Как да облечете изключително богато, нефункционално семейство? Направете го „парти за обличане“

Вижте всички тематики Връзката е копирана! Следвайте

Толкова тясно обвързвано е американското семейство в центъра на последния филм на Карим Айнуз „ Подрязване на розовия шубрак “ – от кръв, предпочитание и несъразмерен интерес към дизайнерските етикети – че идването на всеки външен човек би подсигурило търкания. Когато героят на Ел Фанинг Марта (приятелката на най-големия наследник Джак, изигран от Джейми Бел), е показана за първи път, сестра му Анна (Райли Киоу) бързо отхвърля възприемания нахалник по най-проклетия метод, който знае по какъв начин: отровно характеризирайки съвършено шикозната черна и алена рокля на цветя на Марта като облекло на улицата.

„ Очевидно не е Zara “, разясни дизайнерът на костюмите Бина Дайгелер, която се достави с роклята от ретро магазин в Барселона, по време на видео диалог. „ Не можете да видите кой го е направил, което улесни Анна да каже, „ о, това евентуално е рокля на Zara. “ Заключението на една от по-явно неуместните подиуми във кино лентата, забележката на Анна следва молба на нейния овдовял татко (Трейси Летс), кьорав след гибелта на матриарха, да опише външния тип на госта им: рокля, чанта, коса, пазва. Отношението на Анна приказва за ревността, която подхранва по-широкия роман на кино лентата – Джак е обожаван, значително несвоевременно, от всички членове на фамилията му – до момента в който тестванията на татко му акцентират изкривеното възприятие за право.

Четиримата братя и сестри – Анна, Джак, междинният брат Ед (Калъм Търнър) и по-малкият брат Робърт (Лукас Гейдж) – всички са възрастни и всички към момента живеят в фамилния дом, напредничав парцел навътре в Каталуния, Испания. Според тях всички те са прекомерно въодушевени във връзка с модата, с достъп до благосъстояние, което им разрешава да се съсредоточат само върху преследването на облекла и жанр, и това авансово занятие е тясно вплетено в разговора на кино лентата. Наистина, филмът стартира с Ед, който разпитва по-възрастен грък, с който се е сприятелил, за белгийската дизайнерка Ан Демюлеместър, преди да го упрекне, че е объркал мокасини Bottega Veneta със Sebago.

Базиран въз основата на кино лентата на Марко Белокио от 1965 година, „ Юмруци в джоба “, „ Подрязване на розовия шубрак “ е вторият англоезичен филм на Айнуз и е написан в съавторство с Ефтимис Филипу. Със своята нетрадиционна фамилна динамичност, той възприема сходна сила на неуместната фамилна драма на Йоргос Лантимос „ Dogtooth “ (също написана в съавторство с Филипу), до момента в който неговият богат жанр на ирония го слага в диалог с „ Saltburn “ на Емералд Фенел. Новият филм на Aïnouz обаче е рисков в своята марка на дисфункция и проучване на кръвосмесителна сласт, подсилена от завладяващата си кинематография. Тук е Ед, чиито ранни озвучавания афишират ситуацията на земята, който в последна сметка измисля нечовечен проект за разрушение на съзависимостта на фамилията, позволявайки на Джак, особеност измежду „ мързеливите, посредствени, празни, егоисти “, късмет да живее независимо с приятелката си.

Голям жанр: Където културата среща облеклото

„ Беше доста интуитивно, сред мен и Карим, неотложно се забавлявахме дружно “, сподели Дайгелър, която беше номинирана за Оскар за работата си по „ Mulan “ от 2020 година и ръководеше отдела за костюми на фамозното транспортно средство на Кейт Бланшет „ Tár “. " Ние се срещахме рано в къщата преди всеки различен и обменяхме хрумвания. Той загатна доста испанския художник Хоакин Сорола и аз обичам Сорола. Той постоянно е в моите настроения. Бяхме в Барселона, покрай морето, в планината със фамилията - всички тези страсти по някакъв метод са отразени в картините на Сорола. "

Оборудването, добави тя, " беше като празненство за обличане и мисля, че това подхождаше на кино лентата, тъй като това е семейство, което е безусловно бясно по модата. Говорим за доста деконструирано семейство, тъй че желаех да го слея в дизайна на костюмите, правейки комбинации, които може би не са били лесни. "

От братята стилът на Робърт непроменяемо е най-шумният, като най-малкият наследник избира копринени ризи и плетива на Versace, марка, по която е пристрастен до съвсем загрижена степен: той мечтае за Донатела и също така има същия модел револвер, който умъртви Джани. Ед харесва текстурата и нормално носи светли, неутрални цветове или спортно кодирани силуети, до момента в който Джак, най-вече в елементарни тениски или ризи, доближава съвременен връх с костюм в цвят шам фъстък, който носи, с цел да прегледа къща.

Най-големият сюжетен поврат на кино лентата открива майката на брата и сестрата, изиграна от Памела Андерсън, жива и живееща с приятелката си Ема (Елена Аная), което дава на Дайгелър спомагателна среда за пояснение. „ Това също беше забавно и доста занимателно “, означи дизайнерът на костюми, който изследва по-свободните силуети за Андерсън и в един основен миг облече двойката в подобаващи костюми и ботуши за дъжд. " Тя изостави всичко и построи дрешника си още веднъж, тъй че искахме нещо семпло, само че елегантно. Ема е малко по-мъжествена с по-силни дизайнерски решения - да вземем за пример панталоните и мъжките ризи са малко по-груби. "

Гардеробът на Анна обаче най-вече въплъщава връзката на главното семейство с облеклата и метода, по който харчат парите си. „ Мислех за типичен марки, които бих могъл да изкривя за характера на Райли, не желаех да отида при към този момент нетрадиционни марки, като Balenciaga на Демна “, сподели Дайгелер. Chanel се трансформира в основен знак за Анна, която постоянно е виждана да носи чифт бебешки сини ботуши на марката и чиято блестящо оранжева и розова рокля от туид отразява интензивността на действието на финала на кино лентата. „ Работех с Матю Блази, когато той към момента беше в Bottega, по-късно се появи това и той преди малко се беше преместил в Chanel, тъй че желаех да слея тези марки. “

Въпреки че Дайгелър не посочва обичан воин или дрешник от кино лентата, тя признава изключително възприятие на обвързаност към Ана, чийто външен тип най-силно се вписва във формулата на Дайгелър за годишна продукция и дизайнер. „ Много се забавлявах с Райли “, споделя тя. „ Станахме все по-луди и по-луди, както когато Анна носеше единствено сутиен и шал на обяда, което беше концепцията на Райли. “ Тихо алегоричен на всички места, тъмносиният, сходен на Климт кадифен шал, който Анна носи, с цел да се срещне с Марта, е част, която тя е наследила от майка си; съгласно финалните надписи на кино лентата, той е владеене на Марта, основна отпратка към нейния нов статус и мощна връзка с Джак.

„ Наистина се забавлявах с всички тях “, сподели Дайгелер, предавайки духа на обзавеждането на актьорите. " Тъй като сюжетът беше толкоз специфичен и толкоз чудноват, мисля, че за всички участващи просто си мислехме " къде ни води това пътешестване " и това беше в действителност забавно. Всички те бяха просто супер отворени. "