Тези невзрачни сватбени снимки пробиват дупки в патриархата

Връзката е копирана!

  В Snap преглеждаме силата на една-единствена фотография, записвайки истории за това по какъв начин са основани както модерни, по този начин и исторически изображения.

Вибеке Тандберг се срещна със брачна половинка си в бара. И идващият. И брачният партньор по-късно. Всъщност тя се срещна с всичките си 11 съпрузи в бар в Берген, Норвегия.

Тя стана младоженка през лятото на 1993 година с рокля с бухнали ръкави, украсена с дантела в стила, разпространяван от принцеса Даяна. Нямаше гала, нямаше духовник и посетители — единствено професионално фотографско студио, виолетов декор и съвсем дузина разнообразни младоженци.

Тандберг, изтъкнат норвежки художник и обект на новооткрита галерия в Музея на изкуствата Коде Берген, не е ранен пионер на полиандрията. В реалност многочислените й съпрузи, въпреки и прелестни, бяха подправени. Беше ги извадила от барплота на обичаната си студентска кръчма за фотографска серия, върху която работеше през втората си година в Академията за изкуство и дизайн в Берген.

„ Булката “ стартира като проучване на традицията на сватбената фотография; род, който има наклонност да изравнява женската еднаквост спретнато във формата на бяла рокля. За разлика от това, Тандберг искаше нейната версия на осъществен брак да бъде по-овластяваща за дамите. „ Избирах мъжете, аз бях в центъра на фотографията “, сподели тя по време на видео диалог от вкъщи си в Берген. Ротящ се лист от разнообразни мъже наблягаше нейната „ театрална позиция “ като единствената константа на фотографията, сподели тя. От булките се е очаквало, в множеството култури в разнообразни моменти от историята, да бъдат девствени, чисти и отдадени на съпрузите си. Чрез своите 11 портрета Тандберг основава един всъщност подривен воин: разпуснатата младоженка.

Изображенията са снимани в продължение на два дни. Роклята на Тандберг е взета назаем от локален булчински магазин, при изискване че могат да употребяват изображенията като реклами, а букетите й са направени от цветя, които тя е избрала от публичните цветни лехи в града. Срещата със съпрузите й беше лесна. „ Бяха моите студентски години “, сподели Тандберг иронично. „ Прекарвах шест дни в седмицата в бара в Берген. “ Съвместният темперамент на „ Bride “ беше добре пристигнала смяна към предходния уединен метод на работа на Tandberg. „ Винаги съм работил самичък, тъй че си помислих: „ Нека създадем нещо като празненство от това. “ “

Въпреки че фотографията е определената артистична среда на Тандберг, тя притегля комерсиално студио, с цел да направи фотосите. „ За мен беше толкоз занимателно да не съм зад камерата “, сподели тя. „ Не управлявам осветлението, нищо. “ Тя искаше съществено да навлезе във фотографската традиция, а не просто да имитира нейните специфики. Професионалният фотограф, който снима изображенията, хореографира всяка поза, както би направил типична младоженена двойка, която заплаща. „ За него всичко беше както нормално “, сподели тя. „ Току-що получих точните фотоси, които той би направил за всеки различен, който се дами. “

Вибеке Тандберг, „ Булка “ 1993

„ Булката “ в началото беше изложена във Fotogalleriet в Осло през 1993 година, само че Тандберг искаше нейните изображения да отидат една крачка напред в цикъла на реализма. Тя изпрати друга двойна фотография на няколко районни норвежки вестника, като се преструваше, че са откровени портрети за сватбената секция. 23 вестника ги разгласяват с публично известие, доста от тях в същия или идващия ден. „ Смисълът на това беше да бъде доказано, тествано “, сподели тя. „ Истински фотоси, действителни събития, превръщащи се в истина посредством медиите. “ Шведското фотографско списание Index първо разкри каскадата, по-късно националната преса го последва. „ Когато пресата е заблудена, те в действителност желаят да се оправят с това “, сподели Тандберг. „ Така че имам доста напън върху това. “ Привидно за една нощ тя беше изстреляна до национална популярност.

Но зад феминисткото изказване и хитрата подривна активност се случи нещо друго. „ Когато за първи път се видях в това сватбено облекло, си помислих „ О, Боже мой “. Това някак ме трогна “, сподели Тандберг. Корави, мачо момчета, които тя нае, също се замъглиха. " Някои от тях в действителност биха се разплакали при типа ми, тъй като всички бяхме млади по това време. Никой не беше женен, никой не беше правил това. " Това беше повече доказателство, в сравнение с Тандбърг очакваше, за това какъв брой дълбока е прочувствената обвързаност към тези културни институции. В този миг, сподели тя, " хладнокръвието на постмодерното мислене се изпари. "

Художникът е безапелационен, че сериал като „ Булката “ не би работил в ерата на обществените медии и изкуствения разсъдък и когато толкоз доста доверие в медиите е подкопано. " Ние нямаме същата религия в това, което четем, виждаме и чуваме. Ние сме скептични ", сподели тя. „ Днес това не би било нищо повече от трик. “

Изображенията са показани още веднъж в Музея на изкуствата Kode Bergen, дружно с отрязъци от някои от излъганите вестници, в изследване на работата на Тандберг, продължаващо до септември. „ Булката “ беше единствено началото за Тандберг, която е очарована от герои, осъществяване и дегизировка през цялата си артистична кариера. Тя опитва с плътни маски в жанр Хелоуин повече от 20 години („ Old Man Going Up and Down a Staircase “ 2003, „ Old Man Cowboy “ 2022-2023 и „ They Live “ 2026) и беше в челните редици на ранните принадлежности за цифрово редактиране като Adobe Photoshop. През 1998 година нейната поредност „ Лица “ Тандберг смеси нейния облик с други хора – опит, който в този момент наподобява необичайно в лицето на генеративния AI.

Днес художничката е леко обезпокоена от наличието на някои от съпрузите си - изключително номер 11, аварийният вид, който подсигурява, че ще има най-малко 10 фотоси, в случай че един от новобранците се откаже от плана. Тяхната сватбена фотография се появява единствено във вестникарски откъс, защото Тандберг в никакъв случай не е правил щемпел в цялостен размер. „ Миналата седмица бях опустошен