Робърт Дювал, актьор, носител на Оскар, известен с ролите си в Кръстникът и Апокалипсис сега, почина на 95-годишна възраст

Робърт Дювал, който взе участие в класики като " Кръстникът " и " Кръстникът част II ", " M*A*S*H ", " Апокалипсис в този момент " и " Нежни милости ", за които завоюва премията на Академията, е умрял, заяви брачната половинка му в обява в обществените медии в понеделник. Той беше на 95.

Лучиана Дювал сподели в изказване, че брачният партньор й е умрял в неделя в дома им, „ заобиколен от обич и комфорт “.

„ За света той беше артист, притежател на Оскар, режисьор, повествовател. За мен той беше просто всичко “, написа тя. „ Неговата пристрастеност към занаята беше съпоставена единствено с дълбоката му обич към героите, страхотната храна и поддържането на съда. За всяка от многото си функции Боб даде всичко на героите си и на истината за човешкия дух, който представляваха. Правейки това, той оставя нещо трайно и незабравимо за всички нас. “

Един от най-хубавите артисти на своето потомство с кариера, обхващаща съвсем седем десетилетия, Дювал беше прочут със своята подценяване осъществявания, включвайки се в герои, които демонстрират морални спорове или етични битки.

Някои от най-незаличимите му портрети включват Том Хейгън, consigliere на семейство Корлеоне, в първите два кино лентата „ Кръстникът “; Mac Sledge, кънтри артист, който търси да изкупи себе си, в " Tender Mercies " ; и дебютната му кино поява като Бу Радли, свенлив мъж, който се сприятелява с млад Скаут, в акомодацията на „ Да убиеш присмехулник “ от 1962 година

Но Дювал също може да стане огромен, както се вижда от осъществяванията му с цялостна газ като подполковник Килгор в „ Апокалипсис в този момент “, който управлява офанзива с хеликоптер против виетнамско село, с цел да обезпечи безвредна зона за сърфиране; Бул Мийчъм, властният морски водач и татко във „ Великият Сантини “; и Франк Хакет, корпоративен ефирен изпълнителен шеф, който ръководи жестоко новинарския отдел в „ Мрежата “.

Работейки с режисьори като Франсис Форд Копола, Робърт Олтман, Сидни Лъмет, Джордж Лукас, Филип Кауфман и Денис Хопър, Дювал беше един от най-известните и надеждни артисти през 70-те и 80-те години. Той донесе гравитация и нотка на подривна активност във филми като „ Истински изповеди “, „ Каменното момче “, „ Блуждаеща роза “, „ Естественото “, „ Цветове “, „ Историята на прислужницата “ и „ Граждански иск “.

И до момента в който остаряваше в функции на ментор – като началник на екипажа на спортния автомобил Том Круз в „ Дни на гръмотевици “; договарящ за заложници против Дензъл Уошингтън в " Джон Кю. " ; основен редактор на Майкъл Кийтън в " The Paper " ; астронавт, който води екипажа си, с цел да избави планетата в „ Deep Impact “ — Дювал се ангажира да закотви една история в действителността. Като цяло той завоюва седем номинации за Оскар.

Дори в дребни функции той можеше да открадне филм. През 2004 година той изясни пред " 60 минути II " на CBS, че без значение дали героите му са героични или злосторен, земни или упорити, във всички тях има парченце от Робърт Дювал. „ Трябва. Ти си изпод “, сподели той. „ Тълкуваш някого. Опитваш се да го оставиш да пристигна от самия теб. “

„ Не можеш да прекрачиш границата “

Безумец от флота (баща му се пенсионира като контраадмирал), Дювал е роден на 5 януари 1931 година в Сан Диего, Калифорния, и е израснал в Мериленд, Мисури и Илинойс. Взима уроци по драма в учебно заведение, появява се в театрални продукции, служи една година в армията през 50-те години на предишния век и по-късно учи актьорско майсторство в Ню Йорк дружно с Джийн Хекман, Дъстин Хофман и Джеймс Каан. Дебютира отвън Бродуей в „ Професията на мисис Уорън “ от 1958 година

Дювал има ранни телевизионни функции в излъчвания като „ Playhouse 90 “, „ Naked City “, „ Alfred Hitchcock Presents “, „ The Twilight Zone “, „ Route 66 “ и „ The Untouchables “, а първата си поява във филм прави в „ To Kill “. a Mockingbird. "

Той продължи с огромно обобщение на телевизионни функции, в това число " The Outer Limits ", " Voyage to the Bottom of the Sea ", " The Time Tunnel ", " The Wild Wild West, " " Judd for the Defense, " " Mod Squad " и " The F.B.I. " Но Дювал стартира да прави все по-големи и по-големи изяви на филмовите екрани, в това число в " Countdown ", " Bullitt ", " True Grit " (в ролята на нарушителя Нед Пепър) и основна роля в " The Rain People " на Копола. Той също по този начин се появи на Бродуей в трилъра „ Изчакай да се стъмни “.

След това пристигна „ M*A*S*H “, военната ирония на Олтман от 1970 година, в която Дювал играе майор Франк Бърнс, професионален армейски хирург, чиято религиозна ревнивост не му попречи да има спекулация с основната здравна сестра на болничното заведение, майор Маргарет " Горещи устни " Хулихан (Сали Келерман). Бърнс се трансформира в илюзия и обект на смешки на други лекари в отделението M*A*S*H, до момента в който не е безусловно вкаран в усмирителна риза.

Дювал последва „ M*A*S*H “ с основна роля в научнофантастичен филм, режисиран от един от приятелите на Копола, Джордж Лукас. Вдъхновен от един от късометражните филми на Лукас от филмовото учебно заведение, „ THX 1138 “ играе Дювал като служащ в дистопично бъдеще, който се освобождава от напъните на страната за надзор на съзнанието и бяга в унищожен пейзаж.

Но още по-голяма роля – в подтекста на известната просвета – ​​беше поддържащият завой на Дювал в „ Кръстникът “ на Копола. В ролята на Марлон Брандо, Джеймс Каан и Ал Пачино, Дювал играе ирландски юрист, който е бил „ осиновен “ в семейство Корлеоне – негов единствен клиент. Балансирайки желанията на Вито Корлеоне от Брандо, разгорещените лудории на Сони на Каан и съпротивата на Майкъл на Пачино, Том Хейгън беше изпитан глас на разсъдъка, пропагандатор на неприятни вести и инструмент за възмездие (както когато режисира разчленяването на скъпия кон на началник на кино студио).

„ И като артист, и като воин, не можеш да прекрачиш границата, “ Дювал сподели на A.V. Клуб през 2022 година „ [Хейгън] е осиновен наследник, тъй че той е член на фамилията, един вид; може би не хиляда %, само че той е доста значим за фамилията. И като артист, вие също не можете да прекрачите тази граница. Трябва да се държите малко на назад във времето и по-късно да бъдете извикан, когато е належащо. “

Той щеше да повтори ролята в продължението на Копола, „ Кръстникът част II “. Но когато Копола отиде да снима част III от своята гангстерска сага, Дювал и студиото не можаха да се спогодят за заплатата и по този начин Том Хейгън беше погубен.

„ Мирише на победа “

Работата на Дювал през 70-те включва престъпни филми („ Badge 373 “, „ The Outfit “, „ Breakout “) и уестърни („ Lawman, “ „ Джо Кид “, „ Голямото нахлуване в Нортфийлд в Минесота “). Той се появи некредитиран в " The Conversation " на Копола; взе участие в едвам излязлата акомодация на роман на Уилям Фокнър, „ Утре “; играе доктор Уотсън против Шерлок Холмс на Никол Уилямсън в " The Seven-Per-Cent Solution " ; и имаше гръмък поврат в сатирата на Сидни Лъмет-Пади Чайефски „ Мрежа “ за измислена телевизионна мрежа, която укрепва душевен неустойчив водещ на вести, с цел да увеличи умиращите си рейтинги. Той също взе участие в ролята на военачалник Дуайт Айзенхауер в минисериала на ABC, „ Айк “.

Но 1979 година отбелязва две от най-известните функции на Дювал. В " Апокалипсис в този момент " на Копола той играе подполковник Килгор, който управлява офанзива с хеликоптер против хипотетично село на Виет Конг, ревейки Вагнер по високоговорителите. Речта на Килгор с голи гърди („ Обичам миризмата на напалм сутрин… мирише на победа “), до момента в който наоколо е изпепелена гора, изрази бруталността и лудостта на войната и се трансформира в един от емблематичните моменти в киното.

Дювал одобри ролята си съществено, макар че на всички места към него бяха изхвърлени експлозиви. " Изиграх човек, който не трепна, тъй че не трепнах. Разбирате ли какво имам поради? " той сподели на списание Esquire през 2014 година „ Аз играх подобен вид – човек, който не трепва. Ако трепнеш, когато сюжетът споделя да не трепваш, би трябвало да бъдеш уволнен. “

Филмът, самостоятелна продукция, подкрепена от Копола, се трансформира в знаков знак в метода на Холивуд към войната във Виетнам. Това също по този начин завоюва на Дювал втората му номинация за Оскар за поддържаща роля.

На противоположния завършек на театралния маркетингов набор от „ Апокалипсис в този момент “, Warner Bros. нямаха религия на „ Великият Сантини “, приспособен по романа на Пат Конрой. Дювал изигра полковник Бул Мийчъм, твърд като ноктите военен водач от морската пехота, чиято властна персона се сблъсква със фамилията му, по-специално с неговия 18-годишен наследник Бен (Майкъл О'Кийф). Филмът не получи доста обич, когато едвам беше пуснат през 1979 г.; даже беше показан на самолети под друго заглавие ( " Асото " ). Едва през лятото на 1980 година, когато беше пуснат със забавяне в спектакъл в Ню Йорк, последван от лъчение по кабелна телевизия, завоюва позитивни мнения и почитатели. Филмът завоюва номинации за Оскар както за Дювал, по този начин и за О'Кийф.

През 1983 година Дювал взе участие в драмата " Нежни милости ", играейки Мак Следж, кънтри артист, чийто алкохолизъм дерайлира кариерата му и който се пробва да направи духовно и професионално завръщане. Написан от Хортън Фут, „ Нежни милости “ беше спокоен филм за разрушена душа, търсеща възмездие с ново семейство, неговите копнежи и желания, изразени посредством кънтри и госпъл песни.

Той самичък изпя всяка ария. (Това беше част от договорката му.) „ Те се опитваха да го заобиколят “, сподели Дювал пред „ Sunday Morning “ на CBS през 2006 година, „ само че аз споделих „ Не, не. Това би трябвало да е част от него. Не можете да дублирате по-късно. Аз би трябвало да го направя. “

Той завоюва премията на Академията за осъществяването си. „ Не желая да се лаская, само че получих позвънявания от Уили Нелсън, Уейлън Дженингс и Крис Кристоферсън, които ми споделиха, че имам верния темперамент “, сподели той на Роджър Ебърт през 2012 година

Дювал беше споделил, че обичаната му роля е Гъс Маккрей, тексаският рейнджър, трансформирал се във мъдрец каубой, в телевизионния минисериал от 1989 година „ Самотен “. Гълъб. "

Той призна в изявление от 2014 година за списание Cowboys and Indians, че не постоянно се е разбирал очи в очи с австралийския режисьор на сериала Саймън Уинсер. „ Понякога, когато имаш дребен ужас, може да се получи по-добре, в сравнение с в случай че всичко е в цялостна естетика “, сподели той.

Играейки такива функции – стоични, тихи, комплицирани – Дювал сподели на Los Angeles Times през 1992 година: „ Имам известна убеденост. Но това е непримирима среда. Трябва да подходиш към нея, като не прощаваш себе си. Винаги започваш от нула, започвайки с най-простите неща. Ти приказваш, аз чувам. С всяка част ти започваш с основите. „ Crazy Heart “, „ Jack Reacher “ и „ The Judge “.

Той снима документален филм от 1974 година за ездачи на родео „ We're Not the Jet Set “ и по-късно режисира първия си игрален роман през 1983 година: „ Angelo, My Love “, действието се развива в света на ромите. Връща се на режисьорския стол още три пъти, в това число в " Апостолът " (който също е сценарист), в който играе петдесятен просветител, бягащ от закона. Изпълнението му донесе петата му номинация за Оскар. По-късно той режисира " Убийствено танго " и " Дивите коне ".

Заснет в Буенос Айрес, Аржентина, трилърът " Убийствено танго " е почитта на Дювал към тангото. Той се снима с приятелката си Лусиана Педраса, с която се срещна преди години, когато тя го предложения на откриването на магазин за танго. Тя и трикратно жененият Дювал - четири десетилетия по-възрастен от Педраса - откриха, че споделят пристрастеност към тангото. Двамата се ожениха през 2005 година

Дювал приказва с „ 60 минути “ за манията си по аржентинския танц: „ Влиза в кръвта ти по спокоен метод, някак сладко нещо, което стои там. Той води, той й споделя какво да прави, само че тя украсява. Но в нашия политически правилен свят, горе в Съединените щати, го назовават водач и почитател. Тук долу го назовават мъжът и дамата. "

Качествата на работата на Дювал, от театралното до тихото, бяха явни в естествеността на неговото показване. Както сподели пред „ Sunday Morning “, „ Какво кара това, което върша да работи? Това е, което вършим сега: приказваме и слушаме. … Това е началото и краят. Началото и краят е да бъдем елементарни. “