Как гардеробът през май декември се движи спираловидно от „Delicate Princess“ до Creepy „Mimic“ (Ексклузивно)

Май декември, с участието на Натали Портман и Джулиан Мур, е един от онези филми, които остават с вас и след края си.

Донякъде въз основа на реалния случай на истинско престъпление на Мери Кей Летурно, филмът ви кара да се замислите за героите, за истинските хора, върху които е базирана историята, и за всички фини нюанси в целия филм — включително как нещо толкова просто като гардеробите на героите помага да се демонстрира сюжетна арка за всеки.

За обикновеното око костюмите през май декември изглеждат точно както редовни дрехи. Съпругата и майка на Савана, Джорджия, Грейси Атертън-Ю (Мур) е облечена в това, което бихте очаквали от жена от Юга: пастелни цветове, рокли за дрямка Hill House и цветя. По същия начин, Елизабет Бери (Портман), актриса от града, която трябва да изобрази Грейси във филм за нейния живот, е по-напрегната и носи дизайнерски дрехи в тъмни неутрални цветове.

Но дизайнерът на костюми Ейприл Нейпиър, ​​асистент дизайнерът на костюми Хънтър Хамилтън и Напиер екипът направи всичко крачка напред и навлезе в съзнанието на всеки герой, включително сложния мозък на Джо Йо (Чарлз Мелтън), за да вмъкне най-тихите детайли, за да се увери, че всяко облекло е идеалното за всеки герой в режисирания от Тод Хейнс филм, който вече привлича много шум от сезона на наградите.

Напред Напиер ни превежда през своя творчески процес и описва как тя изгражда гардеробите на героите и как ги използва, за да разкаже всяка от техните истории – включително как едно конкретно парче е част от разпадането на Джо.

И Грейси, и Елизабет са много интересни герои, защото не сте сигурни кой е главният герой (ако е един от тях). Разкажете ни за техните гардероби и нюансите на всеки. Как ги създадохте?

Има перформативна женственост в Грейси, нали? Тя е много крехка и се опитва да удържи нещо, което е на ръба на колапса. Тя искаше да има нещо като деликатна принцеса в себе си, така че знаехме, че трябва да имаме меки текстури. Знаехме, че трябва да имаме палитра, която включва лавандула, розово, слонова кост, цветя.

Разгледах снимките на фотографа Тина Барни, тя има тази книга, наречена Тина Барни: Театър на обноските. Погледнах Дебора Турбевил, която е фотограф на изящни изкуства и през 70-те години е правила много реклами за модни къщи. Гледах специално една, която тя направи за Валентино. Разгледахме 3 жени на Робърт Олтман, защото това бяха Сиси Спейсек, Шели Дювал и Джанис Рул, и там има всички тези лавандулови цветове и женственост.

Започнахме с Джули и имахме много кратък подготвителен период и кратко изстрелване - беше само 23-дневно изстрелване. Но получихме Джули в петък и начертахме всички нейни промени, така че знаехме къде ще падне всичко. Тя е в лавандула, слонова кост, розово, цветя. И тогава краят, разбира се, с бялата рокля. Знаехме също, че има едно ловно облекло там.

Тогава разбрахме, че Елизабет трябва да премине, когато започне да подражава Грейси. Знаехме, че Натали ще дойде като човек от градско място, това е Лос Анджелис, това е Ню Йорк, това е някъде от град. Тя има униформа, както всички ние. Използвахме Джейн Бъркин като пробен камък. Тя влиза и носи онзи блейзър, който е The Row, и дънки, обикновена бяла тениска, мисля Redone, и след това шал за врата на Celine. Така че това е нещо като нейната униформа.

И след това тя отива на партито за Деня на паметта. Знаехме, че искаме да я започнем в черно, сиво, морско, едноцветно и тъмно. Тод не искаше тя да отиде на партито в черно, защото това би било толкова смущаващо, а тя се опитва някак да се впише. Всички там носят някакъв елемент от червено, бяло и синьо, така че тя носи толкова дълбоко бордо, нещо като плъзгаща се рокля в цвят на волска кръв. И носи сламената шапка на Hermès.

Почти става зловещо, когато Елизабет започва да се облича като Грейси. Тя наистина потъва в нея. Този кадър на тях двамата в техните рокли на цветя наистина ви впечатлява. Те станаха едно цяло и това е почти зловещо.

Да, то е. Цветовата палитра на Елизабет започва да изсветлява и омекотява, докато не я видите в розово и лавандулово. Тод ни дава голям списък с филми, които трябва да гледаме за вдъхновение, и един от тях се казваше The Pumpkin Eater. Във филма има сцена с печене, където двете актриси са в много сходни тоалети, и аз използвах това като вдъхновение, когато Елизабет се появи за печене с Грейси.

Грейси носи тази рокля на цветя с ленената си престилка, а след това и Елизабет се появява и тя си казва: "О, виж колко добре изглеждаш", и тя носи нещо като имитация на това облекло. Много прилича на Pumpkin Eater, но е в по-графичен, като по-градски модел. И тогава Грейси й дава престилката на цветя, така че тя има цветята отгоре.

Когато ги видите навън, когато гледат Джо на покрива, Елизабет наистина имитира. Тя учи целия език на Грейси.

Има и сцената на дипломирането, в техните съвпадащи бели рокли. Елизабет носи големите си очила Saint Laurent, но виждате как се разпада. Всичко се разпада. Целият й щит просто падна. Това е лудост.

Това беше в скрипта. Сами [Бърч, сценарист] беше написал в сценария, че се срещат заедно на терена, като два бели рицаря, така че знаехме, че ще бъдат в бяло. Не винаги следваш сценария буквално, но в този случай знаехме, че това е мястото, където искаме да бъдем.

Така че Елизабет е в много по-архитектурно изчистена рокля и тогава Грейси е по-натруфена, но се срещат заедно. Грейси има ретро чанта на Армани, а Елизабет има своето малко кръстче. Елизабет носи своите нюанси Saint Laurent, а Грейси носи големите Celine, но те са по-скоро в стила на 70-те. И ето ги заедно. Друг мимик.

Никога не пропускайте история — абонирайте се за безплатния ежедневен бюлетин на PEOPLE, за да бъдете в крак с най-доброто от това, което ХОРАТА могат да предложат, от пикантни новини за знаменитости до завладяващи истории за човешки интереси.

Говорейки за Джо, той определено се чувства като баща от Савана, но вероятно ви се е наложило да влезете в главата на човек, който е трябвало да порасне бързо и да остави детството зад себе си, когато създава гардероба му. Какво беше това?

Той носи нещо като костюм, опитвайки се за да се вмести, на юг, и там наистина има униформа за мъже. Всички имат панталон в цвят каки, ​​къси дрехи в цвят каки, ​​риза тип Оксфорд, синьо поло, носят Sperry Top-Siders. Той играе ролята на баща, опитва се да играе ролята на възрастен. Той беше млад мъж, когато се влюбиха. Той е кореец, така че вече е някак прогонен от общността. Така че той просто се опитва да се впише.

Начинът, по който носи дрехи — стойката му наистина е мърлява. И тогава има тази сцена, когато той е на покрива. Сложихме го в онова раирано ръгби, ръгби Abercrombie, защото това е мястото, където той се разпада, и това е като защитното му одеяло. Това е нещо, което е имал в задната част на чекмеджето си завинаги. Измихме го и го направихме мръсен, сякаш това е единственото нещо, за което той се хваща, което е толкова страхотно в тази специфична сцена.

Костюмите в този филм са толкова фини. Лесно е да пренебрегнете детайла, който влагате.

Това е нещото за правенето на костюми. Вие правите много изследвания и мислите наистина дълбоко за психологията на героите и средата, къде живеят, какво слушат.

Обичам да правя костюми, които имат наистина деликатна ръка, просто в подкрепа на историята. Не искам да е като костюми [жестикули диво]. Искам да е много естествено, много живо, много занижено. Но трябва да бъдете прецизни, когато правите това, така че трябва да прекарате много време в наистина дисекция на самото място, където това нещо пасва. И това е повече в това как пасва и размера му. Натиснат ли е? Слабо ли е? Има толкова много подробности, които влизат в това. Понякога с костюми те не крещят, но информират. За целта трябваше да се уверим, че има достатъчно усуквания, че да е фино и достатъчно изключено, но все пак тихо.

Последвайте ни в