Индия не може да види Одисеята по начина, по който Кристофър Нолан възнамеряваше – и това е жалко

Кристофър Нолан прекара съвсем две десетилетия, карайки публиката да се довери на киното. Не стрийминг, не телефони, не компресиран дигитален живот – а театри. С Одисеята той посочи може би най-силния си мотив до момента. Трагедията е, че макар ентусиазма си, индийската аудитория не може да гледа, както е възнамерявал.

Тази мисъл остана в мен дълго след завъртането на надписите.

Одисеята потвърждава за какво Индия има потребност от IMAX 70 mm екрани

Нолан премисля епоса на Омир като човек, преследван повече от мемоари, в сравнение с от чудовища. Тази прочувствена тежест е това, което ми остана най-вече. Одисей на Мат Деймън е не толкоз митичен боец, а сломен крал, който се пробва да откри пътя си вкъщи след години на война. Нолан отстранява романтизма на митологията и вместо това изпълва екрана с тъга, страдание и белезите, оставени от насилието.

Бързи отговори на основни въпроси

Индийската аудитория не може да изпита Одисеята в предопределения за нея IMAX 70 mm формат, защото сега няма търговски кина в Индия, оборудвани за прожектиране на този съответен кино формат.

Одисеята е неповторим, тъй като е първият игрален филм, сниман напълно с IMAX кино камери, особено проектирани за IMAX 5-perf/70mm, допускащ най-високо качество на изображението и звука, които елементарните IMAX зали не могат да възпроизведат.

IMAX 70mm улавя доста повече елементи на изображението и разполага с колосално съответствие на страните, което прави обширните пейзажи на кино лентата неразделна част от разказването на истории и усилване на прочувствената тежест на пътуването на Одисей.

Нолан има вяра, че форматът е толкоз значим, колкото и сюжетът, а в Одисеята 70-милиметровият формат IMAX служи за възстановяване на описа на кино лентата, осигурявайки по-богато потапящо преживяване, което е в сходство с прочувственото ядро на историята.

Да, публиката би трябвало да даде приоритет на гледането на Одисеята в IMAX 70 mm, в случай че е допустимо, защото е особено основан за този формат, който изцяло улавя артистичното му желание и амбициозното образно описване на истории.

По подигравка на ориста филм, толкоз захласнат от потапяне не може да бъде изживян в най-пълната си форма на един от най-големите кино пазари в света.

Одисеята е първият пълнометражен филм, сниман напълно с IMAX кино камери, софтуерен крайъгълен камък, върху който Нолан работи години. Това не е просто още един блокбастър, публикуван в IMAX. Филмът е умислен, сниман и приключен за IMAX 5-perf/70mm – най-висококачественият разполагаем търговски кино формат.

Тази разлика в действителност има значение.

Когато хората чуят IMAX, мнозина допускат, че всички IMAX екрани оферират едно и също преживяване.

Новини: Не е по този начин.

IMAX кината в Индия са цифрови IMAX места. Те оферират по-големи екрани, усъвършенстван тон и по-ярка проекция, каквито стандартните кина не оферират. Те обаче не могат да прожектират разпечатки от 15/70 mm филм. Понастоящем Индия няма комерсиално кино, оборудвано за прожектиране на Одисеята в родния IMAX 70 mm формат.

За множеството филми тази разлика е академична. Но за Нолан това е фундаментално.

Нолан постоянно е третирал формата като описване на истории. Ако неговият сюжет е значим, тогава значим е и форматът, в който снима кино лентата си. Извисяващите се градски пейзажи от трилогията „ Черният рицар “, обширните плажове на Дюнкерк и атомното огнено кълбо в Опенхаймер – тези моменти са проектирани към изключителната изясненост и мащаба на IMAX.

Одисеята? Това тласка концепцията още повече.

Гледайки кино лентата, разбрах по какъв начин Нолан оставя пейзажите си да дишат. Бреговата линия и вулканичните формирания, безкрайните океани и плашещите скали не са просто фон; те стават съществени герои. Камерата остава задоволително дълго, с цел да се откри изолацията. Всяка вълна и небосвод ускоряват прочувствената отдалеченост сред Одисей и дома, който той обезверено се пробва да доближи.

Цифровият IMAX към момента дава впечатляващо показване на магнум опус. Въпреки това, IMAX 70 mm улавя доста по-големи елементи на изображението и колосалното съответствие на страните, което разрешава на феновете да видят доста повече от фрагмента. Той трансформира пейзажа в нещо съвсем осезаемо, правейки големия мащаб част от разказването на истории.

Тази загуба става съвсем забележима в Одисеята, тъй като това е още един от грандиозните образни филми на Нолан. Емоциите се носят от лица на фона на големи пейзажи. Митологията наподобява обоснована, тъй като физическият свят към тези герои наподобява извънредно действителен.

Ето за какво публиката в Съединените щати, Европа и Австралия пропътува стотици – а в някои случаи и хиляди – километри, с цел да си обезпечи билети за IMAX 70 mm. Някои прожекции бяха разпродадени месеци авансово, до момента в който други насрочиха представления за една нощ, с цел да отговорят на търсенето. За доста фенове форматът стана част от събитието.

Индийските почитатели обаче в никакъв случай не са имали тази опция.

Това е изключително тъпо, защото Индия се трансформира в един от най-силните интернационалните пазари на Нолан. Oppenheimer се показа извънредно добре тук, до момента в който Interstellar, Inception и The Dark Knight Rises не престават да притеглят предана аудитория години след излизането им. Ако някоя страна отвън Северна Америка непрекъснато е демонстрирала вкус към марката на Нолан за снимане на широкоформатни филми, това е Индия. И въпреки всичко не можем да изпитаме това, което може би е най-голямото му техническо достижение.

Нищо от това не омаловажава кино лентата. ИЗОБЩО НЕ. Дори в дигитален IMAX, Одисеята си остава извънредно кинематографично достижение. Неговата прочувствена упоритост, практично снимане на филми и удивителни осъществявания оцеляват във всеки формат. Но оцеляването не е същото като процъфтяването.

Киното постоянно е имало за цел да резервира художественото желание. Обсъждаме режисьорските версии, градирането на цветовете, пропорциите и звуковите миксове, тъй като те оформят метода, по който се изживяват историите. IMAX 70 мм не е маркетингов трик, обвързван с Одисеята; това е част от езика, който Нолан избра, с цел да опише тази история.

Ето за какво не мога да не усещам, че индийската аудитория е пропуснала освен това от първокласна прожекция. Пропуснахме версията на Одисеята, която Кристофър Нолан в действителност направи.