Какво прави последователността от троянския кон в „Одисеята“ толкова невероятна

Вижте всички тематики Връзката е копирана! Следвайте

Когато на 14 юли се състоя премиерата в Ню Йорк на кино лентата „ Одисеята “ на Кристофър Нолан, над аления килим в Манхатън се издигаше съвсем 40-футова скулптура на кон. Няколко други великански коня обикалят страната (и Обединеното кралство), с цел да разпространяват кино лентата, който също употребява изображение на емблематичния дървен троянски кон в някои от своите плакати. И до момента в който истинската древногръцка поема в действителност не обгръща събитията от фамозната митологична стръв и превключи в същински елементи, тя към момента е мощен знак за новия филм на Нолан - и почитателите, които към този момент са го гледали, схващат за какво.

В интуитивна и вълнуваща поредност Нолан води публиката вътре в Троянския кон за разширена, жестока сцена, която разкрива тесните, ужасяващи условия за тези, които се крият вътре, наблягайки техния маниакален, скотски апетит да надделеят в борбата.

Дългата минута сцена е без аналог в многото предходни попкултурни изображения на митологичния миг. Макс Нелсън, доцент по гръцки и римски проучвания, който е преподавал курсове за екранните изображения на античния свят в канадския университет Уиндзор, сподели, че не може да си спомни друго произведение, което да увлича публиката с гърците в коня по толкоз тъмен метод. „ Суровите условия за гърците, чакащи с дни в Троянския кон, не са били показвани на екрана преди “, сподели Нелсън.

Това, което се усеща изключително свежо във кино лентата на Нолан, е, че той прекатурва вероятността, с която публиката значително е осведомена. „ Обикновено епизодът се показва от позиция на троянците, които би трябвало да решат какво да вършат с него “, сподели Нелсън.

Сцената явно е била в главата на Нолан от известно време. Британският режисьор беше зает за малко да режисира „ Троя “ от 2004 година, с присъединяване на Брад Пит, преди този филм да бъде даден на Волфганг Петерсен. „ Това е в съзнанието ми от доста дълго време “, сподели той пред списание Empire предходната година. „ Някои изображения, по-специално: Как желаех да се оправя с троянския кон, такива неща. “ Нолан също сподели пред Independent този месец, че е прекарал доста време в мислене по какъв начин да изобрази Троянския кон и да го накара да се почувства „ меродавен “ за публиката. „ От 20 години в главата ми има облик на този кон, който потъва в пясъка “, сподели той.

Наистина, този нов филм, воден от Мат Деймън, стартира с къса сцена, в която троянците откриват статуята на коня, видимо изоставена измежду вълните на морския бряг, тъкмо както си я представяше Нолан. (Режисьорът сподели на Джон Стюарт от „ The Daily Show “, че счита, че конят би трябвало да наподобява пренебрегнат до морето, с цел да наподобява „ меродавен “ на публиката, че троянците няма да го видят като измама.) Единственият грък, който остава, Синон (Елиът Пейдж), изяснява на троянските бойци, че конят е сетен подарък за боговете от неговата войска, които наподобява са се отказали от дългите години блокада на града.

След това, тъкмо когато си мислим, че можем да проследим сегашното с капан през портите на Троя, Нолан отрязва. Връщаме се при коня едвам след към 45 минути, когато Менелай (Джон Бернтал) споделя на Телемах (Том Холанд) какво е било да се скриеш в статуята с бащата на последния, Одисей (Деймън) и други бойци.

Разказът, който по-късно виждаме на екрана, е най-малкото отблъскващ. Показани са мъже, които се давят в коня по време на първите два прилива, които идват и си отиват, до момента в който други се борят да дишат през сламка измежду надигащите се води. Менелай разказва по какъв начин мъжете, насъбрани един върху различен измежду задушаващо горещи условия, също трябваше да уринират и дефекират един върху различен.

Когато най-сетне са открити от троянците, гърците би трябвало да внимават да не издават тон, когато чуят, че Синон е погубен, а по-късно също да държат езика си, до момента в който боец тества коня, като го намушка неведнъж с меч, удряйки един от тях. Статуята се влачи с въжета от ръмжещи троянци, преди да бъде заклатена изправена против заветен храм, още веднъж блъскайки тези вътре.

Настроени на барабанен темп, който последователно става все по-бърз и по-силен, най-сетне гледаме по какъв начин гърците се измъкват посредством въже измежду нощ, убиват няколкото троянски бойци на дежурство и се борят най-сетне да отворят солидните врати на града измежду възходящ контингент от врагове.

Във филм, цялостен с доста тихи моменти, това е една от най-хаотичните, вълнуващи и незабравими поредици.

Миналите версии на троянския кон изглеждаха доста различно

В текст събитията, свързани с троянския кон, са обхванати най-широко в „ Енеида “ на Вергилий. В предходни екранни итерации, в това число „ Елена от Троя “ от 1956 година и „ Троянският кон “ от 1961 година, конят постоянно се демонстрира докаран на колела, към този момент в изправено състояние. Тези остарели филми не съдържат фрагменти от вътрешността на коня и последвалата борба, която разказват, може да се стори ненапълно G-оценена за актуалната аудитория. „ Както беше всекидневно по това време, борбата е изобразена по-скоро театрално, без кръв и кръв “, сподели Нелсън.

Два телевизионни минисериала, които разказват древногръцкия мит, „ Одисеята “ от 1997 година и „ Елена от Троя “ от 2003 година, и двата включват проблясъци на бойците, които се крият в коня, който още веднъж е подложен на колела, само че нито един не демонстрира същинско страдалчество, настъпващо вътре. Ако не друго, конят наподобява много пространно и комфортно място, в което да чакате, с цел да обсадите.

Според Ким Шелтън, професор по древногръцки и римски проучвания в Калифорнийския университет в Бъркли, има доста изображения на мита за троянския кон, датиращи от ранните римски фрески от 7 век пр.н.е. до средновековни ръкописи. „ Тъй като това е обект на легенди и въображение, в никакъв случай не е имало дефинитивна версия “, сподели Шелтън. (Въпреки това тя означи, че постоянно е изобразяван на колела от антични времена.)

Все отново Шелтън избира версията, показана в „ Троя “ от 2004 година, тъй като нейният нестабилен дизайн от напукано дърво и въжета наподобява на нещо, което може да е било съединено от изоставени кораби – единственият материал, който би бил на разположение. (Филмът от 2004 година също по този начин демонстрира по какъв начин конят се транспортира в Троя на поредност от търкалящи се трупи, а не на колела, прикрепени към него.) И до момента в който „ Троя “ не демонстрира никакви подиуми от вътрешността на статуята – и до момента в който героят на Пит, Ахил, е измежду тези, които се крият вътре, макар че умира преди обсадата в истинската поема – Шелтън усеща фрагментите, които получаваме с очите на бойците, които се крият вътре съобщи „ рисковото чувство да бъдеш насъбран вътре и да се опитваш да не бъдеш открит “.

Източник: cnn.com