Откъс от книга: „Твърде късно ли е да се опитаме да го направим?“ от Джуди Денч с Брендън О`Хеа

Може да получим партньорска комисионна от всичко, което купите от тази публикация.

Известната актриса Джуди Денч също е написала няколко книги, в това число „ И също така “, „ Зад кулисите “, „ Сцени от моя живот “ и „ Шекспир: Човекът, който заплаща наема “, в съавторство с другар и сътрудник артистът Брендън О'Хеа.

В най-новата й книга (публикувана от St. Martin's Press), Денч и О'Хеа се завръщат с сбирка от диалози, преразглеждащи една невероятна кариера и незабравим живот, от Шекспир до Бонд.

Прочетете фрагмента по-долу - и не пропускайте изявлението на Сет Доан с Джуди Денч и Брендън О'Хеа в " CBS Sunday Morning " на 8 ноември! 

Предпочитате да слушате? Audible има 30-дневна безвъзмездна пробна версия, налична сега.

Избор на част 

Винаги ли сте били в позиция да изберете коя част ще играете?

Разбира се, че не. И това е нещо, което в никакъв случай няма да приема за даденост. Майки споделяше: „ Винаги се хвани по този начин, като че ли това е последната работа, която в миналото ще вършиш. “ Все още нося страха да не работя. Или в никакъв случай повече да не те питат. Не можете просто да очаквате да бъдете назначен в този бизнес, когато има толкоз доста страхотни артисти, подготвени да се намесят.

Веднъж познавах един артист, чиито критерии за приемане на роля зависеха от три въпроса: „ Каква е таксуването? какви са парите Каква е ролята? В този ред. Познавам и артисти, които са отказвали работа, тъй като героите им не са споделили последния ред от пиесата.

Това е неуместно. Никога не бихте изиграли Хамлет или Лейди Макбет. Дали Майкъл Кейн сподели, че преценя сюжета по местоположението му и в случай че желае да отиде на мястото, където се снима, ще одобри работата? Знам какво има поради. Това е една от аргументите, заради които бях толкоз разпален да направя „ Мисис Браун: един месец в Шотландия – самодоволство “.

Какви са вашите лични критерии за избор на роля?

Не съм доста добър в това, тъй че съм податлив да го оставя на другите. Когато Майки беше жив, той четеше всички сюжети, които ми бяха изпратени, и аз изцяло се доверявах на преценката му.

Никога не съм обичал да чета сюжети. Много избирам да ми бъде разказана историята – в идеалния случай от режисьора. Когато се срещнах със Стивън Фриърс, с цел да приказваме за телевизионната драма Going Gently, отидохме на разходка из Holland Park. Беше прелестно да мога да се разхождам навън – без напън, без упования, нищо пресметнато – просто го слушах по какъв начин ми споделя историята.

Но някои режисьори са по-хитри – като Хауърд Дейвис, който пристигна в къщата, с цел да приказва за Майка Кураж и ми описа единствено положителните елементи. Не ми сподели, че Майка Кураж участва във всяка кървава сцена и не млъква. Това го разбрах едвам след прочитане. Той също по този начин не ми сподели, че тя дърпа солидна количка към сцената цяла вечер, до момента в който нейната няма щерка (изиграна от Zoë Wanamaker в нашата продукция) седи кацнала от горната страна, не споделя нищо и по-късно обира всички мнения. [Смее се.]

Защо предпочитате да ви опишат историята, вместо да четете сюжет?

Мързел, евентуално. Или може би това е детето в мен, споменът, че са ми чели, когато бях дребен. Но също по този начин мисля, че когато режисьорът ми споделя историята, това ми разрешава да бъда по-обективен и мога да си показва себе си измежду публиката, изживявайки я за първи път.

Има ли част от вас, която също прави оценка разбирането на режисьора за историята и по какъв начин той възнамерява да я опише?

Не умишлено, само че в този момент го казвате, да, евентуално. Искате да сте сигурни, че сте в сигурни ръце, нали? Тази инстинктивна реакция към сюжета е толкоз значима (и жизненоважна за задържане), тъй като откакто сте се заели и подготовките са почнали, е толкоз елементарно да се изгубите в плевелите на дадена част. Придържането към този справедлив аспект от птичи взор обезпечава увещание за цялостната история, а също и вашето място в тази история. Това е малко като да можеш да направиш отпратка към картината начело на кутия с мозайка.

Някой един път сподели: „ Можеш да направиш добър сюжет неприятен, само че в никакъв случай не можеш да направиш неприятен сюжет добър. “

Мисля, че това е правилно. Ето за какво е значимо да сте нащрек за всевъзможни дребни заяждания, когато режисьорът ви споделя историята за първи път, тъй като тогава можете да забележите дали нещо не е наред. В последна сметка би трябвало да се запитате: Заслужава ли си тази история да бъде разказана и ще бъде ли задоволително завладяваща, с цел да накара публиката да седне и да слуша?

Интересното е, че нито един път не сте говорили за размера на ролята.

Защото за мен историята е значима и се запитвам дали желая да бъда част от нея. Другото, което желая да знам е с кого ще работя. Прекарах толкоз добре, до момента в който бях режисиран от Джон Мадън за мисис Браун, че по-късно му писах и споделих: „ Ако имате още нещо в ръкава си – някоя остаряла част, колкото и дребна да е, даже в случай че това значи просто да се разхождате през задната част на фрагмента – уведомете ме. “ Той ми отговори, казвайки: „ Е, необичайно, имам дребна роля, която съставлява вървене през задната част на кадър “ и по този начин стигнах до ролята на Елизабет I във „ Влюбеният Шекспир “.

     
От „ Is It Too Late to Make a Run For It? “ от Джуди Денч и Брендън О'Хеа.  Авторско право © 2026 от създателите и препечатано с позволение на St. Martin's Publishing Group.

Вземете книгата тук:

„ Is It Too Late to Make a Run For It? “ от Джуди Денч с Брендън О'Хеа

Купете на локално равнище от 

За повече информация: