Уникалната жилищна култура на Южна Корея е вдъхновила голяма нова изложба

Има нещо изключително в влизането в постройка, единствено с цел да бъде посрещнато от различен вътре в нея, тъй че лишава миг, с цел да се приспособи при идването на втория етаж на влиятелната изложба на художествената изложба на Лондон Тейт. Непосредствено пред входа се намира клише от 1: 1 на дома на детския дом на До Хо Сух в Сеул, който той обви в алена хартия и деликатно проследен в графит, с цел да създаде комплицирано търкане на екстериора. Това е единствено една от многото версии на Home, планувани от корейския художник през последните 30 години.

Бягайки в Tate Modern до октомври, „ Walk the House “ е най -голямото независимо институционално шоу на Suh досега във Англия, където той е основан от 2016 година Преди това той живее в Съединени американски щати, откакто е учил в Училището по дизайн и Йейлския университет в Род Айлънд.

Името на изложбата произтича от израз, употребен в подтекста на „ Ханок “, обичайната корейска къща, която може да бъде свалена и съединена другаде, с помощта на строителството и леките си материали. Сградите са станали по -редки с течение на времето, заради урбанизация, война и окупация, което докара до унищожаването на доста обичайни домове в страната.

Собственият дом на Сух беше външен на фона на изменящия се градски пейзаж на Сеул през 70 -те години на предишния век, който претърпя бързо развиване, откакто Корейската война напусна града в руини. Той подтиква настоящите угриженост на художника с дома като физическо пространство, което може да бъде разтворено и наново, само че и психическа структура, която може да отразява паметта и идентичността.

Сред експонатите на шоуто са бродирани творби на изкуството, архитектурни модели в разнообразни материали и скали и кино творби, включващи комплицирани 3D техники. Подробните контури, взети в разтриването на Ханок на Сух, са отекнати в две тясно свързани с огромни части за първи път, като и двамата гости могат да влязат вътре. „ Перфектен дом: Лондон, Хоршам, Ню Йорк, Берлин, Провиденс, Сеул “ (2024 г.) взема разнообразни 3D тела и фитинги от домове Сух е живял по целия свят и ги картографира върху модел на палатка на неговия апартамент в Лондон. „ NEST/S “ (2024) е тунел с пастелни нюанси, още веднъж въз основа на разнообразни места, които той е нарекъл у дома, този път сплита дружно несъвместими коридори-среда, която има алегорично значение за художника.

„ Мисля, че опитът на културното разселване ми оказа помощ да видя тези сред пространства, пространството, което свързва местата. Това пътешестване ми разрешава да се съсредоточа върху преходните пространства, като коридори, стълбища, входове “, сподели Сух пред CNN на откриването на шоуто. Изложбата включва и „ Staircase “ (2016), 3D конструкция, която след това беше срутена в алена, синуирана 2D усложнение. „ Мисля, че като цяло сме склонни да се фокусираме върху дестинациите, само че тези мостове, които свързват тези дестинации, постоянно ги подценяваме, само че в действителност прекарваме по -голямата част от времето си в този временен стадий “, сподели Сух.

Премахване на вътрешни стени

Има полупрозрачно качество на огромна част от работата на показ. Финият, раздорен текстил се употребява непосредствено в доста от частите, както и под формата на тънък разделител за помещение - най -близкото до вътрешна стена в главното пространство.

“For the first time since 2016, the galleries of the exhibition will have all their walls taken down in order to accommodate the multiple large-scale works that will be materialized within them, as well as the multiple times and spaces that those works carry, ” said Dina Akhmadeeva, assistant curator for international art at Tate Modern, who co-curated the show with Nabila Abdel Nabi, senior curator of international art at the Hyundai Tate Research Centre: Транснационален. „ По този метод отвореното оформление ще образува не линеен откъс или роман, а вместо това ще насърчи посетителите да се меатрят, да се върнат, да се върнат обратно, да провокират опит по -близо до функционалността на самата памет. “

Акцентът на SUH върху пространствените интервенции съставлява креативен провокации за кураторите, както и институциите, които държат тези творби. Един подобен образец е „ Staircase-III “ (2010), добит от Tate през 2011 година, който постоянно би трябвало да бъде приспособен към където и да е показано посредством премерване на нови панели, с цел да се поберат на всяко пространство. „ Исках да наруша нормалното прекарване на (срещането) на произведение на изкуството в музей “, сподели Су посредством пояснение. Ахмадеева добави, че методът оспорва „ концепцията за неизменност - за работата и пространството към нея “.

Премахването на стените на галерията също отразява интереса на Suh към пилинг средите назад към техните основи. „ Това е просто голото пространство, което архитектите в началото са замислили “, сподели той. Работата на Сух постоянно се концентрира върху пространствените прекарвания, а не върху материалните богатства, тъй като, сходно на стаите и постройките, които обитаваме, празно пространство се държи като „ съд “ за мемоари, изясни той. „ През годините и времето, което сте прекарали в пространството, вие проектирате собствен личен опит и сила върху него и тогава той се трансформира в памет. “

Изследване на преходността

Художникът понякога се концентрира върху орнаменти и обзавеждане, обаче, както се вижда в неговия колосален филм „ Robin Hood Gardens “ (кръстен на жилищното имение в Източен Лондон, който улавя), който употребява фотограметрия, с цел да съши дружно с дронове фрагменти, взети в постройката на съвета в очакване на разрушение. Той бележи необичаен случай на SUH, който документира както жителите, по този начин и техните движимости.

Филмът илюстрира фината политика на практиката на Сух. „ Често в моя случай цветът и майсторството и хубостта в работата ми се разсейват от политическия подтекст на него “, сподели той. Проблеми като дискретност, сигурност и достъп до космоса са тясно свързани с класа и обществената политика, само че коментарът му е затрупан с мек воал от плат или нежното търкане на графита. Последното се употребява и в „ Разтриване/Любов: Компания жилище на спектакъл Гуанджу “ (2012), което се отразява на смъртоносното въстание на Гуанджу от 1980 година Изкуството наподобява на черупката на стая, която се разплита, с цел да образува плоска, отвесна конструкция, като деконструирана кутия. Тя се основава на търкане, взети от Су и неговите асистенти, до момента в който бяха със завързани очи - кимване към цензурата на жестоката реакция на военните и отсъствието му от южнокорейския групов памет.

Изложбата е резервирана от части, които се занимават със социалнополитически въпроси. „ Bridge Project “ (1999) изследва собствеността върху земята измежду другите въпроси, до момента в който „ обществени персони “ (2025 г.), еволюция на парче, направено за биеналето на Венеция през 2001 година, е подкоплен монумент, включващ празен цокъл, насочвайки фокуса към многото дребни фигурки, които го отстояват. За Сух има за цел да се оправи с историята на Корея както за потисничеството, по този начин и за устойчивостта. Въпреки че тези два експонати могат да се усещат отчетливи, за Сух цялата му работа разпитва границите сред персоналното и публичното пространство и изискванията, които постановат последователност или дават опция за неизменност.

Напрежението сред обществеността и частното беше изхвърлено в внезапно облекчение по време на пандемията, когато блокирането принуждава хората да прекарват по -голямата част от времето си на закрито. Въпреки че Сух „ прегледа “ всички ъгли на дома си през това време, заключването не се материализира в практиката му по метода, по който човек може да чака. Вместо това тя провокира по -нежно отражение върху това, което постоянно е основаването на дом: хора. Той изяснява за какво измежду значителните, постоянно цветни структури в изложбата има две дребни туники, направени за (и с) двете му млади дъщери, украсени с джобове, държащи най -съкровените си движимости, като пастели и играчки.

„ Като родител това беше много уязвима обстановка. Други фамилии, не мога да приказвам за тях, само че в действителност ни оказа помощ да бъдем дружно “, сподели Сух.