Кан ще се развихри на фона на война, протести и филми

Филмовият фестивал в Кан рядко минава без дисхармония, само че тазгодишното му издание може да е по-шумно и неспокойно от което и да е издание напоследък.

Когато аленият килим бъде застлан от Palais des Festivals във вторник, 77-ият Кан ще се разгърне на фона на война, митинги, евентуални стачки и ускоряващи се катаклизми #MeToo във Франция, която от години значително се съпротивляваше на придвижването.

Фестивалните служащи заплашват със стачка. Войната сред Израел и Хамас, остро усетена във Франция, дом на най-големите еврейски и арабски общности в Европа, сигурно ще провокира митинги. Войната на Русия в Украйна остава в съзнанието на мнозина. Добавете към това типовете безпокойства, които може да се чака да се процедят в Кан – постоянно несигурното бъдеще на киното, възходът на изкуствения разсъдък – и на тазгодишния фестивал не би трябвало да липсва драма.

Може би най-трескаво предстоящото присъединяване е самофинансираният опус на Франсис Форд Копола „ Мегалополис “. Самият Копола не е чужд за високата драма в Кан. Недовършена част от „ Апокалипсис в този момент “ му завоюва (равномерно) втората му Златна палма преди повече от четири десетилетия.

Дори идните президентски избори в Съединени американски щати няма да са надалеч. Премиерата в надпреварата е " The Apprentice " на Али Абаси със Себастиан Стан в ролята на млад Доналд Тръмп. Ще има и нови филми от Кевин Костнър, Паоло Сорентино, Шон Бейкър, Йоргос Лантимос и Андреа Арнолд. А за евентуално буре с барут Кан има и огнената бомба на " Furiosa: A Mad Max Saga. " Филмът, въртяща се апокалиптична антиутопия, връща режисьора Джордж Милър на фестивала, по който той за пръв път се пристрасти като жури.

„ Пристрастих се към него, просто тъй като е като кино лагер “, споделя Милър, който стана очарован от световното събиране на киното в Кан и девствените кино презентации. „ Наистина е оптимално кино. В момента, в който споделиха „ Добре, радваме се да прожектираме този филм тук “, аз го хванах. “

Официалното разкриване на Кан във вторник е „ Второ деяние “, френска комедия от Куентин Дюпие, с присъединяване на Леа Сейду, Луи Гарел и Венсан Линдон. По време на церемонията по откриването на Мерил Стрийп ще бъде връчена почетна Златна палма. На церемонията по закриването Джордж Лукас също ще получи един.

Но светлината на прожекторите първоначално може да падне върху Джудит Годреш. Френският режисьор и артист по-рано тази година сподели, че режисьорите Беноа Жако и Жак Дойон са я насилвали полово, когато е била тийнейджърка, изказвания, които раздрусаха френското кино. Жако и Дойон отхвърлиха обвиняванията.

Въпреки че огромна част от френската кино промишленост преди този момент не беше склонна да одобри придвижването #MeToo, Godrèche провокира по-широк отговор. Тя приказва буйно за нуждата от промени на Цезарите, френския еквивалент на Оскарите, и пред комисия на френския Сенат.

В същия интервал Годреш направи и късометражния филм „ Moi Aussi “ по време на Париж събиране на стотици, които й писаха със личните си истории за полово принуждение. В сряда открива секцията Un Certain Regard в Кан.

„ Надявам се да ме чуят в смисъл, че не се интересувам да бъда някакъв тип представител на някой, който просто желае да последва всички в тази промишленост ", сподели Godrèche преди фестивала. „ Просто се боря за някаква смяна. Нарича се гражданска война. “

Това е последната глава от това по какъв начин #MeToo отекна на най-голямото кино събиране в света след митинг на 82 дами на стъпалата на Двореца през 2018 година и заричане за равнопоставеност на половете през 2019 година Кан постоянно е подложен на критика, че не е поканил повече дами режисьори в надпреварата, само че фестивалът залага цялостната си поддръжка зад Godrèche, като в същото време се грижи за опцията за още #MeToo разкрития по време на фестивала.

„ За мен, с тези лица, тези хора – всеки в този филм – им дава това място, където да бъдат чествани “, сподели Godrèche. „ Има едно нещо в това място, което има толкоз доста история. По някакъв метод то мистифицира филмите вечно. След като вашият филм беше в Кан, беше в Кан. “

Някои от режисьорите, идващи на фестивала тази година към този момент са твърдо настанени в историята на Кан. Пол Шрейдер беше на фестивала преди съвсем 50 години за " Шофьор на такси " на Мартин Скорсезе, който той написа. След прославен разногласен отговор, той завоюва Палмата през 1976 година

" Това беше друго място. Беше доста по-колегиално и по-ниско ", сподели Шрадер по време на отмора от стягане на багажа. „ Спомням си сносно по какъв начин седях на терасата в Carlton с Марти и Серджо Леоне и (Райнер Вернер) Фасбендер пристигна с приятеля си и се причисли към нас. Всички говорехме и слънцето залязваше. Мислех си, „ Това е най-великото нещо на света.' "

За първи път от драмата си " Пати Хърст " от 1988 година, Шрейдер се завръща в това, което той назовава " главното шоу " - в конкуренцията за Златната палма — с „ О, Канада “. Филмът, приспособен по разказ на Ръсел Банкс, е с присъединяване на Ричард Гиър (повторен екип с Шрадър десетилетия след " Американско жиголо " ) като обречен на смърт режисьор, който споделя историята на живота си за документален филм. Джейкъб Елорди го играе в ретроспекции от 70-те години.

След оповестяването на състава в Кан, Шрадер показа във Фейсбук остаряла фотография на себе си, Копола и Лукас – всички съществени фигури в това, което тогава се наричаше Нов Холивуд – и надпис „ Отново дружно. “

„ Ще бъда там по същото време като Франсис. Има въпрос дали някой от нас ще бъде поканен още веднъж за закриването “, споделя Шрадер, имайки поради по кое време наградените са помолен да остане за церемонията по закриването. „ Надявам се, че Франсис или аз можем да се върнем на финалната вечер за нещото на Джордж. “

Кой в последна сметка ще се прибере с Палмата – хендикапът към този момент стартира – ще бъде решено от жури, ръководено от Грета Геруиг, прясно след големия триумф на " Барби ". Но тазгодишният лист ще има какво да оправдае. Миналата година трима възможни номинирани за най-хубав филм направиха премиера в Кан: носителят на Palme на Жюстин Трие „ Анатомия на рухването “, „ Зоната на интерес “ на Джонатан Глейзър и „ Убийците на цветната луна “ на Мартин Скорсезе.

Това, което в действителност дефинира Кан, обаче, са нововъзникващите режисьори. Сред тези, които евентуално ще създадат усещане тази година, е Жулиен Колона, корсиканецът, основан в Париж, режисьор и съсценарист на „ Кралството “. Филмът, открояващ се за Un Certain Regard, е брутално съзряване за тийнейджърка (новодошлата Ghjuvanna Benedetti), която бяга с татко си (Saveriu Santucci), водач на корсиканския клан.

„ Искахме да предложа един тип антимафиотски филм “, споделя Колона, като се базира на разпространяването на въодушевените от „ Кръстникът “ гангстерски драми. „ Като фен съм много отегчен от това. Мисля, че би трябвало да преминем към нещо друго и да предложим друга призма. “

„ Кралството “, дебютният игрален филм на Колона, произлиза от неговия лични паники към раждането на детето му преди шест години. Това е напълно фиктивен филм, само че има персонални корени за Колона, който е въодушевен от загатна за едно пътешестване на къмпинг, което осъзнава години по-късно, че е „ напълно друг въпрос за татко ми “. Той снима по-голямата част от кино лентата в Корсика в границите на няколко благи от родния си град.

„ Тук съм израснал “, споделя Колона, усмихвайки се. „ Тук се научих да плавам. Душът, където се случи нейната целувка, е душът, където целунах за първи път. “