Живи, умиращи (и летящи) произведения на изкуството — Вътре в ефимерната вселена на Anicka Yi

Вижте всички тематики Връзката е копирана! Следвайте

В долината на Хъдсън в Ню Йорк художничката Аника Йи е издигнала колони, изпълнени с живачен микробен живот, в нюанси на киселинно зелено и кафе, подредени като археологически разкопки в Storm King Art Center. На към 60 благи разстояние, в Долен Ийст Сайд на Манхатън, две от нейните сходни на медузи летящи машини се издигат във въздуха на четвъртия етаж на неотдавна отворения още веднъж Нов музей, като пипалата им леко се отварят и затварят, до момента в който се носят над тях. И по-рано този месец една от нейните статуи, въодушевени от радиолария, океански едноклетъчен организъм, изработен огромен с влакна от оптични нишки и мотори, висеше окачена на панаира на изкуството Frieze New York, хипнотично извивайки ръце.

За положително или неприятно, ние живеем във време, когато връзките ни както с машината, по този начин и с микроба са засилени - и може би се чудим кое първо може да ни извади вечно. Но Yi размишлява върху тези взаимовръзки повече от две десетилетия, правейки забележими (и от време на време неприятни) системите към нас, които са микроскопични, непостоянни или софтуерно нереални, постоянно поставяйки под въпрос нашия дискомфорт от тях. Тя взе бактерии от сполучливи дами, с цел да сътвори парфюм, сложи хиляди мравки в колония с форма на платка и сътвори екосистеми, в които машините да се учат.

Родената в Южна Корея, основана в Бруклин художничка изясни от своето слънчево студио в Грийнпойнт, че има шанса да е достигнала точката в кариерата си, където творбите й са образували по-голяма галактика.

„ Надявам се, че хората, които са осведомени с моята процедура, могат премислено да съчетаят тези творби и да видят по-широкия синтаксис, към който се стремя “, сподели тя. „ Отнема време, с цел да се развие подобен обсег и дълбочина – (идеите) би трябвало да остареят, да подправят и да се мариноват, а вие не можете да извършите това като млад художник. “

Студиото на Yi е цялостно с останките от нейните произведения. Стъклени биоморфни прототипи стоят на лавици до сбирка от аромати, с бутилка Chanel No. 5, смесена измежду нейните лични аромати. Фенери, сходни на пашкул, лежаха отворени на масата. Образци от боядисани и бродирани водорасли се съхраняват и номерират в торби на дъска. Самотен първообраз от нейната поръчка Storm King стои в един ъгъл, мъгляв от почвата и водата от територията на парка със статуи.

Yi е основал сцена на ефимерност в „ Послание от калта “ посредством тези обитаващи колони микроорганизми, които са чувствителни към светлина и топлота и ще бъдат показани единствено през летния сезон на парка със статуи. Структурите седят в плитко езерце в центъра на изкопана земя, като разрушено археологическо изобретение от от дълго време.

„ Това е превъзходен метод да се капсулира нещо за тази дълбока история и надълбоко време, на което стои Storm King, и това отива толкоз надалеч оттатък човешкото време “, сподели тя.

Несигурни резултати

Подобно на предходните опити на И да прави „ живи картини “ от бактериални култури, структурата на „ Послание от калта “ употребява колони на Виноградски – дребни, независими екосистеми, изобретени от руско-украинския микробиолог Сергей Виноградски преди век и половина. Вътре в колоните микробите и водораслите основават разнообразни зони с течение на времето, създавайки пластове с ярки нюанси. В Yi’s те се образуват от локалната почва и вода от езерце, които тя е присъединила, в допълнение към някои добавени съставки, като нарязани вестници за въглерод, яйчени черупки за калций и диатомит.

Другата съставна част е времето, изясни тя, „ тъй че те просто готвят две години “. Това се случва в отопляем хамбар на място под UV светлини. За разлика от прецизните, основани на логаритми творби на художничката, нейните колони на Виноградски се основават на неустановеност. Без верните променливи на околната среда, микробните квартали просто ще умрат - и Yi също е обмислил всички сюжети на ляво поле, които биха могли да застрашат работата.

„ Всъщност бях малко загрижена, че мечките ще дойдат до инсталацията, откакто тя бъде изправена, и че просто ще преобърнат колоните “, сподели тя, смеейки се. „ Но те са много крепко закрепени към земята. “ (Тя обаче чака с неспокойствие костенурките и жабите да се причислят към езерото, в което седят.)

Нора Лорънс, изпълнителен шеф на Storm King, сподели в телефонно позвъняване, че е желала да работи с Yi от няколко години. Това е първата открита апаратура на художника и същинско съдействие с естествената среда.

„ Тя мисли за изкуство, което е направено оттатък образното, и изкуство, което може по доста способи да продължи да се оформя без толкоз доста непрестанно взаимоотношение от страна на художника, било заради технологията, или заради естествения напредък “, сподели Лорънс. През двете години, през които И посещаваше колоните, с цел да наблюдава напредъка им, Лорънс си спомня, " всяка смяна я радваше - методите, по които творбите непрестанно променяха цвета си, променяха шарките, движеха се и растяха пред очите ни. Това сподели тази действителна опция на работата да се трансформира в разнообразни неща. "

Йи изясни, че в началото си е представяла творбата като портрет на околния район посредством всички типове живот: човешки, скотски, растителни и микробни. Но когато другар художник й разяснява, че творбата е „ анти-паметник “, това изложение също щракна на мястото си.

„ Започнах практиката си с ефимерното, нетрайното като митинг против тази величественост на изкуството, която беше предадена на моето потомство от модернистите и изключително от минималистичните скулптори от 60-те години на предишния век “, сподели тя. „ Исках да направя по-непостоянни изказвания, тъй като всички сме непостоянни. “

Дълбоко слушане

Входната точка на Yi в света на STEM стартира във вътрешността, когато учи личното си тяло. Тя изпита чревни здравословни проблеми, които станаха хронични, което я накара да разбере методите, по които бактериите упражняват власт над личния й живот. Нейният генезис няма „ нищо общо “ с науката, изясни тя. Беше учила кино доктрина и философия и тя приписва последното, което изостри нейните качества за