Носителката на Нобелова литература Алис Мънро, почитана като майстор на късия разказ, почина на 92
Нобеловата лауреатка Алис Мънро, канадският литературен гигант, който стана един от най-уважаваните съвременни автори в света и един от най-големите в историята почитан писател на кратки разкази, почина на 92 години.
Говорител на издателството Penguin Random House Canada каза, че Мънро, носител на Нобелова награда за литература през 2013 г., е починал в понеделник в дома си в Порт Хоуп , Онтарио. Мънро беше с крехко здраве от години и често говореше за пенсиониране, решение, което се оказа окончателно след колекцията на автора от 2012 г. „Скъп живот“.
Често класиран с Антон Чехов, Джон Чийвър и шепа други писатели на кратки разкази, Мънро постига рядкост за форма на изкуство, традиционно поставена под романа. Тя беше първата канадка, спечелила Нобелова награда за цял живот, и първият носител, цитиран изключително за кратка проза. Повтаряйки преценката на толкова много хора преди това, Шведската академия я обяви за „майстор на съвременния кратък разказ“, който може „да побере цялата епична сложност на романа само в няколко кратки страници“.
Мънро, малко известна извън Канада до края на 30-те си години, също се превърна в един от малкото писатели на кратки разкази, които се радват на постоянен търговски успех. Продажбите само в Северна Америка надхвърлиха 1 милион копия и обявяването на Нобеловата награда издигна „Скъпи живот“ до горния край на списъка с бестселъри на New York Times за художествена литература с меки корици. Други популярни книги включват „Твърде много щастие“, „Гледката от Касъл Рок“ и „Любовта на една добра жена“.
Канадската писателка Алис Мънро позира за снимка в резиденцията на канадското консулство в Ню Йорк на 28 октомври 2002 г. Мънро, канадският литературен гигант, който се превърна в един от най-уважаваните съвременни автори в света и един от най-уважаваните писатели на кратки разкази в историята, почина на 92 години. (AP Photo/Paul Hawthorne, File)
Повече от половин век писане Мънро усъвършенства един от най-великите трикове на всяка форма на изкуство: осветяване на универсалното чрез конкретното, създаване на истории, развиващи се около Канада, които привличат читатели отдалеч. Тя не създаде нито едно окончателно произведение, но десетки класики, които бяха витрини на мъдрост, техника и талант - нейните вдъхновени сюжетни обрати и изкусни смени на времето и перспективата; нейният фин, понякога остър хумор; нейното обобщение на животи в широко измерение и фини детайли; нейните прозрения за хора от различна възраст или произход, нейният гений да скицира характер, като прелюбодеящата жена, представена като „ниска, мека, тъмноока, избухлива. Непозната за иронията.“
Нейната най-известна фантастика включва "Слугинята на просяка", ухажване между несигурна млада жена и официозно богато момче, което става неин съпруг; "Кори", в който богата млада жена има афера с архитект, "снабден със съпруга и младо семейство"; и „Луните на Юпитер“, за писателка на средна възраст, която посещава болния си баща в болница в Торонто и споделя спомени от различни части от живота им.
„Мисля, че всеки живот може да бъде интересен,“ Мънро каза по време на интервю за Нобеловата фондация през 2013 г. след награждаването. „Мисля, че всяка среда може да бъде интересна.“
Нехаресването на Мънро, като писател или като човек, изглеждаше почти еретично. Широката и гостоприемна усмивка, уловена в нейните авторски снимки, беше допълнена от земен маниер и очи на остра бдителност, подходящи за жена, която сякаш извличаше истории от въздуха, както авторите на песни откриваха мелодиите. Тя беше възхитена без видима завист, поставена от хора като Джонатан Францен, Джон Ъпдайк и Синтия Озик на самия връх на пантеона. Дъщерята на Мънро, Шийла Мънро, написа мемоари, в които довери, че „толкова неоспорима е истината на нейната измислица, че понякога дори се чувствам така, сякаш живея в историята на Алис Мънро“. Друга канадска писателка Маргарет Атууд я нарече пионер за жените и за канадците.
„Още през 50-те и 60-те години, когато Мънро започваше, имаше усещането, че не само писателките, но и канадките се смятаха за както престъпление, така и престъпление“, пише Атууд в почит през 2013 г., публикувана в Guardian, след като Мънро спечели Нобелова награда. „Пътят към Нобеловата награда не беше лесен за Мънро: шансовете литературна звезда да излезе от нейното време и място някога щяха да бъдат нулеви.“
Въпреки че не беше явно политически, Мънро беше свидетел и участва в културната революция от 60-те и 70-те години на миналия век и позволява на героите си да правят същото. Тя беше дъщеря на фермер, която се омъжи млада, след което напусна съпруга си през 70-те години на миналия век и започна да „носи миниполи и да се скачи наоколо“, както си спомня по време на интервю от 2003 г. за Асошиейтед прес. Много от нейните истории противопоставиха поколението на родителите на Мънро с по-отворения живот на техните деца, отклонявайки се от годините, когато домакините мечтаеха „между стените, за които съпругът плащаше“.
Киноманите стават запознат с „The Bear Came Over the Mountain“, невероятно безпроблемната история за омъжена жена със загуба на паметта, която има връзка с друга пациентка в старчески дом, история, допълнително усложнена от многобройните минали изневери на нейния съпруг. „Мечката“ беше адаптиран от режисьора Сара Поли в игралния филм „Далеч от нея“, който донесе номинация за Оскар на Джули Кристи. През 2014 г. Кристен Уиг участва в „Hateship, Loveship“, адаптация на историята „Hateship, Friendship, Courtship, Loveship, Marriage“, в която икономка напуска работата си и пътува до далечен провинциален град, за да се срещне с мъж тя вярва, че е влюбен в нея - без да подозира, че романтичните писма, които е получила, са измислени от дъщеря му и негов приятел.
Дори преди Нобеловата награда, Мънро получава отличия от целия англоезичен свят, включително Britain's Man Международната награда Букър и наградата на Националния кръг на критиците на книгата в САЩ, където Американската академия за изкуства и литература я гласува за почетен член. В Канада тя беше три пъти носител на наградата на генерал-губернатора и два пъти носител на наградата Giller.
Мънро беше писател на разкази по избор и, очевидно, по замисъл. Джудит Джоунс, редактор в Alfred A. Knopf, която е работила с Ъпдайк и Ан Тайлър, не иска да публикува „Животът на момичетата и жените“, единственият й роман, като пише във вътрешна бележка, че „няма съмнение, че дамата може да напише, но също така е ясно, че тя е предимно писател на кратки разкази."
Мънро би признал, че не е мислила като писател.
"Имам всички тези несвързани реалности в собствения си живот и ги виждам в живота на други хора“, каза тя пред АП. „Това беше един от проблемите, защо не можех да пиша романи. Никога не съм виждал нещата да си пасват твърде добре.“
Алис Ан Лейдлоу е родена в Уингам, Онтарио, през 1931 г. и прекарва голяма част от нейното детство там, време и място, което тя често използва в своята художествена литература, включително четирите автобиографични парчета, които завършват "Dear Life". Баща й е отглеждал лисици, майка й е учителка, а богатството на семейството се измества между средната класа и работещите бедни, което придава на бъдещата авторка специална чувствителност към парите и класата. Младата Алис често е била погълната от литературата, като се започне от първия път, когато е прочетена „Малката русалка“ на Ханс Кристиан Андерсен. Тя беше натрапчиво измисляща истории и „от типа дете, което чете, като се разхожда горе и подпира книга пред себе си, когато мие чиниите.“
Отличен ученик в гимназията, тя получи стипендия да учи в университета на Западно Онтарио, специалност журналистика като „прикритие“ за нейното преследване на литературата. Тя все още беше студентка, когато продаде история за самотен учител „Измеренията на една сянка“ на радио CBC. Тя също публикуваше работа в литературното списание на училището си.
Един състудент прочете „Измерения“ и писа на тогавашния Лейдлоу, като й каза, че историята му напомня за Чехов. Студентът, Джералд Фремлин, ще стане вторият й съпруг. Друг състудент, Джеймс Мънро, беше първият й съпруг. Те се женят през 1951 г., когато тя е само на 20 години, и имат четири деца, едното от които умира скоро след раждането.
Заселвайки се със семейството си във Ванкувър, Алис Мънро пише между пътуванията до училище, домакинската работа и помагането й съпруг в книжарницата, която те притежават и ще се появи в някои от нейните истории. Тя написа една книга в пералното помещение на къщата си, пишещата й машина беше поставена близо до пералнята и сушилнята. Фланъри О'Конър, Карсън МакКълърс и други писатели от американския юг я вдъхновяват чрез чувството си за място и разбирането си за странното и абсурдното.
Изолирана от литературния център на Торонто, тя успя да да бъдат публикувани в няколко литературни списания и да привлекат вниманието на редактор в Ryerson Press (по-късно закупен от McGraw Hill). Дебютната й колекция „Dance of the Happy Shades“ е издадена през 1968 г. с първи тираж от малко под 2700 копия. Година по-късно печели наградата на генералния губернатор и прави Мънро национална знаменитост - и любопитство. „Литературната слава хваща градската майка неподготвена“, гласеше заглавие в един вестник.
„Когато книгата дойде за първи път, ми изпратиха половин дузина копия. Сложих ги в гардероба. Не ги погледнах. Не казах на съпруга си, че са дошли, защото не можех да го понеса, страхувах се, че е ужасно“, каза Мънро пред АП. „И една вечер той го нямаше и аз се принудих да седна и да го прочета докрай и не мислех, че е много лошо. И почувствах, че мога да го призная и ще бъде ОК.“
В началото на 70-те тя напусна съпруга си, като по-късно забеляза, че не е „подготвена да бъде покорна съпруга“. Нейният променящ се живот беше най-добре илюстриран от нейния отговор на годишното преброяване на населението в Канада. Години наред тя записваше професията си като „домакиня“. През 1971 г. тя преминава към „писателка“.
През следващите 40 години нейната репутация и читателска аудитория само нарастват, като много от нейните истории се появяват за първи път в The New Yorker. Стилът й в прозата беше ясен, тонът й всъщност, но нейните сюжети разкриваха безкрайни сътресения и разочарования: разбити бракове, насилствена смърт, лудост и несбъднати мечти или никога дори не опитвани. „Канадска готика“ беше един от начините, по които тя описа общността от детството си, свят, в който се върна, когато на средна възраст тя и вторият й съпруг се преместиха в близкия Клинтън.
„Срамът и срамът са движещи сили за героите на Мънро," пише Атууд, "точно както перфекционизмът в писането е била движеща сила за нея: да го разбере, да го направи правилно, но също и невъзможността за това."
Тя имаше онзи вид любопитство, което би я направило идеален спътник при дълго пътуване с влак, представяйки си живота на другите пътници. Мънро написа историята „Приятел на моята младост“, в която мъж има връзка със сестрата на годеницата си и в крайна сметка живее с двете жени, след като негов познат й разказал за някои съседи, които принадлежали към религия, която забранявала игрите на карти. Авторът искаше да знае повече — за религията, за съседите.
Дори като дете Мънро бе гледала на света като на приключение и мистерия, а на себе си като на наблюдател, разхождайки се из Уингам и разглеждайки домове, сякаш е турист. В „Мирът от Утрехт“, автобиографична история, написана в края на 60-те години на миналия век, една жена открива стар гимназиален бележник и си спомня танц, който някога е посещавала, с интензивност, която ще обгърне цялото й съществуване.
" И сега едно преживяване, което изобщо не изглеждаше запомнящо се по онова време," пише Мънро, "беше трансформирано в нещо странно значимо за мен и завършено; обхващаше повече от танцуващите момичета и една единствена улица, разпростираше се върху цялата град, неговия елементарен модел от улици и неговите голи дървета и кални дворове, току-що освободени от снега, над черните пътища, където се появяваха светлините на колите, които се разтърсваха към града, под огромно бледо небе."
