Когато гласът, който чуваш, не е актьорът, когото виждаш
В най-мрачните моменти на семейна трагедия, когато драматургът Мона Пирнот не можеше да намери сили да изрази чувствата си на гаджето или терапевта си, тя опита нещо малко неортодоксално: написа мислите си в лаптопа си и подкани програма за преобразуване на текст в говор да ги изрече на глас.
Това беше механизъм за справяне, който също предизвика творчески поврат: тогавашният приятел на Пирнот, сега съпруг, Лукас Хнат, също е драматург, с дългогодишен интерес към звука и по-скорошна история на изграждане на представления около безплътни гласове. Последната му пиеса „A Simulacrum“ включваше магьосник, пресъздаващ своята страна на разговор с Hnath, чийто глас беше чут чрез запис на лента; и пиесата му преди това, „Dana H.“, включва интервюта на актриса, в които майката на драматурга разказва травмата от това, че е бил отвлечен.
Сега Hnath е режисира Пирнот, който е сценарист и е единственият актьор в „Обичам те толкова много, че мога да умра“, изследване на дневника за това как тя е била повлияна от променящ живота инцидент, който лиши от строя сестра й в началото на пандемията. В 65-минутното шоу, в предварителни прожекции Off Broadway в New York Theatre Workshop, Pirnot седи на стол с облегалка на стълба, обърнат с лице към публиката, докато програма за преобразуване на текст на Microsoft чете нейните реплики. Между главите на разказа Пирнот свири на китара и пее песни, които е написала.
Християните, неговата пиеса от 2015 г., поставена в евангелска църква, „Обичам те толкова много, че мога да умра“, включва виещи се шнурове и кабели, отразяващи предпочитанията си към прозрачни сценични изкуства. Комплектът, проектиран от Мими Лиен, е изключително пестелив - сгъваема маса, лампа от спалнята на двойката, няколко високоговорителя и в ъгъла лилав контейнер за единствения, почти незабележим, ефект на мъгла на шоуто.„Толкова не е гладко“, каза Хнат. „На практика обявява „Ние не се преструваме. Тъкмо се захващаме за работа. Притесних се да не се превърне в девствена арт инсталация. Всеки път, когато нещо стане хлъзгаво, спирам да му вярвам или се питам „Какво крият?““
The Thin Place“, неговата пиеса за екстрасенс от 2019 г. и „Dana H.“ включват моменти на дълбоко разтърсващ звук. А в „Dana H.“, „A Simulacrum“ и сега „I Love You Much I Could Die“, има отделяне на речта от говорещия по различни начини.кратък подкаст монолог. А у дома тя работеше на бюро до подножието на леглото им, което означаваше, че понякога, когато той седеше на леглото, тя възпроизвеждаше материала с гръб към него и тази настройка информираше играта, докато се преместваше към тяхната всекидневна, Ensemble Studio Theatre, Дартмут (за резиденция) и сега New York Theatre Workshop, където се открива в сряда.С течение на времето историята стана за чувствата на Пирнот и по-малко за медицинското състояние на сестра й, което тя не описва подробно в пиесата.
„Всичко, което е включено в шоуто, е много умишлено да докладва за опит за това кога животът се отваря и напълно се разпада и какво правите с всички тези парчета и как ви кара да се чувствате и как продължавате да се движите напред“, каза тя. „Чувствах, че мога да осигуря това преживяване, без да казвам: „И между другото, ето точният ред на изключително мъчителна, безмилостна поредица от събития, които допринесоха за новото ми разбиране.“
Защо да пишете за нещо толкова болезнено, ако не искате да споделите подробностите?
„След като се борите толкова усилено да запазите любим човек жив, въпросът става за какво и защо?“, каза тя. „Това е, което трябва да споделя. Това наистина искам да изразя. Въпреки че се питам всяка вечер: „Как мога да направя това? Как бих могъл да споделям толкова много?“, чувствам се по-малко тъжно за мен, отколкото да правя нещо, в което съм вложил само половината от себе си.“
За Hnath, сътрудничеството се вписва в собствените му дългогодишни интереси към разказването на истории.
„Един от най-ранните проекти, които направих в бакалавърското училище, беше адаптация на дзен коана за Sen-jo. Sen-jo се отделя от душата си - има душа и след това има тяло. И кой е истинският Sen-jo? Мисля, че някак съм се фиксирал върху напрежението между физическо и умствено или интелектуално. Така че това винаги е било на заден план.“
