Когато изкуственият интелект се превърне в четка за рисуване, изкуство ли е?

Тази седмица в 60 минути кореспондентът Шарин Алфонси навлезе в нова граница на артистичното изложение: бързо развиващият се свят на изкуството, генерирано от изкуствен интелект. Тя направи профил на Рефик Анадол, 40-годишния турско-американски художник, считан за пионер на тази нововъзникваща форма.

Анадол не смесва акрил или статуя с камък. Вместо това той рисува с данни.

За една скорошна работа той зареди модел на изкуствен интелект с 200 милиона фотоси на Земята, като черпи доста от архиви, предоставени от НАСА. Резултатът е завладяваща, потапяща цифрова апаратура — живо платно от цвят и придвижване, което се усеща по едно и също време галактическо и интимно.

„ Когато мисля за данните като за пигмент “, сподели Анадол на кореспондента Шарин Алфонси, „ мисля, че няма потребност да изсъхне. Може да се движи във всякаква форма, във всякаква форма, всевъзможен цвят и текстура. “

Това е поетично изложение на развой, затвърден в код. Неговите съоръжения, проектирани по стени и тавани, обгръщат феновете в непрекъснато изменящи се пейзажи, генерирани от системи за машинно образование, подготвени на големи библиотеки с изображения. Ефектът може да се почувства, както се изрази Алфонси, " малко трип ".

" Това е трип ", отговори Анадол. „ Защото считам, че като художници ние питаме какво е оттатък действителността. “

Критиците преценят

Работата на Анадол се появи в някои от най-престижните музеи в света. Но както A.I. изкуството се реалокира от техническите лаборатории към галериите, светът на изкуството се бори с по-голям въпрос: Как се подреждат тези творения?

Джери Салц, критикът, притежател на премията „ Пулицър “ за списание New York, е по едно и също време песимистичен и любопитен.

„ В момента изкуството с изкуствен интелект наподобява е междинна стойност “, сподели Салц на Алфонси. Алгоритмите се образоват върху големи набори от данни от съществуващи изображения, самите те са артикули на безчет въздействия. Резултатът, твърди той, рискува да стане „ по-обширен и по-среден “, а не по-задълбочен.

За Салц великото изкуство поражда от нещо, което фундаментално липсва на машините: претърпяно прекарване.

„ Искам логаритъмът да преживее гибелта “, сподели той. „ Искам логаритъмът да познава чувството, че имаш пълен врат или неприятна коса… Искам да обуча логаритъма, с цел да изпита плътство. “ Без секс и гибел, споделя Saltz, няма изкуство.

И въпреки всичко той не отхвърля технологията.

„ Харесва ми да мисля за това като за материал “, сподели Saltz. " Художниците употребяват материали. Цифровият файл е материал. " За да отхвърлите A.I. Направо, твърди той, би било като да отхвърлиш маслената багра или романа, преди да се ангажираш с тях. „ Желая го. И в никакъв случай, в никакъв случай не бих го пренебрегнал. “

Страх, заменяне и нравственос

Част от безпокойството към ИИ изкуството е екзистенциално. Художниците, като експертите в доста промишлености, се опасяват от подмяна, сподели Салц.

„ Всички имаме инертен боязън да не бъдем сменени от ИИ “, призна Салц. „ Предполагам, че считам, че ще бъдем на някакво равнище. “ Неговото наставление не е оттегляне - това е преоткриване. Артистите би трябвало да станат „ по-добри, по-полезни или по-уникални в това, което вършим, с цел да запазим работата си. “

Етичните въпроси са по-трудни. Честно ли е — или законно — да се образова логаритъм върху работата на други художници?

Салц мисли по този начин. Художниците постоянно са заимствали, препращали и интерпретирали това, което е било преди тях.

„ Няма закони в изкуството “, съобщи Салц напряко. „ Всяко изкуство идва от друго изкуство. “

Изкуство ли е?

Миналата година художникът Рефик Анадол донесе своята визия в музея Гугенхайм в Билбао в Испания. За тази галерия той сътвори персонализиран A.I. модел, подготвен върху фотоси с отворен достъп, скици и чертежи от архива на Франк Гери, именитият проектант, който е проектирал самия музей.

Системата обработи архитектурното завещание на Гери и го премисли като флуиден, изменящ се цифров театър.

Салц един път отхвърли сходна апаратура в Музея за съвременно изкуство в Ню Йорк като „ прославена лампа от лава “, ослепителна, само че в последна сметка декоративна.

Което повдига централния въпрос на този културен миг: Когато една машина рекомбинира образната история на човечеството в нещо ново, това изкуство ли е? 

Снимки и видео с общителното подпомагане на Refik Anadol Studio, Guggenheim Museum Bilbao, Tom Ross & Getty Images.

Видеото нагоре е редактирано от Scott Rosann. 

© 2026 CBS Interactive Inc. Всички права непокътнати.

Изкуство ли е, когато AI се трансформира в четка?

(06:25)

Авторско право ©2026 CBS Interactive Inc. Всички права непокътнати.