Художник, който се появи гол в произведение на Марина Абрамович, съди MoMA, твърдейки, че не е успяла да го защити от сексуално насилие

Художник, който се появи гол в мощно рекламирано произведение на известната пърформанс артистка Марина Абрамович, съди Музея за съвременно изкуство в Ню Йорк (MoMA), откакто сподели, че е бил полово атакуван по време на събитието през 2010 година

В делото, получено от CNN, нюйоркският художник Джон Бонафеде твърди, че MoMA не е направила задоволително, с цел да отбрани него и сътрудниците голи актьори от нахлуване. Костюмът идва съвсем 14 години след представянето. (Законът за оживелите пълнолетни в Ню Йорк, който разрешава на жертвите на хипотетично полово посягане да съдят след приключване на отминалостта, изтече през ноември, само че в делото се разяснява, че казусът е продължен.)

Бонафеде се появи през 2010 година във възстановката на „ Imponderabilia “ на Абрамович, произведение, в което двама художници стоят изцяло голи в тясна врата, до момента в който посетителите са насърчавани да се притиснат сред двете голи тела, с цел да влязат в изложбата.

„ Imponderabilia “ беше част от „ The Artist is Present “, по-голяма галерия на MoMA, която отбелязва именитата кариера на Абрамович. Работата на Абрамович постоянно включва голота, устойчивост и взаимоотношение със фена, предопределени да провокират публиката по отношение на техните показа за пол, половост и човешко тяло.

Бонафеде твърди в делото, че е бил полово насилван от петима гости на музеи в седем случая по време на два месеца и половина на " The Artist is Present ". Той сподели, че е докладвал за четирима от присъстващите на защитата, а чиновниците на MoMA са били очевидци на дейностите на петия човек. Според делото тези присъстващи са били изгонени от представлението.

Но множеството от коригиращите дейности са настъпили след осъществяването на нападенията, твърди изпълнителят, и MoMA „ не направи нищо, с цел да отбрани (Bonafede) и други реализатори на „ Imponderabilia “ от набези преди всичко. “

„ Джон има вяра, че в огромните институции би трябвало да има остро пърформанс като този “, сподели Джордан Флетчър, юрист на Бонафеде. „ Но той също по този начин има вяра, че изпълнителите би трябвало да бъдат погрижени и тяхната сигурност да бъде обезпечена. Това значи да водите диалози за рисковете преди време и, в случай че нещо не работи, да сте подготвени да преразгледате казуса и да измененията курса по средата на потока. “

CNN се свърза с MoMA и Института Марина Абрамович за коментар и чака отговор. Абрамович не е ответник по делото.

Бонафеде твърди в делото, че когато изпълнителите са упражнявали с Абрамович преди изложбата през 2010 година, са научили, че тя е била нападната по време на предходно зрелище. В творбата си „ Rhythm Zero “ от 1974 година художникът е разрешил на публиката да прави каквото желае с тялото й дружно със 72 предмета, от рози до пирони до револвер с един патрон, в продължение на шест часа. Присъстващите отрязаха облеклата й, нарязаха я с остри предмети и сложиха зареденото оръжие в ръката й, като го сложиха към гърдите й.

Бонафеде споделя в костюма, че е бил принуден да разбере по време на образованието, че от изпълнителите се „ чака да се устоят “ без значение от това по какъв начин присъстващите се държат към тях.

Няколко реализатори на „ Imponderabilia “ оповестиха, че са били опипвани по време на изложбата през 2010 година Един реализатор сподели на New York Times през 2010 година, че настойник го е хванал за задната част и му е споделил, че се „ усеща добре “, а различен сподели на изданието, че са хванали участник да прави фотография до кръста на голи тела на реализатори.

Все отново доста от изпълнителите споделиха по това време, че MoMA „ е била извънредно бдителна в напъните си да ги отбрани “. Бонафеде не е представен в публикацията.

„ Imponderabilia “ на Абрамович в началото е сложена през 1977 година в Galleria Communale d’Arte Moderna, в Болоня, Италия, с Абрамович и нейния някогашен сътрудник, починалия немски реализатор Улай. Произведението беше наново сложено през декември 2023 година в Кралската академия на изкуствата в Лондон за ретроспекция на Абрамович.

За най-новата версия на „ Imponderabilia “ кореспондент на Time Out London написа: „ Толкова е натрапчива, толкоз цялостна с въпроси за фамилиарност, мизогиния и непосредственост, че съвсем стомахът й се прекатурва. “