Преглед на филма: В мъчителната „Зона на интереси“ злините на Холокоста са прикрити в битовизми
Как изобщо човек започва да изобразява Холокоста? Въпросът предизвиква режисьорите от осем десетилетия. Опитите за хуманизиране на ужаса често губят представа за мащаба на геноцида. А усилията да се въздаде справедливост в невъобразимия мащаб могат да изгубят от поглед човешкото страдание.
Глейзър е избрал различен път. Снимайки, невероятно, на място, неговата входна точка е обикновена германска двойка, опитваща се да изгради проспериращ живот за семейството си. Случайно е в Аушвиц. И случайно това са Рудолф Хьос (Кристиан Фридел), прочутият реален бивш комендант на лагера, и съпругата му Хедвиг (Сандра Хюлер, брилянтна в ужасно трудна роля).
Хьос прекарва през дните си наблюдава „обработката“ на влакове с хора, повечето изпратени директно в газовите камери. След това се прибира вкъщи, където двамата с Хедуиг вечерят, празнуват рождени дни, четат приказки за лека нощ на децата си, правят планове за спа почивка.
Или отиват на пикник, откъдето започваме, в един идиличен следобед, когато семейство Хьос бере горски плодове и се припича на слънце. С падането на мрака те се връщат обратно към девствената си двуетажна вила в покрайнините на лагера (в това, което нацистите наричаха „зоната на интерес“).
Отнема известно време, преди да видим издайническите знаци: наблюдателната кула на лагера, а по-късно и пламъците, почерняващи небето. Но ние чуваме звуци. Ужасни звуци. Кучета лаят. Изстрели. Викове от страх, викове. И грозният рев - дали е от оригващия се комин, или от пристигащите влакове, или и двете? Всичко се слива и не можете да го изхвърлите от главата си. (Мика Леви написа смразяващата партитура.)
Хедуиг със сигурност чува всичко това. И така, ние се чудим какво ли си мисли тя, докато носи хубаво кожено палто в спалнята и го моделира в огледалото, намирайки го по свой вкус, и нарежда на прислужницата си да поправи подплатата.
Подтекстът, не е изписано: Палтото и червилото в джоба са от еврейски затворник, който вече не е между живите. Скоро чуваме бърборене на кафе в кухнята за паста за зъби. Хедуиг е открила диамант, скрит в тубичка — тези затворници са хитри, казва тя — и затова тя „поръчва“ още паста за зъби, отново превръщайки обикновеното в наистина отвратителното.
Наблизо, между Рудолф и някои посещаващи бизнесмени, бърборенето е може би по-последователно, но също толкова неуместно. Те обсъждат по-ефективен модел на пещ - най-добрата система за масова кремация, която може да се купи с пари, може да се каже. Чуват се думите „горене“, „охлаждане“ и „презареждане“; думата "убийство" не е.
Животът продължава: Разходка с децата на спокойна близка река с нов каяк, подарък за рождения ден на татко, води до неочакван неприятен случай. Стоейки в реката и ловейки риба, Хьос разбира, че човешки останки плуват покрай нея.
И все пак Хедвиг Хьос обича дома си. Тя гордо показва растящата си градина с малкия плувен басейн и дървена пързалка на майка си, която я посещава, която промърморва подкрепящо: „Наистина си стъпил на крака, дете мое.“ Хедуиг е горда. Съпругът й я нарича „Кралицата на Аушвиц“, отбелязва тя.
Адаптирайки свободно едноименния роман на Мартин Еймис, но избирайки реален герой, Глейзър прекарва години в преглеждане на записи, за да ги сглоби. семейната история на Хьос и построи декора си за техния дом на около 200 ярда от мястото, където стоеше истинският.
Педантичността, с която Глейзър и дизайнерът на продукцията Крис Оди преобразуват този дом – с леглата в бебешко синьо в детската стая, само на крачки от гнилите лагерни бараки – е постижение.Глейзър също така е поставил множество камери в стил наблюдение, проследяващи различни части от действието, и ефектът е като на документален филм, с диалог, който често изглежда без сценарий.
Що се отнася до това, което се случва отвъд стената, виждаме Хьос там само веднъж, в близък план. Хедуиг със сигурност никога не преминава. „Ще трябва да ме измъкнат оттук“, казва тя, когато съпругът й казва, че ще бъдат преместени, и тя успешно настоява да остане в Аушвиц с децата. „Живеем така, както сме си мечтали“, казва тя. (Глейзър намери доказателство от бивш градинар, че такъв разговор се е случил.)
Филмът свършва точно когато Хьос научава — което се равнява на повишение — че ще се върне в Аушвиц, за да засили окончателното решение с унищожаването на унгарските евреи, пристигащи със скорост от 12 000 на ден.
И истинският Хьос наистина се завърна, за да извърши още масови убийства (по-късно той беше екзекутиран за военни престъпления) и при своите съпруга, която беше намерила начин да отглежда красиви цветя, независимо от това, което се случваше на същата почва.
Със сигурност малцина от нас могат да си представят да моделират кожено палто, изтръгнато от обречен затворник. Но това, което Глейзър се опитва да ни каже с подобни сцени – а също и в разтърсващите си последни минути – е, че историята е пълна с примери за обикновени, незабележими хора, намиращи начини да блокират страданието на другите. И че ако винаги приемаме, че сме толкова различни, може би губим шанса да се поучим от миналото.
„The Zone of Interest“, издание на A24, е оценено като PG-13 от Motion Picture Association „за тематичен материал, малко сугестивен материал и пушене.“ Продължителност: 105 минути. Четири звезди от четири.
