Защо Кристофър Нолан засне „Одисеята“ изцяло на IMAX филм

Режисьорът Кристофър Нолан е направил някои от най-зрелищните филми на 21 век: „ Черният рицар “, „ Начало “, „ Интерстелар “, „ Дюнкерк “ и „ Опенхаймер “. 

С всеки нов филм мащабът и упоритостта на описа на Нолан наподобява доближават нови висоти. 

В " Черният рицар " от 2008 година режисьорът срути цяла постройка, преди Жокера, изигран от починалия Хийт Леджър, да потегли с учебен рейс. В последния си филм „ Опенхаймер “ от 2023 година, който завоюва седем награди „ Оскар “, Нолан се зае с тематика с големи размери: нуклеарната бомба и индивидът, който я е направил, Дж. Робърт Опенхаймер. 

Съвсем уместно е, че последният му филм, който идва по кината този юли, се занимава с съвсем 3000-годишен гръцки епос, „ Одисеята “ на барда Омир.

Актьорът Мат Деймън играе Одисей в „ Одисеята “. Това е третият му филм, в който работи с режисьора, откакто преди този момент е играл функции в „ Интерстелар “ и „ Опенхаймер “.

„ Мисля, че това, което го отличава от другите режисьори, е… историите, които желае да опише, са необикновено амбициозни. И методът, по който той желае да ги опише, е необикновено упорит “, сподели артистът пред кореспондента Сокт Пели в изявление. 

„ В този случай той искаше да го направи 100% в IMAX, което в никакъв случай не беше правено. И това даже не беше оповестено, тъй като не знаехме дали можем да го създадем. “

„ Одисеята “ е първият пълнометражен филм, сниман напълно на IMAX филм, скъп поради високата си разграничителна дарба – или качество на изображението – което е до три пъти по-високо от цифровите камери. 

Но има съществени механически ограничавания, свързани със снимането на IMAX филм. Всеки пълнител за фотоапарат разрешава единствено сред две и половина до три минути непрестанно снимане, преди да би трябвало да се презареди. Друго затруднение: камерите, които снимат с кино лентата, са мощни, до момента в който работят, което може да попречи на записа на разговора на актьорите на снимачната площадка.

Екипът на Нолан и IMAX работиха дружно, с цел да основат специфичен корпус за камерата, с цел да заглуши звука от нейната работа.

„ Това е в действителност мощна камера. Така че за интимни сцени… това би било невероятно в IMAX до, знаете ли, година преди ", сподели Деймън на Пели. „ Камерата е прекомерно мощна. Аудиото… в никакъв случай няма да работи. “

Деймън сподели, че корпусът е „ дирижабъл “ по отношение на „ размера на ковчег “, който „ тежал мисля, че над 300 паунда, когато всичко беше събрано. Те трябваше да изградят специфична стоманена облицовка върху количките, с цел да го държат. “

Размерът на корпуса на камерата също съставлява друг проблем: ъгълът на очните линии на актьорите или линията на зрението, когато е пред камера, беше прекомерно рисков в подиуми, в които двама артисти приказват между тях. 

IMAX работи с Нолан и фотографския му екип, с цел да сътвори огледална система, която разрешава на камерата да улови лицата на актьорите от доста по-близък ъгъл. 

" И по този начин, имаше огледала, които бяха сложени [нагоре], с цел да можем да заснемем тази сцена... можете да стоите до IMAX камерата, ще гледате в огледало, което ще се отразява назад към камерата, и очната ми линия ще бъде покрай обектива. И работи прелестно ", сподели Деймън. 

„ Продължихме да снимаме с него и той продължи да работи… някак ни просветна, че ще успеем да преминем през продукцията и в действителност ще можем да снимаме напълно на IMAX “, сподели артистът. 

Пели и екипът на 60 Minutes пътуваха до Fotokem в Бърбанк, Калифорния – последната кино лаборатория в света, която създава 70-милиметрови разпечатки, форматът за IMAX филм – с цел да гледат по какъв начин техният екип от художници нанася финални линии на „ Одисеята “. сцените се сглобяват в цялостен филм.

" Значи всякога, когато една сцена се промени, което може да бъде десетки и десетки за минута, тази смяна на сцената е изрязана на ръка? " — попита Пели шефа. 

„ Да, сподели Нолан. „ Това са две отрицателни елементи в този момент, които той ще съедини дружно за нас. И всяко изрязване във кино лентата – а във кино лентата има хиляди изрязвания – се прави по този метод, на ръка. Изнервям се единствено като го виждам. "

Хуарес взе изрязан негатив, употребява тенджера с лепило, с цел да нанесе деликатно лепило върху ръба му и по-късно прикрепи различен негатив. Работата изглеждаше безупречна, съвсем като че ли въобще не е била изрязана. 

" Виждате умеенето, което е включено, и грижата, която се поставя с нея. И, да, в действителност е необикновено нещо да се види... в тази ера на цифровизация, AI, всичко останало, това е човешки развой, аналогов развой, " сподели режисьорът. 

След това Нолан изясни какво отличава IMAX кино лентата: " това е най-висококачественият формат за изображения, който в миналото е създаван. Няма нищо, което да се конкурира с него. “ 

„ Това е голям негатив, който, когато е вярно експониран, вярно отпечатан и знаете, прожектиран върху голям екран… там има качество на изображението, което не можете да получите на никое място другаде. Невероятна заостреност. Много малко очевидно зърно. "  

В друга стая Нолан и Пели разговаряха с Ланс Спиндлър, лабораторен пъстър таймер, който стоеше над лайтбокс с отпечатък на „ Одисеята ", показващ голям брой фрагменти на Деймън в цялостна военна регалия. Спиндлър изясни процеса на поправяне на цвета. 

Първо Спиндлър занася негатив на кино лентата на анализатор, с цел да направи корекции, употребявайки екран за почти по какъв начин е споделил Нолан, че желае да наподобяват цветовете. След това той прави експериментален отпечатък от негатива на фотографията и го придвижва на светлинна маса.

„ Ние го настройваме тънко с нашите филтри “, акцентирайки филтри с разнообразни цветове на светлинната маса. 

Спиндлер слага разнообразни филтри върху рамка от пробния отпечатък, като пресъздава прибавянето на цвят към окончателния отпечатък главните цветове и имаме вторичните цветове, " изясни той. 

Държейки циан филтър върху рамка, Спиндлър сподели, " този, можете да кажете, е по-малко червен от тук. И това би посочило по какъв начин поправям светлините си за синхронизиране, с цел да реализира това, което [Нолан] желае. "

„ Какво получавате от потреблението на целулоиден филм и ръчно съвпадане на цвета, който се пробвате да получите? ", попита Пели.

Нолан сподели: „ Това, което получавате, е преимуществото на най-близкия тип софтуерен аналог, създаван в миналото за това по какъв начин окото вижда “, сподели Нолан. 

„ Филм вижда доста по метода, по който окото вижда. И изключително методът, по който вижда цвета, методът, по който вижда сиви, черни, бели и всичко... това в действителност значи, че доближаваме публиката допустимо най-близо до преживяването да бъдеш там. "

Цветният таймер, в този случай Spindler, присвоява числови стойности за поправяне на цвета на всеки кадър от крайния отпечатък. 

След това фотонегативът минава през контактен принтер, който прожектира светлина, оцветена от филтри, през негатива и върху позитивния кино материал, създавайки разпечатка за дефинитивно издание.

Пели и Нолан следиха по какъв начин филтрираната, цветна светлина се трансформира въз основа на числовите стойности, присвоени на всеки кадър.

„ Различни цветни светлини излагат през рамката, до момента в който се търкаля напречно. И всеки кадър във кино лентата, тънкостите и изходите от това, са програмирани [от цветния таймер], " сподели Нолан. 

След химическа баня, отпечатъците за освобождение се изсушават в стъклен корпус. „ И по-късно, откакто всичко е подписано, те просто [започват] да вършат отпечатъци на ролки, ролка по рола ", сподели Нолан, застанал пред стъклото с Пели и гледайки в. 

В Vista Theatre в Лос Анджелис – един от дребното в Съединените щати, които към момента прожектират 70-милиметров филм – Нолан и Пели гледаха подиуми от „ Одисеята “: дървен кон се влачи към град Троя и бойна сцена, в която Одисей и хората му се бият с войска от колоси. 

„ Хората в промишлеността приказват за страха си, че театрите са като този и великански екрани…ще бъдат част от историята, “ сподели Пели на режисьора. 

„ Мисля, че театри като този са част от историята и също по този начин са част от бъдещето “, сподели Нолан. 

„ Когато гледате комедия в стая, цялостна със смеещи се хора, знаете ли, покруса, в която всички са тъжни едновременно… това е доста, доста значимо и доста неповторимо за кино. "

" Идеята за кино лентата като общо преживяване, като място, [където] се събираме, с цел да преживеем една история, аз съм изцяло убеден, че това е част от нашата просвета вечно. "

Снимките са предоставени с общителното подпомагане на Мелинда Сю Гордън/Universal Pictures

Видеото нагоре е продуцирано от Уил Крокстън. Редактирано е от Нелсън Райланд. Репортаж от Никол Йънг, Кристин Стив и Скот Пели. 

© 2026 CBS Interactive Inc. Всички права непокътнати.

Защо Кристофър Нолан снима " Одисея " на IMAX филм

(08:38)

Авторско право ©2026 CBS Interactive Inc. Всички права непокътнати.