Защо сме толкова обсебени от 90-те?

Вижте всички тематики Връзката е копирана! Следвайте <стр class= " paragraph-elevate inline-placeholder vossi-paragraph_elevate " data-uri= " cms.cnn.com/_components/paragraph/instances/cmuo4ttfr003v28qpftho20xh@published " data-editable= " текст " data-component-name= " параграф " data-article-gutter= " true " > В някакъв миг сме си блъскали главите и сме се събуждали във фикция от 90-те. В този нов-стар свят има карго панталони, плъзгащи се рокли и припадане за минимализма на Каролин Бесет-Кенеди. Кейт Мос е на пистата. Oasis не престават на турне. Няма значение (по думите на Nirvana), че е 2026 година Културният миг наподобява закрепен върху последното десетилетие преди смарт телефоните, обществените медии и алгоритмичните излъчвания да завладяват. Време, когато IRL беше единственият живот.

<стр class= " paragraph-elevate inline-placeholder vossi-paragraph_elevate " data-uri= " cms.cnn.com/_components/paragraph/instances/cmuo4zirb00033b6r1bx34zza@published " data-editable= " текст " data-component-name= " параграф " data-article-gutter= " true " > Ако 80-те години бяха натруфен ексцес, Обединеното кралство през 90-те беше епицентърът на отстранения протест. През 1996 година „ Trainspotting “ изплю „ Choose Life “ в символ на отменяне на консуматорството на междинната класа и създателите прегърнаха нова, сурова хармония. Видяхте го в инди списанията на десетилетието, хип-хопа и разхвърляните кревати на Young British Artists.

<стр class= " paragraph-elevate inline-placeholder vossi-paragraph_elevate " data-uri= " cms.cnn.com/_components/paragraph/instances/cmuo5ku5p00073b6rgd07ecuy@published " data-editable= " текст " data-component-name= " параграф " data-article-gutter= " true " > Сега твърдият креативен дух на Обединеното кралство „ Направи си самичък “ е в центъра на галерия, която се открива в четвъртък в лондонската Tate Britain: „ 90-те: Изкуство и мода “. Подготвено от някогашния основен редактор на английския Vogue Едуард Енинфул, шоуто включва над 100 изображения, статуи и тоалети, определящи ерата.

<стр class= " paragraph-elevate inline-placeholder vossi-paragraph_elevate " data-uri= " cms.cnn.com/_components/paragraph/instances/cmupfj2ax001q3b6rmrrc9cg7@published " data-editable= " текст " data-component-name= " параграф " data-article-gutter= " true " > Сред тях е обширният колаж на художника Vinca Petersen от фотоси, листовки и записи в дневници, запечатващи ъндърграунд рейв подиуми в Обединеното кралство и Европа. В мъгливи облици приятелите се събират към домашно направени озвучителни системи или се разрушават след празненствата в склада. Един запис гласи: " 10 юли. Парти в бомбен кратер. Неделята прекарахме както нормално в танци като вманиачен с други вманиачен, до момента в който слънцето последователно не стартира да принуждава всички да мързелуват в близост под горещото слънце. "

<стр class= " paragraph-elevate inline-placeholder vossi-paragraph_elevate " data-uri= " cms.cnn.com/_components/paragraph/instances/cmuo5yk7q000d3b6r5r0832zj@published " data-editable= " текст " data-component-name= " параграф " data-article-gutter= " true " > „ Причината, заради която доста младежи се свързват с него толкоз доста, е, че го мислят за последното чисто време, когато можете просто да излезете и да вършиме каквото желаете и да не бъдете хванати “, сподели Енинфул за ерата преди смарт телефоните при откриването на шоуто. " Ние безусловно отивахме от клубове на работа ", спомня си Енинфул, който през 1991 година стана най-младият фешън шеф на английското стилно списание i-D, на 18 години. " Малко напръскване ", добави той със смях, имитирайки дезодорант под мишниците, " и по-късно отивахме на работа или заспивахме на дивана. Това беше нашият живот. "

<стр class= " paragraph-elevate inline-placeholder vossi-paragraph_elevate " data-uri= " cms.cnn.com/_components/paragraph/instances/cmux0wxwd00a53b6rfg7e1c4q@published " data-editable= " текст " data-component-name= " параграф " data-article-gutter= " true " > Един млад фешън фотограф, който си направи име в самостоятелни списания като i-D с неполираните си фотоси на тийнейджърка Кейт Мос, беше Юрген Телър. Много скоро организациите за модели изпращаха девойки в лондонското студио на Телър за „ визити “ с вярата да бъдат наети и той документира стотици от тези взаимоотношения на прага – десетки в този момент са изложени в Тейт. Има нещо безшумно завладяващо и малко неловко в фотосите на тротоара от детството; някои младежи, съпроводени от майки, други се отразяват нехайно или стоят на ръце, с цел да привлекат внимание.

<стр class= " paragraph-elevate inline-placeholder vossi-paragraph_elevate " data-uri= " cms.cnn.com/_components/paragraph/instances/cmux20np100dj3b6r0d1ypd1l@published " data-editable= " текст " data-component-name= " параграф " data-article-gutter= " true " > „ За мен това, което беше забавно, беше да видя доста разнообразни, разнообразни хора “, сподели Телър по имейл. " Исках да демократизирам процеса на намиране на нови лица. Освен това ми оказа помощ да фотографирам всеки, освен някой, който харесвах или от който бях въодушевен. Дадох на всички еднообразно количество централизация и време. "

<стр class= " paragraph-elevate inline-placeholder vossi-paragraph_elevate " data-uri= " cms.cnn.com/_components/paragraph/instances/cmuo6t3g5000g3b6r8nna89wp@published " data-editable= " текст " data-component-name= " параграф " data-article-gutter= " true " > На други места, фотосите от изложбата на потни танцови подове в Лондон, направени от фотограф, диджей и ефирен оператор Normski, дават живото чувство за придвижване измежду надигащата се навалица. Дори в този момент Нормски приказва със инфекциозен възторг за зората на английския хип-хоп, неговия деконструиран махленски жанр и вълнуващия миг, в който се появиха американски реализатори като Public Enemy и Wu-Tang Clan. „ Много е значимо да бъдеш част от сцената, а не наблюдаващ, който гледа “, сподели той в телефонно изявление на днешните по този начин наречени основатели на наличие.

<стр class= " paragraph-elevate inline-placeholder vossi-paragraph_elevate " data-uri= " cms.cnn.com/_components/paragraph/instances/cmuo6tn5r000i3b6rvgwg5ydp@published " data-editable= " текст " data-component-name= " параграф " data-article-gutter= " true " > Тогава субкултурите имаха време да пуснат дълбоки корени в общността, надалеч от мигновената онлайн публика. " За страдание в този момент няма ъндърграунд, тъй като всичко е " транспарантно " - дума, която изцяло ненавиждам. Бъдете твърди, бъдете непрозрачни, бъдете цялостни! " сподели Нормски. " Имахме дългоденствие, тъй като не се продавахме, а просто създавахме. Някои от новите ъндърграунд подиуми, те не са ъндърграунд – тъй като ги виждам в лицето си. "

Цифрово-аналогово сладко място

<стр class= " paragraph-elevate inline-placeholder vossi-paragraph_elevate " data-uri= " cms.cnn.com/_components/paragraph/instances/cmuo6u8yc000r3b6r4hp44e0g@published " data-editable= " текст " data-component-name= " параграф " data-article-gutter= " true " > Всяко потомство минава през цикли на носталгия, само че копнежът на Gen Z за време, предшестващо паметта им, се усеща като церебрална изходна рампа за бъркотията, в която се намираме. На фона на предизвестията за AI апокалипсис, консуматорско отдръпване и хронична самотност, 90-те години оферират цифрово-аналогово сладко място. Едно домакинство от междинната класа може да е имало един компютър с интернет; наличен, само че не ви следва през целия ден. „ Когато помолим младежите да опишат какво в действителност ги интересува за този интервал от време, те приказват, че желаят по-умишлени взаимоотношения с технологиите “, сподели Клей Рутлидж, психолог, експерт по носталгия. " Това не е отменяне на технологията. По-скоро чувство за това по какъв начин да реализираме верния баланс. "

<стр class= " paragraph-elevate inline-placeholder vossi-paragraph_elevate " data-uri= " cms.cnn.com/_components/paragraph/instances/cmuo6v74t000t3b6rj2ar6be3@published " data-editable= " текст " data-component-name= " параграф " data-article-gutter= " true " > Това голямо количество нови технологии през 90-те също насърчи един неповторим креативен интервал. С домашни компютри и ранни преносими компютри пристигна продуцентът на спалнята: „ Можете да вършиме своя лична музика, в личната си къща “, спомня си Нормски. „ Нямаш потребност от доста неща, с цел да вдигнеш доста звук. “

<стр class= " paragraph-elevate inline-placeholder vossi-paragraph_elevate " data-uri= " cms.cnn.com/_components/paragraph/instances/cmuo6vcyn000v3b6rrjpz0js1@published " data-editable= " текст " data-component-name= " параграф " data-article-gutter= " true " > Зората на интернет и електронната поща значи, че Обединеното кралство в частност към този момент не е „ този леден, дъждовен остров, изолиран от на всички места другаде “, сподели основаната в Париж американска фешън и културна журналистка Дейна Томас. През 1994 година високоскоростният трен Eurostar сред Лондон и Европа беше открит, ускорявайки кръстосаното опрашване на култури и хрумвания. Две години по-късно Томас разгласи Лондон за „ най-готиния град на планетата “ в интернационална история на корицата на Newsweek.

<стр class= " paragraph-elevate inline-placeholder vossi-paragraph_elevate " data-uri= " cms.cnn.com/_components/paragraph/instances/cmuo6vqj1000x3b6r0prjhoa0@published " data-editable= " текст " data-component-name= " параграф " data-article-gutter= " true " > Цялата тази креативна сила се нуждаеше някъде, с цел да сътвори – и я откри в изоставените промишлени хранилища в Лондон и Манчестър и оттатък Атлантика в Ню Йорк. Младите художници биха могли да заобиколят обичайните галерийни пространства. Рейвърите имаха къде да се съберат. Но до момента в който нашите онлайн светове от този момент се разшириха, пространството в действителния свят за анархично творчество се сви.

<стр class= " paragraph-elevate inline-placeholder vossi-paragraph_elevate " data-uri= " cms.cnn.com/_components/paragraph/instances/cmuy0bumd005t3b6rqjr0okvo@published " data-editable= " текст " data-component-name= " параграф " data-article-gutter= " true " > Художникът Петерсен си напомни артистичната независимост, произлизаща от живота в лондонски скуотове (празни здания без разрешението на собственика). „ Ако не е нужно да се тревожите за намирането на наема си, не е нужно да работите толкоз доста.