K-pop става по-популярен от всякога — и по-малко корейски

Вижте всички тематики Връзката е копирана! Следвайте

Светлините проблеснаха. Басът се включи. Тълпата полудя, когато група танцьори се отлепиха, с цел да разкрият седем фигури на сцената на фона на двореца Gyeongbokgung в Сеул.

Това беше концертът за завръщане на BTS, може би най-известната момчешка група в света. Но тяхното доста обещавано завръщане през март, близо четири години след почивката им за наложителна военна работа, също акцентира основен въпрос за K-pop промишлеността: Какво следва?

Жанрът наподобява изцяло друг от този, когато BTS дебютираха за първи път през 2013 година K-pop към този момент не е периферна или нова концепция; в този момент това е световен феномен и промишленост за милиарди долари, която печели награди Грами и подхранва експанзивната мека мощ на Южна Корея.

Това е по този начин нареченото " пето потомство " на K-pop, сподели Грейс Као, професор по социология в Йейлския университет. Феновете постоянно разказват историята на промишлеността като неофициални столетия, характеризиращи се с разнообразни трендове и талази от нови актьори.

Второто потомство, почнало при започване на 2000-те, видя K-pop да се наложи на районни пазари като Китай, Япония и Югоизточна Азия. Третото потомство пое тази агресия още по-на запад, с групи като BTS и Blackpink, които пробиха в класациите на Billboard и се появиха в американски токшоута.

Това сегашно потомство има може би по-големи упоритости – някои от които повдигат въпроса: Трябва ли K-pop въобще да е корейски?

Например, неотдавна издаденият мини-албум на Blackpink „ Deadline “ е съвсем напълно на британски. И нови групи дебютират в други елементи на света, някои с членове, които нямат връзки с Южна Корея.

„ Има повече световно съдействие и работа в света на K-pop, с цел да стане глобализиран, във всяко потомство “, сподели Дани Чунг, създателят на песни зад няколко огромни шлагера на Blackpink и гласът на Baby Saja в шлагера на Netflix „ KPop Demon Hunters “.

Част от това се случва и в други музикални жанрове, като обществените медии от ден на ден оформят метода, по който консумираме и произвеждаме музика. Но това е изключително правилно за K-pop, който е „ непрестанно изменящ се “, сподели Chung, който също работи в екипа за актьори и репертоар (A&R) за звукозаписната компания The Black Label.

Експертите споделят, че тази отмереност може да подхрани устрема на промишлеността да се разшири оттатък границите и чистата категоризация.

„ Това е постоянно движеща се цел да се опитваме да дефинираме жанра K-pop “, сподели Chung.

Предназначен за износ

От самото начало K-pop значително беше предопределен да бъде интернационален артикул.

„ Едно нещо за K-pop е, че постоянно е било експортно насочено “, сподели Джон Лий, професор по социология в Калифорнийския университет в Бъркли.

Това го отличава от множеството музика в други страни, добави той. Един средностатистически американски слушател, да вземем за пример, може да не е в положение да назове огромни френски или виетнамски поп реализатори, защото тези реализатори постоянно са ориентирани към локалната аудитория. Но K-pop еволюира по друг начин; през цялото време през 90-те години групите работеха за обработване на почитател бази в Япония и Китай, сподели Ли, който написа книга през 2014 година по тематиката.

Това желание беше явно в имената на ранни групи като H.O.T. и С.Е.С. – съзнателно определено, с цел да бъде елементарно за англоговорящите, сподели Као. Същото се отнасяше и за британските заглавия на песните.

До 2000-те и началото на 2010-те някои лейбъли образоваха K-pop реализатори да учат други районни езици – и все по-често набираха членове от разнообразни националности, тъй че във всяка група „ да има майчин британски, някой, който приказва японски, някой, който приказва мандарин и по този начин нататък “, сподели Као.

Лъжа добави, че тази наклонност единствено се е засилила. Лейбълите към този момент набират членове от Югоизточна Азия и други елементи на света, „ тъй че K-pop се трансформира в нещо като хибридно образувание “, сподели той. Дори създателите на K-pop песни, композиторите, хореографите и продуцентите постоянно са от други страни.

„ Това не е в действителност корейско – само че това няма значение, тъй като формулата може да бъде възпроизведена по целия свят. “

„ К-поп методологията “

Може би най-известният образец за този хибриден модел е Katseye – основана в Лос Анджелис момичешка група, подкрепена от южнокорейския конгломерат HYBE, същата компания (по-рано наречена Big Hit Entertainment), която сътвори BTS.

От дебюта си през 2024 година групата провокира разгорещени диспути (предимно измежду почитатели оттатък океана) за това дали се смятат за K-pop или не. Те пеят съвсем напълно на британски и са етнически разнородни, вариращи от швейцарци през индийски американци до венецуелско-кубински американци. Но те са образувани посредством спортно риалити шоу, в което побеждават други състезатели, борещи се за място – имитирайки жестокия асортимент и подготвителна конструкция, с която K-pop е прочут.