстрират по какъв начин всяко произведение на изкуството се е преместило от частни домове в ръцете на нацистите.

Картината на белгийския художник Алфред Стивънс в началото е била предопределена за планувания музей на фюрера в Линц, Австрия. Но през 1943 година той е преназначен в планинския дом на Хитлер в региона на Бавария в Германия. Музеят в никакъв случай не е бил издигнат след провалянето на Германия.

Съюзническите екипи за възобновяване — Monuments Men, станали известни от кино лентата на Джордж Клуни от 2014 година — най-сетне откриха картината след войната.

Никой правоприемник не се появи и никой не знае кой я е имал преди 1942 година

Картината на Стивънс от 1891 година не е неповторима. Това е един от 2200 такива артистични сираци във Франция - прочут като MNR, редуциране от Musées Nationaux Récupération или Национално възобновяване на музеите. Тези творби на изкуството са изтеглени от Германия и Австрия след 1945 година и поверени на френските национални музеи при започване на 50-те години.

Те в никакъв случай не са били потърсени. Държавата не ги има, а ги държи на доверие за наследници, които занапред ще се появяват. Музеят д’Орсе съхранява 225 такива творби.

Мари Дюбоасе, пенсионирана учителка от Лион, спря във вторник пред картината на Стивънс.

„ Видях тези три букви — M, N, R — в Лувъра. Никога не разбрах какво значат. Мислех, че е донор “, сподели тя.

Миналия месец, музеят започва първото си изследователско звено, отдадено на следенето на законните наследници на сираците, файл по файл. Усилията включват шестима френско-германски откриватели, водени от Инес Ротермунд-Рейнар, началник на проучването на произхода на Orsay.

Новата изложба демонстрира 13 такива произведения.

Франция се регистрира, пред очите на всички, с едно от най-дългите мълчания в следвоенната си памет: ограбеното, продадено и изгубено изкуство от нацистката ера — и френските ръце, които са помогнали да се движи това.

От края на 60-те години на предишния век документалните филми и историците започнаха да посочват какво е направила Франция при държавното управление на Виши, което сътрудничи на нацистите, в това число помощта за изпращането на 80 000 евреи от Франция на гибел и ръководенето на парижкия пазар на изкуство, който забогатя от имуществото на мъртвите.

През юли 1995 година президентът Жак Ширак стоеше на мястото на Обзорът на Vél d’Hiv – всеобщият арест през 1942 година в Париж на евреи, които по-късно са били депортирани в нацистки лагери – и за първи път сподели, че самата френска страна носи отговорност. През 1997 година Франция стартира национално следствие на ограбването на творби на изкуството от евреи.

Около 100 000 културни обекта бяха оповестени за плячкосани от Франция по време на войната. Около 60 000 бяха възобновени. Около 45 000 се прибраха вкъщи.

Приблизително 15 000 нямаха разпознат притежател. 2200-те творби на изкуството на MNR бяха определени от този излишък.

В продължение на четири десетилетия те бяха значително неактивен файл. Между 1954 година и 1993 година Франция върна единствено четири.

Mea culpa на Ширак и бавното вземане предвид със личната си роля на страната трансформираха това.

Орсе върна 15 от 1994 година насам.

Най-новите творби на изкуството, които би трябвало да бъдат върнати — от Алфред Сисли и Огюст Реноар, дадени на наследници на Грегоар Шустерман — се прибраха вкъщи през 2024 година

В новата изложба историите висят на стената.

Има произведение на Едуард Дега, копие, което той прави на сцена от бална зала в Берлин към 1879 година Еврейският колекционер Фернан Оше го купи през 1919 година Оше беше депортиран в Аушвиц и погубен.

Има още един Реноар, портрет на брачната половинка на писателя Алфонс Доде, продаден на музей в Кьолн през ноември 1941 година Няма данни за името на продавача.

Има и картина на Пол Сезан, която е била отхвърлена като подправена от куратор на Лувъра през 50-те години. Скорошно изследване допуска, че може да е същинско.

Даниел Леви, софтуерен инженер, гостуващ от Страсбург, стоеше на Сезан, гледайки гърба му.

„ Минавате около тези етикети през целия си живот и не ги четете. Сега аз ще ги прочета “, сподели той. „ Баба ми е изгубила част от фамилията си в лагерите. Някои от тези картини евентуално са били висящи в домове като нейните. “

Париж беше най-богатият център на изкуството в Западна Европа при започване на 20-ти век.

Hôtel Drouot, основната аукционна къща в града, отвори още веднъж през есента на 1940 година и преминаваше бързо през нацистите специалност.

Френските дилъри бяха измежду проводниците. Германските музеи изпратиха купувачи и сътрудниците на Хитлер взеха най-хубавите.

„ Най-важният пазар на изкуство в Европа беше концентриран в Париж “, сподели Ротермунд-Рейнард. " В момента, в който нацистите дойдоха на окупираната територия, те имаха голяма покупателна дарба. Те се хвърлиха на пазара. "

Почти всеки музей в нацистка Германия, сподели Ротермунд-Рейнард, изпраща купувачи в Париж, с цел да разшири сбирките си. Тези купувачи се насочиха към пазар, цялостен с ограбено и наложително продадено имущество.

„ Самият Хитлер искаше да построи най-големия музей в света в Линц, градът в Австрия, където е израснал “, сподели тя.

Херман Гьоринг, заместител на Хитлер, пътува 21 пъти до Париж по време на окупацията, с цел да си помогне с творби, взети от еврейски колекционери.

„ Там. беше голяма жадност “, сподели Ротермунд-Рейнард, „ както за притежанията на еврейски колекционери, по този начин и за придобивания за разширение на немските музеи. “

За Ротермунд-Рейнард творбите не могат да бъдат отделени от геноцида.

„ Всичко това е част от историята на Шоа “, сподели тя, употребявайки еврейската дума за Холокост. „ Когато се опитате да разберете този блян да вземете от еврейските фамилии, това е част от ужасяващата нацистка идеология за изтриване на еврейския живот. “

Антисемитските прояви във Франция — дом на най-голямата еврейска общественост в Европа — доближиха 1320 през 2025 година, съгласно френското вътрешно министерство. Тези съвсем рекордни равнища последваха внезапен скок след офанзивата на Хамас против Израел на 7 октомври 2023 година

Галерията не е основана, с цел да се бори с антисемитизма, сподели Франсоа Бланшетир, основен куратор на скулптурата на Орсе и съкуратор на галерията. Но следствията от Холокоста би трябвало да бъдат поправени, сподели той.

„ Няма отминалост за тези закононарушения “, сподели той.