Minority Report, рецензия на Lyric Hammersmith — навременна история за AI, смятан, че полицията се рестартира
Забравете Том Круз. Всъщност забравете Джон Андертън да спринтира около футуристичен DC с очи в найлонов плик, преследван от летящи полицаи и призрачни аниматронни паяци за наблюдение. Новата сценична адаптация на Дейвид Хейг на Minority Report започва, както и екшън филмът на Стивън Спилбърг от 2002 г., с научно-фантастичната новела на Филип К. Дик. Но Хейг рестартира историята, за да се съсредоточи силно върху моралната главоблъсканица в нейната основа – свобода срещу безопасност – и да я приведе в съответствие, хитро, с настоящите проблеми. Интелигентна идея; за съжаление, смесени резултати.
Тук Джулия — а не Джон — Андертън е централният герой и тя е британски невролог, а не шеф на американската полиция. Когато я срещаме, е 2050 г. и тя изнася самопоздравителна реч на 10-ата годишнина на Pre-Crime, системата, която тя въведе, която използва „невропини“, имплантирани в мозъка на всеки гражданин, за да идентифицира потенциални убийци и да ги арестува, преди да действат.
Да си мислите буквално контролирани е разумно отказ от лична свобода, твърди Джулия (Джоди Макний): убийството е изкоренено; децата играят безопасно на улицата. Но тогава системата я идентифицира като „предубиец“ и изведнъж тя е по-малко убедена. Скоро тя бяга, кара се с ченгета, пълзи през пожарни стълби, излиза с подземната съпротивителна група Cogito и нахлува в сгради, за да докаже невинността си. Придружава я измъчващият въпрос: може ли да убие някого и ако е така, какво може да я подтикне към това?
Аргументите са изключително уместни за аудитория, запозната с нарастващите раздори относно свободата на словото, изкуствения интелект, алгоритмите и дали удобството надделява над огромното събиране на лични данни от нашите интелигентни джаджи. Хейг въвежда и остроумни съвременни шутове: часовниците на Apple се смятат за „ретро“, Джулия заплашва да съблече саркастичния си дигитален асистент (Танви Вирмани) „обратно към Alexa“ и цялата авторитарна система беше гласувана на референдум.
Темпата продукция на Макс Уебстър преминава през историята за 90 минути, прегръщайки границите на сцената, за да създаде усещане за неотложност и клаустрофобия. Интелигентният въртящ се набор от скелета и екрани на Джон Баусор, заедно с видео работата на Тал Роснър и осветлението на Джесика Хунг Хан Юн, постигат смразяващи дистопични ефекти. Трябва да се отбележи, че изглежда винаги вали през 50-те години в Лондон: интелигентните технологии не са подредили времето тогава.
Всичко това е забавно, остро и визуално впечатляващо. Но героите са много тънко нарисувани: дори Джулия, въпреки яркото, интензивно изпълнение на Макний, се чувства отдалечена. И шоуто със сигурност трябва да охлажда и вълнува по-дълбоко, отколкото го прави. Това е възпрепятствано от някакъв тромав заговор - трудно е да се признае, например, че Джулия може да проникне в щаба на Pre-Crime толкова лесно - но още повече от липсата на интериор.
Въпреки всичкото тичане наоколо, драмата е най-завладяваща, когато се доближи най-много до човешките дилеми. Няма почти достатъчно от това или достатъчно грубо, задълбочено обсъждане на огромните морални проблеми в сърцето му, особено като се има предвид колко навременни се чувстват. Живеем в година, когато използването на дълбоки фалшификати заплашва да подкопае демокрацията, когато бушуват спорове за свободата на словото, свободата и сигурността. С по-внимателно, по-фино разпитване на тези много настоящи дилеми, това наистина може да удари у дома.
★★★☆☆
До 18 май
