Как знаменитостите се сдобиват с рокли с музейно качество?
Трудно е да се определи точно кога старото се е превърнало в ново - добре - ново. Но днес, тъй като все повече и повече знаменитости избират да носят винтидж дрехи, изключително важната част от червения килим започна да прилича повече на коридор на музей.
На наградите Грами през февруари Майли Сайръс, Лаверн Кокс и Оливия Родриго пристигнаха съответно в ретро Bob Mackie, Comme des Garcons и Versace. „Големите звезди в стари дрехи бяха тенденцията на вечерта“, пише модният критик на New York Times Ванеса Фридман. Церемонията по раздаването на Оскарите през март беше още едно огнище на дрехи втора употреба. Cardi B излезе на афтър партито на Vanity Fair в черна украсена дантела рокля на Versace от пролет-лято 2003 г., докато Марго Роби и Дженифър Лорънс бяха облечени в Mugler и Givenchy — и двете от 1996 г.
Това е преди да вземем под внимание моментите извън 2024 г. – Cardi B, отново, в миди роклята на Mugler от 1996 г. „Venus“ на Грами през 2019 г. или Ким Кардашиян през 2022 г., изкачваща се по стъпалата на Met в експонираната в музея „Честит рожден ден, г-н“ на Мерилин Монро .президент“, рокля.
Съвсем наскоро, на Met Gala в понеделник, Емили Ратайковски излезе на тематичния килим „Градината на времето“ в гола рокля на Versace от висшата мода от 2001 г. Част от вечерта Зендая се преоблече бързо в черна тафта от Givenchy рокля от същата година е родена. Но Кендъл Дженър направи най-шумното изявление за вечерта, тъй като стана първият човек, който носи своята ретро визия на Givenchy от 1999 г., според марката.
„Бъдещето на модата“
В действителност A-listers се ровят в архивите на модните къщи повече от две десетилетия. През 2001 г. Рене Зелуегър пристигна на Оскарите в канарено жълта рокля на Jean Dessès от 50-те години на миналия век. Точно зад нея беше Джулия Робъртс, на минути от приемането на наградата си на Академията за „Ерин Брокович“, облечена в черна кадифена рокля на Valentino с динамични бели кантове от 1992 г. Но дори хора от индустрията смятат, че настоящият апетит за архивен външен вид представлява промяна в модата екосистема.
„Мисля, че на Оскарите (2024 г.) вероятно видяхме повече хора да носят архивна реколта от всякога.“ каза Ерин Уолш, знаменит стилист на списък от клиенти, включително Ан Хатауей, Селена Гомез и Сара Джесика Паркър, във видео интервю за CNN. „Тази година мигновено се превърна в бъдещето (на модата).“
Един етикет по-специално е в челните редици на архивното движение. Mugler — луксозната френска модна къща, отговорна за обличането на Зендая в 30-килограмов изцяло метален костюм на робот от 1995 г. Визията, създадена за лондонската премиера на „Дюн: Част втора“, надхвърли модата и направи заглавия в интернет. Според WWD, трикът е генерирал стойност от 152 милиона долара за медийно въздействие за марката и е резултат от едногодишно планиране.
„Всяка година получаваме безброй заявки да носим (есен-зима 1997 г. висша мода) рокля Chimera или костюм на робот“, каза Адриан Корсин, управляващ директор на Mugler, пред CNN по време на видео разговор. (Роклята Chimera е широко смятана за едно от най-скъпите модни творения, правени някога.) „Но всъщност става въпрос за намиране на подходящия момент за нас. Това най-накрая беше подходящият момент.”
След като Mugler се съгласи с искането, направено от стилиста и дългогодишния сътрудник на Zendaya Law Roach, логистичният разговор можеше да започне. Какво ще носи отдолу? Оригиналното боди в телесен тон беше изчезнало през десетилетията, така че щеше да им трябва ново, за да предпази Зендая от дупките на плексигласа на бронята. Как щеше да стигне до мястото? Костюмът не побира огъване. Щеше ли да може да ходи в дрехата? Първоначално е проектирана от Жан-Жак Уркен за къса подиума, докато Зендая трябваше да изкачва стълби. Но преди всичко друго, щеше ли тя изобщо да пасне?
„Това беше основният въпрос“, каза Марион Бурде, ръководител на архивите на Mugler. Промени извън лекото удължаване на краката бяха извън масата, или щеше да работи, или не. „Не е носен от години и години и пропорциите на Зендая бяха доста различни от оригиналния модел. Но при първото сглобяване всички бяхме доста развълнувани, защото пасна като ръкавица.”
Вътре в архива
Преди външният вид да получи втори живот, той е прекарал години в архивите на Mugler - тайно място някъде в центъра на Франция, където се съхраняват повече от 6000 безценни предмета. „Много е скрито, не бихте си представили отвън, че е там“, каза Бурде. „Никой няма достъп до това място. Само Адриан и аз. Там костюмът беше запазен в специална кутия; вътрешността е формована във формата на всеки сегмент като кутия за пистолет. „По принцип плува там, в този ковчег“, каза Корсин.
Въпреки че интересът към винтидж модата нараства сред клиентите на знаменитости, не всеки е квалифициран физически да борави с тези парчета. „За съжаление има известно погрешно схващане относно това какво всъщност е модният архивист“, каза Джули Ан Клаус, собственик на The Wardrobe — частна услуга за съхранение, базирана в Лос Анджелис, използвана както от марки, така и от физически лица — във видео разговор. „Много хора използват термина наистина широко. Имам диплома по музейни науки, както и всички професионални архивисти.
Клаус, която също работи като архивист за Том Форд, каза, че е трябвало да вземе химия на ниво колеж, както и да научи втори език, преди да се квалифицира за ролята си. „Трябва да разберете нещата, които ще се объркат, ако тъканите се съхраняват неправилно или стъклените мъниста например. Има толкова много различни неща, които се случват като естествен резултат от химически реакции между детайла и околната среда или начина, по който се борави с него.“
Архивните места за съхранение, като това, което прибра костюма на робот Mugler от 1995 г., са нещо повече от големи шкафове, пълни с рафтове с дрехи. Стандартното музейно съоръжение на Clauss в Лос Анджелис съхранява колекции за редица клиенти - от Calvin Klein, Marc Jacobs и Carolina Herrera до музиканти и актьори. „Много е чисто, обикновено много бяло“, каза тя. „Прахът привлича вредители. Молците не ядат дрехи, те ядат протеини и това е, което търсят на пуловера ви… Това са парчетата от косата ви, протеинови неща.“
От температурата до влажността, всичко се контролира старателно, за да се спре процеса на разваляне. Дори светлината трябва да се филтрира. „Нямаме включени светлини, без да е необходимо“, каза Клаус. „В противен случай ще получите това, което е известно като лека неустойчивост... където излагането кара влакната да отслабват и в крайна сметка да се счупят и разкъсат.“
Надпреварата с плъхове на модата
Но ако тези единствени по рода си произведения са толкова крехки, а методът за съхранението им е толкова прецизен, как знаменитостите изобщо се сдобиват с тях?
„Не давам назаем“, каза Клаус. „Но през цялото време получавам обаждания от стилисти, които са с впечатлението, че го правя. Това зависи от отделните ми клиенти. Пренасочвам (заявката) към прес екипа на марката, който ще вземе решението.“
Кой може да взема назаем директно от марки често е йерархичен въпрос. „Заявките се увеличиха много“, каза Бурде от Mugler. „От Карди и още повече след Кайли. Но искаме заемането на архиви да остане изключително. Дженър, на когото лейбълът е дал назаем три ретро визии, изпрати екип да проучи изложбата на Бруклинския музей през 2022 г. „Thierry Mugler: Couturissime“ преди нея
