„Гризелда“ вижда как София Вергара се трансформира в жена наркобос Гризелда Бланко
="text" data-component-name="paragraph" data-article-gutter="true"> Заглавието може да е „Гризелда“ и промоцията изцяло за София Вергара, но тази лимитирана поредица, посветена на истински наркобос, лесно може да бъде наречена „Наркос“, сезон 4. Наличието на жена герой през 70-те и 80-те години филтрира разказът през женомразка призма, но въпреки че като цяло е гледаем, историята на жена с прякор „Кръстницата“ се чувства като едно от онези предложения, които можете да откажете.
След заглавна картичка, в която Пабло Ескобар предлага възхитен цитат, „Гризелда“ започва с неистовия си заглавен герой, Гризелда Бланко, която бяга от Меделин в Маями с тримата си сина.
Оставен – по причини, изяснени по-късно – е нейният съпруг-насилник, въпреки че като истинския мозък зад операцията, тя е нетърпелива да изгради собствен бизнес със стабилна опора в САЩ, само с нейния разум, смелост и една-единствена тухла кокаин Нека партито започне.
Описан като измислен разказ на историята на Бланко, сериалът проследява Гризелда, докато тя намира първоначална помощ от приятелката си Кармен (Ванеса Ферлито), която управлява туристическа агенция, но не иска да има нищо общо с незаконното предприятие. Разбира се, постигането на това място изисква преодоляване на скептицизма на местните наркобосове, които първоначално не я приемат на сериозно, като някои от тях скоро разбират, че това е лоша идея по трудния начин.
Вергара облича достатъчно грим, за да я направи значително по-малко бляскава от образа й на „Модерно семейство“, въпреки че ранните сметки, които я наричат „неузнаваема“, трябва да са от хора, които не знаят как изглежда София Вергара.
Освен вниманието, посветено на личния живот на Вергара, нейният ред тук е силен драматичен портрет и демонстрация, донякъде подкопани от начина, по който бийтовете на историята се изплъзват прекалено лесно в територията на „Лицето с белег“, тъй като грандиозният възход и охолният начин на живот на Гризелда в крайна сметка отстъпват място на параноята и неизбежното падение.
Същото важи и за подзаговор, който е твърде на носа, с жена детектив (Хулиана Айден Мартинез), която продължава да настоява скептично настроените си шефове да разследват слуховете за жена, заемаща все по-важна роля в търговията с наркотици, докато се изправя пред собствената си версия на институционален патриархат на всяка крачка.
С други думи, ченгетата и престъпниците са просто различни страни на една и съща монета, особено както се вижда от явния сексизъм на тези мачо култури в тази епоха. В този контекст е възможно да бъдем исторически точни, без да се чувстваме особено проницателни.
С продуцентски екип, който обединява Вергара със сценариста/продуцента на „Наркос” Ерик Нюман и режисьора Андрес Баиз, „Гризелда” е, както се очакваше, мрачен и брутален, отразяващ свят, в който пресичането на грешните хора означава риск от най-суровото възможно отмъщение.
И все пак, тъй като поредицата обхваща години и различни кризи, „Гризелда“ се превръща в най-малко завладяващото – макар и непреднамерено – допълнение към вселената на „Наркос“, солидно, но почти безбройно упражнение. Отнесете това отчасти към факта, че както в телевизията, така и в търговията с наркотици, продуктът не винаги носи толкова голям ритник, ако удряте едно и също нещо твърде често.
Премиерата на „Гризелда“ е на 25 януари по Netflix.
