„Гризелда“ вижда как София Вергара се трансформира в жена наркобос Гризелда Бланко

= " text " data-component-name= " paragraph " data-article-gutter= " true " > Заглавието може да е „ Гризелда “ и промоцията напълно за София Вергара, само че тази лимитирана поредност, отдадена на същински наркобос, елементарно може да бъде наречена „ Наркос “, сезон 4. Наличието на жена воин през 70-те и 80-те години филтрира разказът през женомразка призма, само че макар че като цяло е гледаем, историята на жена с прякор „ Кръстницата “ се усеща като едно от тези оферти, които можете да откажете.

След заглавна картичка, в която Пабло Ескобар предлага очарован откъс, „ Гризелда “ стартира с неистовия си заглавен воин, Гризелда Бланко, която бяга от Меделин в Маями с тримата си сина.

Оставен – по аргументи, изяснени по-късно – е нейният съпруг-насилник, макар че като същинския мозък зад интервенцията, тя е нетърпелива да построи личен бизнес със постоянна опора в Съединени американски щати, единствено с нейния разсъдък, храброст и една-единствена тухла кокаин Нека празненството стартира.

Описан като фиктивен роман на историята на Бланко, сериалът наблюдава Гризелда, до момента в който тя намира първична помощ от приятелката си Кармен (Ванеса Ферлито), която ръководи туристическа организация, само че не желае да има нищо общо с противозаконното дружество. Разбира се, постигането на това място изисква превъзмогване на скептицизма на локалните наркобосове, които в началото не я одобряват на съществено, като някои от тях скоро схващат, че това е неприятна концепция по сложния метод.

Вергара облича задоволително грим, с цел да я направи доста по-малко блестяща от облика й на „ Модерно семейство “, макар че ранните сметки, които я назовават ​​„ неузнаваема “, би трябвало да са от хора, които не знаят по какъв начин наподобява София Вергара.

Освен вниманието, отдадено на персоналния живот на Вергара, нейният ред тук е мощен трагичен портрет и проява, ненапълно подкопани от метода, по който бийтовете на историята се изплъзват прекомерно елементарно в територията на „ Лицето с белег “, защото грандиозният напредък и охолният метод на живот на Гризелда в последна сметка отстъпват място на параноята и неизбежното проваляне.

Същото важи и за подзаговор, който е прекомерно на носа, с жена детектив (Хулиана Айден Мартинез), която продължава да упорства скептично настроените си шефове да проверяват слуховете за жена, заемаща все по-важна роля в търговията с опиати, до момента в който се изправя пред личната си версия на институционален патриархат на всяка крачка.

С други думи, ченгетата и нарушителите са просто разнообразни страни на една и съща монета, изключително както се вижда от явния сексизъм на тези мачо култури в тази ера. В този подтекст е допустимо да бъдем исторически точни, без да се усещаме изключително проницателни.

С продуцентски екип, който сплотява Вергара със сценариста/продуцента на „ Наркос ” Ерик Нюман и режисьора Андрес Баиз, „ Гризелда ” е, както се очакваше, тъмен и жесток, отразяващ свят, в който пресичането на неверните хора значи риск от най-суровото допустимо възмездие.

И въпреки всичко, защото поредицата обгръща години и разнообразни рецесии, „ Гризелда “ се трансформира в минимум завладяващото – въпреки и непреднамерено – допълнение към вселената на „ Наркос “, солидно, само че съвсем безбройно упражнение. Отнесете това частично към обстоятелството, че както в малкия екран, по този начин и в търговията с опиати, продуктът не постоянно носи толкоз огромен ритник, в случай че удряте едно и също нещо прекомерно постоянно.

Премиерата на „ Гризелда “ е на 25 януари по Netflix.