Лъковете все още присъстват в първата модна колекция на Simone Rocha за Jean Paul Gaultier
За първата си couture сбирка Simone Rocha дебютира съвършено комбиниране на ефирност на кокетката и присъщия борд на Jean Paul Gaultier пред посипан със звезди първи ред.
Кайли Дженър и Кели Ръдърфорд, седящи една до друга, гледаха парижката презентация на основания в Лондон дизайнер, шестият гост-придворен на стилната къща на Готие след пенсионирането му през 2020 година и предшестван от хора като Жулиен Досена на Рабан и Балмен Оливие Рустейн.
„ Това, което в действителност научих от опита с висшата мода, е да забавя темпото, което беше изумително, тъй като конфекцията е толкоз бърза “, каза Роша по-рано пред Harper’s Bazaar. Беше „ изумително “, сподели тя, да „ забави нулирането “, откакто условията на RTW я карат да се движи „ 100 благи в минута “.
„ Бях принудена да направя крачка обратно и да прегледам всяка дреха от вътрешната страна, извън, в действителност да я проучвам, тъй като висшата мода е обвързвана със характерни кройки “, добави тя.
„ Това взаимоотношение с тялото беше необикновено стимулиращо преживяване. “
Пролетната линия '24 сигурно се погрижи за паметните, въодушевени от лък почитатели на Роша, отличителната изящност на нейните конфекция от минали сезони — панделки, перли, кормила, дантели, бухнали ръкави — различна нишка в целия сбирка.
Но приказната грациозност на всяко парче беше съзнателно уравновесена от образно структурни, тежки детайли като скъпоценни камъни, метал и кости, обща тематика в предходните работи на Готие, в това число мигане към неговите скандални конусовидни сутиени и морски претекстове.
„ Исках да направя нещо, което е привлекателно, провокативно, игриво, чувствено, женствено и мощно “, сподели Роша за английския Vogue.
Двамата дизайнери, сподели тя пред Guardian след шоуто, и двамата изпитваха „ обич към гърдите, бедрата и женската форма “, а дизайнерският им език „ усещаше, че водим в действителност натурален диалог “.
Например, сутиенът — обичайно свързван с женския съблазън — беше трансформиран в остри върхове, някои даже във формата на розов бодил, отразяващ металните рози, носени ръчно по стилния подиум.
Тя продължи: „ Висшата мода е историческа и сантиментална и даже някои от сбирките ми играят на тези качества, тъй че става въпрос за въвеждане на модерност, действителност, съвсем теоретичен метод към този план, с цел да го тласнем напред за през днешния ден. “
Небесният тюл, шифон и коприна бяха подплатени от сутиени с черупки, инкрустирани със скъпоценни камъни, обеци със сребърно покритие, твърди корсети и една блуза, направена от обособени хромирани цветя, сходна на ризница.
Перлена гола рокля, да вземем за пример, откри шоуто, крехкостта на транспарантната материя и развяващите се обеци, направени от коса и вързани в панделка, обезщетени от твърда, забележима чанта изпод, създавайки пресилен контур на талията.
Същият издаден ханш присъстваше в голям брой рокли — черна рокля с декорация от сутиен вид конус, сребрист номер без презрамки — и се появи по-фино в въодушевени от морето „ долни дрехи като горно облекло “ подплатени горещи панталони, които бяха съчетани с моряшка шапка и внимателно мрежесто горнище с панделка като райета. На други сатенена панделка завързваше полите и презрамките на структурирания корсаж, оставяйки опашките на лъка да се влачат и да се издигат много под подгъва.
И, правилен на къщата на Gaultier, Rocha отдаде респект с включването на прекомерно огромни дрехи: издуваща се рокля в темносин цвят, продължение на играта на Rocha със мощно наслоена материя и шествие от рокли с изпъкнали поли, прибрани тъкмо под коляно в ослепителен контрастност от останалата линия.
„ Исках да играя на тази концепция за ограничение и освобождение “, сподели Роша за английския Vogue. „ Има в действителност мощно женствено възприятие в огромна част от работата на Готие; дамите впрягат силата си и я честват. “
