„Това беше върховното аутсайдерско кино“: незаличимото влияние на лондонската Скала
През 80-те и началото на 90-те години филмовата къща „Кингс Крос“ привличаше всякакъв вид изроди, маниаци, странстващи и изгнаници в своя култов филм, изцяло- нощувки. Създателите на нов документален филм обсъждат неговия възход, падение и доста героично наследство
Фил Харисън, петък, 29 декември 2023 г. 09:00 EST„Беше като да се присъединиш към клуб“, казва режисьорът Джон Води. „Много таен клуб, като банда на мотористи или нещо подобно. Сякаш бяха селски клуб за престъпници, лунатици и хора, които бяха надрусани.“
Както се празнува от новия документален филм на Джейн Джайлс и Али Катеръл, Скала!!! Или „Невероятно странният възход на най-дивото кино в света и как то повлия на смесено поколение от чудаци и неподходящи“, лондонското кино Scala беше всичко това и много повече. Ранният вкус на способността на сградата да се вгражда в мощни поп-културни моменти дойде в една единствена седмица през 1972 г., когато снимките на живо на Мик Рок с Иги Поп и след това Лу Рийд станаха изображения на кориците на техните албуми Raw Power и Transformer. И двете снимки са направени в Скала в първото й въплъщение като концертно място. Но мястото наистина влезе в себе си през 1981 г., когато след кратка пауза като закрита гора за примати, се превърна в кино. Той започна с прожекция на Кинг Конг, като полусъзнателна почит към бившите му обитатели. Наистина добре дошли в къщата на маймуните.
Разположен в тогава грубия и готов район на Кингс Крос, Scala, меко казано, не беше мултиплекс. Вместо това се превърна в развратно контракултурно убежище, редовно посещавано от светила, включително [актьора от 60-те] Стив Маккуин, Кристофър Нолан, Бой Джордж, Мери Харън, Стюарт Лий, Бен Уитли и много други. Програмирането беше смесица от свещеното и светското: артхаус епоси от имена като Ингмар Бергман и Вернер Херцог, които се сблъскаха със сексексплоатация, като скандалната полу-порно комедия на ужасите Thundercrack на Кърт Макдауъл! и славното външно творчество на гореспоменатия Уотърс (една от говорещите глави на документалния филм).
Самото място беше известно студено и неудобно. Във филма служителката ДжоАн Селар описва разчистването на киното сутринта след една от легендарните нощни вечери и намирането на мъртво тяло („Той все още беше топъл, но много скован“). И все пак е ясно, че в течение на едно десетилетие в Скала се случи нещо, от което си заслужава както да се поучим, така и да го празнуваме. Освен че е забавен, забавен и непочтителен като филмите, които киното обикновено прожектира, Scala!!! е свидетелство за стойността на физическите културни пространства. Това е филм за публиката и как тя може да се превърне в продуктивна творческа общност.
В началото Марк Мур от танцовата група S'Express от 80-те ярко описва разбитата си домашна среда по онова време той откри Скала. Баща му по същество го беше оставил в пансион със закуска, за да може да се премести при нов партньор. Младият Мур харчеше парите си за вечеря през нощите в киното, гледайки радикални филми като Eraserhead на Дейвид Линч. В процеса той намери убежище от съмишленици заговорници. Катеръл, чието собствено домашно положение по онова време беше също толкова тревожно (той беше емоционално и физически малтретиран от втория си баща, практикуващ магьосник), описва Скала като „огромен парадокс. Това беше най-доброто аутсайдерско кино, но беше невероятно гостоприемно и същевременно приобщаващо.“
Това, което излиза, е история не само за конкретен ъгъл на контракултурата, но и за контракултурата като понятие. Филмът започва с клип на Маргарет Тачър, която встъпва в длъжност през 1979 г. Тя не се появява отново, но се приема чувството за противопоставяне на киното. Scala се превърна в LGBTQ+ център във време, когато тези общности бяха в битка и недостатъчно представени. Както Джайлс казва: „Беше време, когато хората носеха значки. Политическите пристрастия бяха част от идентичността както на киното, така и на публиката.”
.
