Колко лошо може да стане за Холивуд?

Церемонията по връчването на премиите на Академията, която тази година ще се състои на 10 март, обичайно обезпечава благонадежден миг на оптимизъм за една постоянно тревожна промишленост. Оскарите са кулминационната точка на сезона на премиите, който е дълготрайно упражнение за групови поздравления, а при започване на март останалата част от годината към момента наподобява ярка. Филмовият фестивал Сънданс и съпътстващите го войни за наддаване завършиха, предлагайки единствено заричане и неспокойствие. В касата най-големите залози за годината нормално към момента не са отворени и затова към момента не са бомбардирани. Всеки неизлъчван филм в графика към момента може да е страховит. Всяка година се усеща по този начин, като че ли може да е най-голямата година до момента.

Но не и тази година.

За Холивуд, 2023 година не беше толкоз злополука, колкото предвеста на идни бедствия. Разбира се, една от огромните истории предходната година беше феноменът Барбенхаймер – два известни шлагера, които вървяха ръка за ръка към комбинираните 21 номинации за Оскар – само че където и да погледнете другаде, прогнозата е мрачна.

Индустрията, която към момента се отдръпва от спиранията заради пандемията, беше наранена от двойни стачки, които стопираха производството за шест месеца. Сценаристи, артисти и съвсем останалата част от работната мощ на Холивуд бяха обединени в неприязън против шефовете на студиото, които в отхвърли си да съкратят нужните покупко-продажби, нехайно се хвърлиха в функциите на суперзлодеи. Този яд продължава: Всяко ново заглавие за големия компенсационен пакет за Робърт Игер, основен изпълнителен шеф на Disney, или решения на Дейвид Заслав, основен изпълнителен шеф на Warner Bros. Discovery, да отсрочи цели планове за отписване на налози, поддържа преобладаващия роман, че хората, които финансират филмите, се трансформират във врагове на хората, които ги вършат.

Всичко това се случва, защото промишлеността наподобява осъзнава в унисон, че услугите за стрийминг — тези удивителни платформи, които щяха да пренесат града в бъдещето като вълшебни килими — може би въпреки всичко не са панацея. И над целия този яд и безпокойствие виси опасността от изкуствения разсъдък, която заплашва всяка човешка част от креативната хранителна верига, от писателите, които пишат сюжети до актьорите, чиито лица изпълват екраните, до теоретично шефовете на студиото, чиято работа е пилотни шлагери.

отсрочено от първичната премиерна дата за 2023 година заради спиране на стачките.) За Холивуд ще отнеме най-малко цяла година, до момента в който линиите за доставки стартират още веднъж да текат с потенциал – а линиите за доставки са по-малко в сравнение с е имало. Само пет от наследените кино компании към момента работят като обичайни студиа и едно от тях, Paramount, е оповестено за продажба.

Що се отнася до новите планове, настоящото прошепнато мото на промишлеността наподобява да бъде: Просто оцелей до '25. Сценаристите и продуцентите, представящи планове, биват предупреждавани да запазят упованията на главното равнище: никой не купува, всички редуцират разноските, разпоредбите за нерешителност и времената на взрива свършиха. За да изтъквам Тони Сопрано - основният воин в хитов сериал, когато изглеждаше, че златната епоха изгрява, а не затъмнява - нещата вървят надолу. Той нямаше визия какъв брой е проникновен.

Ако „ Холивуд “ беше огромен летен филм, щяхме да сме тъкмо в края на Акт II, на винаги- най-тъмният миг преди зазоряване в историята, когато всичко наподобява изгубено. Или, както ми го сподели един сътрудник, „ Много от нас се усещат по този начин, като че ли работят вследствие на промишленост, а не в промишленост. “ Но както знае всеки обожател на холивудските сюжети, това е и когато победените герои гледат на преначертаното полесражение, преценят новите, нараснали залози, прегрупират се и най-после побеждават. Филмовият бизнес, най-малко от 40-те години на предишния век, постоянно се е определял посредством хипотетични закани за своето оцеляване - обвинявания във въздействие на комунизма, появяването на малкия екран и възхода на видеорекордера, кабела или стрийминга - и постоянно е намирал метод да се възвърне.

В средата на 60-те години на предишния век, когато студийната просвета беше обсадена и пропадаше и никой, който управляваше Холивуд, не можеше да разбере за какво старите способи към този момент не работят, „ не беше просто че ни беше писнало от системата “, ми сподели един път режисьорът Артър Пен. „ Системата беше болна от себе си. “ Но това неразположение, отчаяние и неустановеност доведоха до огромно разтърсване - и десетилетие на бурно креативно неспокойствие. Новото холивудско придвижване от края на 60-те и 70-те години на предишния век се случи, тъй като група страхотни млади режисьори направиха куп страхотни нови филми („ Бони и Клайд “ и „ Абсолвентът “, „ Easy Rider “ и „ Кръстникът “ и „ Челюсти “ ), които се оказаха големи шлагери. Но си коства да се означи, че виновните хора по това време смятаха множеството от тези филми за изключения, странности и аномалии. Индустрията не осъзнаваше, че светът под краката им се трансформира.

Ето къде е филмовият бизнес сега: Системата, наподобява, още веднъж се е поболела от себе си. През последните четири години промишлеността се чудеше по кое време може да се върне към естественото и става все по-ясно, че може и да няма такова нещо. Има единствено напред към нещо ново. Индустрията е на път да разбере по какъв начин може да наподобява това.

няма даже един огромен нов филм, да не приказваме за два. Това е неточност. Студиата би трябвало да преследват този тип конфликт и Барбенхаймър беше потребно увещание, че студиата от остарелия свят (Universal издадоха „ Oppenheimer “, а Warner Bros. издадоха „ Barbie “) са измежду дребното субекти с чист маркетингов мускул, с цел да подклаждат положително fide worldwide event.

2023 даде два блокбастъра, които се състезават за най-хубав филм, сбъдната фантазия на холивудско студио. Но това не може да изтрие обстоятелството, че филмите за супергерои, дойната крава на промишлеността през последните 10 години, демонстрираха злокобни признаци на колапс. И четирите кино лентата на Warner на DC се показаха по-слабо, в това число „ Аквамен и изгубеното кралство “, „ Шазам! Яростта на боговете “, „ Светкавицата “ и „ Син бръмбар “. " Чудесата " на Дисни - продължение на " Капитан Марвел ", който събра 427 милиона $ - завоюва печалните 85 милиона $. Изглежда нелюбезно даже да се загатва пагубният опит на Sony да построи разширена галактика на „ Спайдърмен “ с „ Мадам Мрежа “.

Филмите за супергерои не са подготвени – Дисни и Warner Bros. са заключили многогодишни проекти за доста филми и „ Deadpool & Wolverine “ евентуално ще бъде шлагер това лято – само че това, което беше брониран бизнес проект, е на пух и прахуляк. Дните, в които публиката правилно се втурваше към всяка взаимосвързана глава от сага за кинематографична галактика, отминаха. Това към този момент не е развлечение. Това е домашна работа.

Hamnet, ” режисиран от носителката на Оскар Chloé Zhao (чийто финален филм беше едва представящ се филм на Marvel, „ Eternals ”) и „ Novocaine ”, трилър, закупен от Paramount с присъединяване на Джак Куейд. Дори Том Круз, който не е взел участие във филм без франчайз от 2017 година, си партнира с носителя на Оскар режисьор Алехандро Иняриту. Това са независими филми, които не изискват киноманите да имат докторска степен. в предходни вноски или разширени вселени.

Те са типовете филми, от които от време на време бихте желали Холивуд да направи повече. Може би си ги спомняте. Те са това, което се наричаше филми.

към редактора. Бихме желали да чуем какво мислите за тази или някоя от нашите публикации. Ето няколко. А ето и нашия имейл:.

Следвайте секцията за мнение на New York Times по отношение на,, и.