Цитат на деня от Сатяджит Рей: „Великите произведения на изкуството са далеч извън обсега на...“

„ За благополучие, великите творби на изкуството са надалеч отвън обсега на критиците. “

— Сатяджит Рей

Има нещо безшумно решително в тази имитация. Рей не го написа с яд или оскърбление. Той го написа като просто наблюдаване — констатация на обстоятелства от човек, прекарал десетилетия в правене на филми, които критиците от време на време разбираха неправилно, понякога отхвърляха и все пак в никакъв случай не можеха да понижат.

Уместността на този откъс

Това, което той имаше поради, беше следното: една в действителност велика работа не зависи от това дали критикът я утвърждава. То живее съгласно личните си условия. Намира своята аудитория. Издържа. Критиците могат да оформят диалозите и да повлияят на боксофис числата, само че не могат да доближат до произведение на изкуството и да трансформират това, което го прави мощно. Тази част е недосегаема.

Уместността на този откъс надвишава киното. Във всяка креативна област - писане, музика, живопис - постоянно ще има гласове, които слагат под подозрение, отхвърлят или подценяват обещано произведение. Думите на Рей припомнят, че огромното изкуство има собствен личен живот. Издържа прегледа. Надживява рецензента.

Човекът зад думите

Сатиджит Рей е роден на 2 май 1921 година в Калкута в семейство, потънало в литературата и изкуството. Започва трудовия си живот като графичен дизайнер, само че срещата му с френския режисьор Жан Реноар и гледането на италианския филм „ Крадци на колела “ през 1950 година трансформират хода на живота му. Той прави своя режисьорски дебют през 1955 година с Pather Panchali и продължава да режисира 36 кино лентата, включващи 29 игрални кино лентата, пет документални кино лентата и два късометражни кино лентата.

Първият му игрален филм печели самопризнание на интернационалните фестивали и бележи началото на трилогията Apu, която включва Aparajito (1956) и Apur Sansar (1959) – филми, които оферират богати елементи разкази и уловен животът в Бенгал с равнище на прочувствена почтеност, което беше новаторско за индийското кино.

Той не беше просто режисьор. Рей е бил сценарист, продуцент, режисьор, оператор, композитор и даже калиграф на надписите за доста от своите филми. Той освен правеше филми. Той ги е създател, изцяло и напълно, по метод, който доста малко режисьори в историята са съумели.

По-малко от месец преди гибелта си през април 1992 година, Рей получи почетен Оскар. Цитатът на Академията гласи: „ На Сатяджит Рей, в символ на самопризнание за рядкото му майсторство в изкуството на филмите и за неговия бездънен филантропичен мироглед, който има незаличимо въздействие върху режисьорите и публиката по целия свят. “

Име, което обиколи света

Рей в никакъв случай не е правил холивудски филм. Той отхвърли всяко предложение и остана в Калкута, затвърден в историите, които познаваше най-добре. И въпреки всичко по някакъв метод светът му пристигна.

Джордж Лукас откри филмите на Рей като студент по кино и счита работата му за значима част от образованието си като режисьор. По-късно той разсъждава, че Рей „ има надълбоко въздействие върху режисьорите и публиката по целия свят. “

Франсис Форд Копола счита кино лентата на Рей „ Деви “ за „ кинематографичен крайъгълен камък “ и обществено си спомня телефонния диалог, по време на който Рей хвали Кръстника и прави похвали за осъществяванията на Ал Пачино и Марлон Брандо.

Японският занаятчия Акира Куросава, самият един от тях най-великите режисьори, живели в миналото, го показаха с термини, които в никакъв случай не са били по-добри: „ Да не си гледал киното на Рей значи да съществуваш в света, без да видиш слънцето или луната. “

Мерил Стрийп, говорейки за сензитивното показване на дами на екрана от Рей, сподели: „ Нямам и капка подозрение, че в случай че Рей работеше в Холивуд, щеше да се окаже сериозна конкуренция за хора като сър Дейвид Лийн, Франсис Форд Копола и сър Алън Паркър. "

През 2024 година Forbes включи Рей в листата си с 30-те най-велики кино режисьори на всички времена, класирайки го на осмо място — пред Федерико Фелини и Орсън Уелс — отбелязвайки въздействието му върху режисьори, в това число Акира Куросава, Франсис Форд Копола и Кристофър Нолан.

По-близо до дома, неговото въздействие е оформило режисьори, в това число Уес Андерсън, Мартин Скорсезе, Джеймс Айвъри, Франсоа Трюфо и Кристофър Нолан. В Индия неговият спокоен, хуманистичен метод на описване на истории отвори вратата за генерации режисьори, които желаеха да кажат нещо същинско, а не нещо на всеослушание.

Рей умря на 23 април 1992 година Но думите му – сходно на филмите му – остават отвън обсега на всеки, който би желал да ги омаловажава. Сонет 4.6