„Забавни, луди и лудични“ изображения на Кан преди телефоните на камерата

Въведение на фотографа Дерек Риджърс на филмовия фестивал в Кан дойде през 1984 година, когато му е предоставено да снима DJ и рапъра Afrika Bambaataa - в града, с цел да промотира камеото си в „ Beat Street “ на Стан Латан - за музикалното списание, NME. „ Не мисля, че в миналото в действителност съм мислил за Кан или филмовия фестивал, преди да отида “, сподели Риджърс, необятно честван поради отличителните си портрети на английските субкултури, пред CNN по имейл. „ Всяка година човек вижда предмети за това по малкия екран, само че това не се отрази на живота ми по някакъв забележителен метод. “

Риджърс ще се върне във френския курортен град още 11 пъти, по време на което той сподели, че „ единствено в миналото е виждал два кино лентата “ - „ Бийт Стрийт “ и „ Декемврийската младоженка “ на Тадеус О’Съливан (той беше в художественото учебно заведение с режисьора). „ Ако сте на френската Ривиера и Слънцето е на открито, за какво бихте избрали да отидете на кино, в случай че не сте се налагали? “ Той разсъждаваше. Вместо това Ригърс се концентрира върху завладяващите и от време на време спорни подиуми, които се разпростираха към него, снимаха известни персони, млади модели и идни актриси, както и сътрудници фотографи.

Три десетилетия нататък към 80 изображения от архива на Риджърс са събрани в нова книга „ Кан “, оповестени от Idea. Фестивалът, който показва, е в доста връзки друг тип театър към актуалната му итерация. Тази година изданието, което продължава до 24 май, значително ще бъде претърпяно посредством обществените медии (официалният фестивал De Cannes Instagram страница има единствено 1,3 милиона почитатели, до момента в който хиляди маркирани видеоклипове обитават Tiktok). В фотосите на Риджърс, направени през 80 -те и 90 -те години, няма нито един мобилен телефон и надали точка и снимане на камера; звездни моменти, политически изказвания и фешън история нормално се оповестяват от телевизия и печатни медии.

„ Интересът ми постоянно са били хора и, допускам, изследване на човешкото положение “, споделя Риджърс, който, наред с професионалните си задания, прекара огромна част от 80 -те години и десетилетието преди документиране на лондонските пънкари, скинхеди и нови романтици. „ Филмовият фестивал беше първият ми продължен набег в репортаж, само че към момента всички хора вършат това, което вършат хората “, означи той, разсъждавайки по какъв начин книгата му „ Кан “ е завършена от същото любознание, в тандем с отхвърлянето му на по-традиционната конфигурация на аления килим.

„ По време на Кан има толкоз доста от живота на богатите състезания на живота, има страхотни фотографски благоприятни условия съвсем на всички места “, продължи той. Снимайки в цвят и черно и бели, Ригърс снимаха икони като Клинт Истууд, Хелмут Нютон и Джон Уотърс, както и тогава и идващи модели като Франки Рейдър, който се появява на корицата на книгата, облечена в диаманти и четина (заобикалящата навалица, възприемайки небрежни дънки и тениски) и реализатори, които участват на горещите D'или възрастни кино промишлености, в това число и по-късното Lolo Ferrari.

„ През годините, в които вървях, филмовият фестивал като че ли стана по -голяма и по -голяма договорка “, показа Ригърс. „ Когато порно звездите също организираха своето награди там (Hot D’Or се движеше от 1992-2001 г.), което добави пласт полуда и сътвори някои забавни фотографски съпоставяния. Основният кино фестивал като че ли се заемаше извънредно съществено, а порно звездите ненапълно олекоха настроението. “

Тогава младите дами, възрастни забавници и кино звезди на Wannabe, са непрекъсната в цялата книга, театралничи с другари или осъществяване на камерата; Показва се в опит да подражава на дебюта за изместване на културата на Брижит Бардо на фестивала през 1953 година, като в същото време разпространява „ Манина, момичето в бикините “. Риджърс, възприемайки погледа на наблюдаващ, записа всичко това, от игривия до скандалния, а от време на време и откровения подозрителен, както на фотографията на различен фотограф, който прави кадър. „ Тогава изглеждаше шокиращо, заради което направих фотографията “, изясни той. " Бях ужасяващ от ненадминатото безочливо от това. Някой, който прави това в днешно време, с право ще бъде задържан. "

Подчертавайки, че той в никакъв случай не се е считал за своите връстници, Риджърс още напомни, че той също в никакъв случай не е усещал някакво възприятие за роднинство с тях, а книгата приключва с изображение на някои фотографи, които държат и разискват един от неговите облици, без да се преценяват с неговото наличие. „ През цялото време, когато отидох на фестивала, не мисля, че съм имал един диалог с никой от другите фотографи “, сподели той. " Те ми викаха понякога, че им се препречиха, само че това надали е диалог. Звучи извънредно, знам, само че просто ги пренебрегнах. Аз съм конкурентен и доста фокусиран - в случай че заставам към чата, може да ми липсва добра фотография. "

В „ Кан “ обаче настроението е едно от разврат с лекомислена сензитивност. „ Сериозно се занимавам с работата си, само че това не е изключително сериозна фотокнига “, сподели Ригърс, признавайки естеството на наличието му. „ Повечето от фотографиите са несериозни, а някои са просто възмутителни. В наши дни, поради френския закон на Droit à l’Omage (право на изображение на нечий), е по -трудно да публикувате фотоси на хора на обществено място без тяхното позволение - по какъв начин това работи в ерата на телефона на камерата, нямам визия.