Как Кери Мълиган стана Фелисия Монтеалегре в „Маестро“
Както с „Обещаваща млада жена“, „Маестро“, който сега се излъчва в Netflix, ще се окаже трансформиращо изживяване за нейното разбиране за себе си като актьор и какво тя е способна. И това вероятно ще й донесе още една номинация за Оскар и вероятно първата й победа.
Мълиган говори с Асошиейтед прес за пътуването до Монтеалегре и хората, които са й помогнали да стигне до там.
ГЛАСЪТ
Мълиган беше свикнал получава само няколко месеца подготовка за повечето си роли. Изведнъж тя навърши години, което беше едновременно прекрасно и обезсърчително, след като Купър се обърна към нея за ролята през лятото на 2018 г. Освен че научи всичко, което можеше за Монтеалегре и дори се отдаде на „работа на мечтите“ с Купър, тя веднага стигна до работа по изучаване на уникалния диалект на нейния герой. Монтеалегре е роден в Коста Рика, израснал е в Чили в многоезично домакинство и е получил образование в британско училище в Сантяго.
За щастие имаше дълги записани интервюта, които Мълиган слушаше отново и отново. Тя също така работи в тясно сътрудничество с известния преподавател по диалекти Тим Монич, който действително се е срещал веднъж с Монтеалегре.
„Тя беше точно такава, каквато я виждате в интервюто Мъроу от човек на човек. Бях 26-годишен мъж и никога не бях срещал някой толкова лесен, спокоен и елегантен като нея“, пише Монич в имейл. „В една стая с нея, какъв глас. И Кери също има това… Гласът на Кери е една от нейните слави и сме изиграли доста роли и сме го променили за различни герои.“
Неговият процес, пише Моних, включва нещо, което той нарича език Лаборатория, „в която слушаме истинските гласове и след това ги имитираме, рифираме върху тях и играем с тях, докато те също станат „истинските“ гласове на актьорите.“
Мълиган и Купър често срещат се и просто говорят като героите, така че докато стигнат до снимачната площадка, да не им се налага да мислят за това, което се оказа особено полезно за техния епичен спор за Деня на благодарността.
КАРТИНИТЕ
Фелисия беше художник, а Мълиган не беше. По-ранен сценарий включваше сцени от нейното рисуване пред камера и Мълиган веднага се записа за няколко месеца на курсове. По време на пристъп на COVID-19, в който тя се озова под карантина в Сантяго след след като посети разширеното семейство на Монтеалегре там, тя помоли Netflix да й изпрати статив, бои и платно и ще прекара следващите 10 дни в копиране на нейните картини.
Въпреки че сцената не попадна във филма, нейните картини го направиха. Един вид. Мълиган се засмя, че дизайнерът на продукцията Кевин Томпсън ги е поставил в „дълбок, дълбок фон“.
„Те бяха разпръснати из снимачната площадка. Не знам обаче дали можете да видите някой от тях. Честно казано, не са много добри“, каза Мълиган. „И този, който е в коридора, НЕ съм аз. Това беше оригиналната Фелисия.“
ПОГЛЕДЪТ
„Маестрото“ обхваща десетилетия и ще изисква Мълиган да я играе от 24-годишна възраст, през 1946 г., когато среща Бърнстейн на парти, до смъртта през 1978 г. на 56-годишна възраст. По този начин косата и гримът ще трябва да направят Мълиган, на 38, да изглежда едновременно по-млада и по-стара, както и да изобразяват нейните развиващи се и известни стилове на облекло и прическа през 50-те, 60-те и 70-те години.
В ранните сцени, заснети в черно-бяло и на филм, тя научи, че костюмите, които се появяват в този формат, всъщност може да не изглеждат страхотно в реалния живот – но носителят на Оскар за дизайнер на костюми Марк Бриджис („Аристът“ ) владееше и двете. Любимата й от многото визии обаче вероятно беше драматичната синя рокля, която носеше за изпълнението на „MASS“.
„Това беше най-добрата рокля за разходка“, каза Мълиган. „Помислих си, това е невероятно, защото тя просто не може да понесе да бъде там, за да го гледа как получава признанията.“
Беше интересно преживяване да се вижда как остарява, също и чрез грим и протези.
„Много ми хареса да съм в края на 50-те. Не знам защо, просто си помислих, че това вероятно е любимото ми място. Мисля, че това е мястото, където се чувствам в душата си“, каза тя. „Гримът беше толкова невероятно реалистичен, но някак си представя тази малко странна криза на смъртността, която се оглеждаш, добре, точно така ще изглеждам, ако някога се разболея невероятно. Малко е странно.“
Веднъж дори обърка лекар, който беше дошъл да й предпише антибиотици и не повярва, че е бременна в 12-та седмица, като я попита „сигурна ли си“ и „Откъде знаеш?“
„Помислих си защо този доктор е толкова странен? Тогава се погледнах в огледалото и разбрах, о, това е, защото Сиан (Григ) и Дънкан (Джарман) ме накараха да изглеждам на 56 и това щеше да е бебе чудо“, каза Мълиган. „Отидох на грим и казах, че един лекар току-що ме погледна и реши, че съм в края на 50-те. Така че поздравления, защото това е доста добър грим.“
ВРЪЗКАТА
За Мълиган рецензия, която я нарича „прекрасна“, е почти най-лошото нещо, което човек може да напише. Тя беше тъжна да научи, че точно така повечето критици описват работата на Монтеалегре.
„Тя получи много „тя е прекрасна“ и този вид снизходителни, посредствени, средни отзиви“, каза Мълиган. „Току-що си помислих, о, боже, знаеш ли, да бъда омъжена за Ленард Бърнстейн, който е като докоснат от Бог и след това да получа преглед, който е като „тя е добре“.“
Но нещо друго също отекна. На един от записите Мълиган каза: „Тя говореше за Актьорското студио и казваше, че намира за толкова неудобно тези актьори да се хвърлят да плачат и да разказват всичките си тайни и да се преструват на животни и колко нелепо.“
Тя има теория, че като нея самата, Монтеалегре просто е била нервна да се отдаде напълно, защото не е искала да се провали. „Маестрото“ даде на Мълиган пространство най-накрая да се отдаде на това.
„Тя просто никога не можеше да го направи. Това наистина ме порази.“
