Помиришете музиката: поканете парфюмерист в концертната зала
Време беше да помиришете „Прометей: Поемата на огъня“ на Скрябин.
Тази музика от 1910 г. има елемент на синестезия в партитурата си, която изисква цветен орган - клавишен инструмент, който излъчва светлини от дузина нюанси - заедно с пълен оркестър, солист на пиано и хор . Но през октомври в Davies Symphony Hall, домът на Симфоничния оркестър на Сан Франциско, произведението се подготвяше с допълнителен смисъл.
Група се беше събрала в залата да тества една почти нечувана идея: че едно представление може да бъде придружено от нещо като обонятелна поема, разказна поредица от парфюми, изпускани през дифузори между седалките и набор от футуристични оръдия, наречени вихри, които са разработени за този случай, за да стрелят излизат обръчи ароматен дим.
На сцената пианистът Жан-Ив Тибоде упражнява соловата си партия в „Прометей“, която Симфоничният оркестър на Сан Франциско ще изпълни от 1 до 3 март, докато диригентът Еса-Пека Салонен слушаше внимателно дървените вихри, докато се тестваха; звукът, който издадоха, докато изпускаха дим, забеляза той, беше почти G.
Матилд Лоран, дългогодишният парфюмерист на Cartier, който е проектирал ароматите, провери два пъти бележките си Ай Пад. За днешния тест, без оркестъра, тя искаше да е сигурна, че дифузорите са настроени така, че да съответстват на музиката. Така че щяха да пуснат запис отгоре.
„Sentir le Sens.“ Горда корсиканка, която е в Cartier от 2005 г., тя се стреми да представя идеи повече от конкретни, познати миризми в своите парфюми. Оттук и имена като „Baiser Volé“ или „Stolen Kiss“, което предполага усещания отвъд горните нотки на лилията на аромата.Нейната работа не е толкова различна от тази на композитор. И двамата си представят нещо съвсем ново и са способни да го възприемат, преди да съществува. И двете се занимават с ефимерни преживявания, „чиито цели са вечността“, каза тя. И двете работят на специфичен език: когато вдъхновението връхлети и Лоран практически може да помирише нов аромат под носа си, тя записва неговата молекулярна формула, която след това усъвършенства в лабораторията. Крайният продукт оцелява върху кожата само за часове, но като партитура може да бъде съживяван безкрайно.
във видео и звукова инсталация, която вгражда членове на публиката в целия оркестър; е експериментирал с виртуална реалност; и преди десетилетие участва в рекламна кампания на Apple, която показа колко силно е свързан iPad, тогава все още млад, с неговата работа. По времето, когато Apple пусна своя Vision Pro в началото на този месец, той вече го беше изпробвал и започваше да мисли как да го приложи към класическата музика.Той също е прегърнал използването на видеопрожекции в концерти, което може да доведе до разделение. Когато погледът е фокусиран върху екрана, той не е фокусиран върху оркестъра и обратното. Творбите, които включват визуални елементи, неизбежно водят до съревнование на сетивата.
“Прометей” е различен. Салонен го описва като „сътрудничество на сетивата“, което според Лоран се корени в науката. Чрез неврологичните изследвания, които е проследявала през годините, тя е научила, че миризмата и зрението активират различни области на мозъка. „Обонянието отива директно в амигдалата и хипокампуса, а не в кората на мозъка“, каза тя. „Не се стига до причината. Отнася се само до инстинкта, страха, инстинкта, а също и до паметта.”
Номерът в Дейвис Хол през октомври беше да се хванат сетивата активиран едновременно. Инженерите, с които е работил Лоран, Yves Cotarmanac’h и Yvan Regeard от Agence Desind, разработиха вихрите, които разпръскват ароматите с театрален усет, и дифузьорите, които постигат голяма част от същото, без да бъдат видени. Ароматите не са аерозолни, което означава сухи, така че да не се задържат или да се преливат един в друг.
Онази сутрин, след Арно Буронфосе, директорът по съответствието и техническите въпроси на парфюми Cartier, инспектира ароматите, Лоран влезе в залата с вихрите - които бяха докарани от Франция, където ще се върнат през март - давайки изключително точни насоки за това къде са били поставени и как са били позиционирани. Оръдейните стрелби заработиха веднага, но дифузорите изискваха допълнителен тест.
Докато инженерите работеха върху тях, имаше други елементи за усъвършенстване. Салонен се усъмни дали представлението трябва да започне на тъмно, което заинтригува Лоран. „Когато нямаш очи“, каза му тя, „помирисваш и чуваш повече.“
Накрая на всички беше казано да се върнат по местата си за втори тест. Ако дифузорите щяха да работят, трябваше да е тогава, защото имаха само два часа и половина живот на батерията. Светлините угаснаха; Лицето на Лоран беше осветено от нейния iPad отдолу. През високоговорителите Берлинската филхармония започна да свири.
Докато партитурата се разгръщаше — струните трепереха, ветровете се извиваха и нестабилни, пианото силно се разбиваше — от седалки, малко като студен, мокър камък. Лоран вдигна нос и размени усмивки с екипа си от Cartier. Когато музиката спря, всички ръкопляскаха. Салонен се обърна към Лоран и възкликна: „Подейства!“
„Да“, отговори тя с облекчена усмивка.
