Роденият в Едмънтън Cadence Weapon се прицелва в алгоритъма в критичния за технологиите албум
Роли Пембъртън предсказа възхода на машините, той просто не очакваше, че ще се случи толкова бързо.
Преди две години, когато започна работа по новия си технологично-скептичен албум „Rollercoaster“, рапърът, известен като Cadence Weapon, предвиди бъдеще, в което алгоритъмът изчисти нашата човечност, издигна производното изкуство и трансформира света, не непременно за по-добре.
„Сега имам чувството, че всичко, за което говоря, ще се сбъдне“, предложи той в телефонно интервю от дома си в Хамилтън.
Пембъртън не е песимист за всички аспекти на технологията, но му е трудно да пренебрегне колко бързо обществото — включително музикалната индустрия — възприема нови инструменти с потенциални последици, които те все още не могат да разберат.
В същия ден албумът на Пембъртън излезе последният месец, Дрейк разпали дис битка с Кендрик Ламар, като издаде парчето „Taylor Made Freestyle“. се появи заедно с хип-хоп суперзвездата на Торонто, изплювайки стих, който той никога не е писал или рапирал, когато е бил жив.
Писът разгневи имението на Шакур, което заплаши със съд, освен ако не бъде премахнато от всички платформи. Часове след изявлението им Дрейк го изтегли от социалните си мрежи.
Имейлът, от който се нуждаете за водещите новини за деня от Канада и целия свят.Но за някои щетата вече е нанесена. И това разпали дебат относно етиката на популярните изпълнители, използващи AI гласове, за да създават дълбоки фалшификати, докато техните звукозаписни компании се опитват да запушат устата на онлайн създателите, които използват AI, за да направят свои собствени песни с подобен звук.
„Не можах помислете за по-добра реклама за моя албум, защото това е точно това, за което говоря“, каза Пембъртън.
„Чувствам се много доволен от начина, по който технологиите се смесват с музиката.“
Пембъртън преди това се занимаваше с антиутопична технологична култура със своя албум „Parallel World“, носител на Polaris Music Prize за 2021 г., който включваше „On Me“, песен за въздействието на модерното състояние на наблюдение.
„Rollercoaster ” се гмурка в свят, куцащ от предполагаем прогрес. Разпръснати из целия албум има размисли върху култура, пристрастена към приложенията за социални медии, където създателите на неплатено съдържание намират стойност във възприеманата стойност на своите „харесвания“.
В песента си „My Computer“, роденият в Едмънтън рапър бълва поток от модни думи на Web 2.0, които се сблъскват с ритъма на синтезатора. Всеки стих разкрива фалшивите обещания, предлагани на пазара на поколение, хипнотизирано от капитализма.
„Ботове“ се насочва директно към югуларната част на музикалната индустрия, представяйки я като цинична вселена, доминирана от пазачи, които поддържат фалшиви онлайн фенове, докато изпълнителите се отказват от креативността заради трикове, предназначени да подсилят стрийминг номера им.
„Говоря за артисти, които смятам, че правят производна, скучна музика“, каза Пембъртън.
„Аз“ m ги олицетворявам като ботове и компютърни алгоритми в човешка форма – и тук имаме Дрейк, който буквално прави това, за което говоря.“
„Натиснете Изваждане“ предлага решението на техническата главоблъсканица: просто излезте.
Пембъртън каза, че напоследък клони повече към тази перспектива.
„Ние сме точно по средата на теорията за мъртвия интернет“, каза той, посочвайки конспиративната теория, че интернет е пренаселен от ботове и съдържание, генерирано от AI.
„В Twitter публикувате нещо и половината от времето е просто разговор между роботи.“
„Това е мой проблем,“ той добави. „Дори да потърсите нещо в Гугъл, няма да получите отговора.“
Начинът, по който Pemberton гледа на това, много от доминиращите приложения постепенно се плъзгат към остаряване. Всеки от тях изглежда обречен да изпадне от тенденцията или да бъде обект на антитръстовото законодателство, което ги разделя. Това е една от причините, поради които той казва, че не губи сън заради роботи, които крадат рап кариерата му.
„Не ме е страх от машина“, каза той, „защото тя никога няма да бъде толкова зле, колкото мен .”
