Акценти в Оскар: „Опенхаймер“ печели много, докато Райън Гослинг и минали победители откраднаха шоуто

Телевизионното предаване „ Оскар “ постоянно жонглира с три съществени цели: удостояване на най-хубавите филми на годината и тези, които са ги направили; необятно празнуване и разпространение на навика да се гледа кино; и изнасяне на положително шоу, както за големците в театъра, по този начин и за хората вкъщи.

Вторият от тези цели закупи по-голямо значение на фона на спада в продажбите на театрални билети, потърпевш от един-два удара от Covid и стрийминг. И въпреки всичко 96-те награди „ Оскар “ блестяха най-ярко в тази трета кошница, предоставяйки телевизионно предаване за премия, характеризиращо се със своята палавост и изпъстрено от моменти на развлечение, като приносът на Райън Гослинг си заслужава цената единствено на входа.

Тези качества бяха както нужни, по този начин и добре пристигнали, защото самите награди последваха упования сюжет, завършвайки с неизненадващия акт на връчване на мечтаната премия за най-хубав филм на „ Опенхаймер “, една от седемте статуетки, събрани от историческия епос на режисьора Кристофър Нолан.

Всъщност главното предизвикателство, пред което са изправени продуцентите, зависи от общата липса на напрежение по отношение на това кой ще завоюва в основни категории, разнообразни от най-хубава актриса. Тази премия отиде при Ема Стоун за „ Бедничките “, чието прочувствено приемане ненапълно компенсира обстоятелството, че изборът лиши Лили Гладстоун от това, което би било историческа победа.

Иначе селекциите вървяха съгласно формата, отличавайки тези, които имаха задоволително време да репетират и усъвършенстват речите си по време на сезона на премиите, който стартира още при започване на януари.

Струва си да се означи също, че даже ужасно шоу – а това беше, по стандартите на Оскар, доста положително – може да не е задоволително, с цел да увеличи телевизионните рейтинги. Оскарите бяха изправени пред двойния удар от започването с час по-рано и прекосяването към лятно часово време. След това още веднъж, в актуалната телевизионна среда, самото задържане против гравитационното привличане на фрагментацията на публиката значи победа.

Като образец, помислете за отсрочената стачка Еми, добре изпълнено телевизионно предаване, което по разнообразни аргументи към момента падна до рекордно ниски рейтинги.

С това като декор, ето разбивка на акцентите от нощта, с няколко слаби светлини в края:

Актьорските самопризнания. Това, че предишните спечелили показват номинираните в актьорските категории и им дават миг в светлината на прожекторите, се почувства като прелестно, топло увещание, че в действителност е чест просто да бъдеш номиниран. Единственият минус беше Da’Vine Joy Randolph, най-голямото несъмнено нещо през нощта, която стартира да плаче, преди даже да чуе името си, наречено за „ The Holdovers “.

Разбира се, форматът рискуваше да изпълни премиите с малко повече от оня холивудски жанр, потупване по гърба, само че сияещите лица на номинираните го трансфораха в едно от най-празничните изяви от тазгодишното шоу.

Той не е просто Кен. В един от тези редки случаи на телеграфирано събитие, което в действителност оправда упованията и шума, Райън Гослинг разруши осъществяването си на „ I'm Just Ken “ на драго сърце, след в действителност занимателна част, която го включи в рифиране на съперничеството „ Барбенхаймер “ с Емили Блънт. Той може да е номер 2 за Барби, само че да даде на Гослинг тази година премията за MVP на Оскарите.

Въпреки че няма нищо самоуверено в това да използваш Оскарите, с цел да покажеш късно вечерния водещ на ABC, Кимел, както нормално, внесе вярната лека нотка в процедурата, като в същото време добави малко тежест към своя монолог, като се обърна към стачките, които куцаха в промишлеността и спря, с цел да даде на екипажът на шоуто награждава своя миг в светлината на прожекторите на фона на договарянията сред синдиката, който ги съставлява (Международен алианс на чиновниците на театралната сцена) и Алианса на филмовите и телевизионни продуценти.

Кратко (относително, по този начин или иначе). Подобно на премиите Еми, Оскарите в действителност завършиха с раздаването на премиите преди избрания им краен час (на Оскарите беше възложен спомагателен половин час), което принуди продуцентите да създадат малко вампинг близо край.

По-ранният старт услужливо разреши на шоуто да диша малко, освен с почитанията на актьорите, само че и с осъществяването на номинираните песни, обичайно един от най-благоприятните за публиката детайли в телевизионното предаване. Така че... може би стартира в 19:30 ч. ET следващата година?

Политика. На тълпата от „ Млъкни и действай “, тазгодишните Оскари значително са задължени, с няколко забележителни и поразителни изключения: речта на режисьора на „ Зоната на интерес “ Джонатан Глейзър за това по какъв начин неговият филм за Втората международна война отразява спора в Газа; къса респект към починалия съветски деятел Алексей Навални, обвързвана със сегмента In Memoriam; и режисьорът на „ 20 дни в Мариупол “, Мстислав Чернов, предоставящ трогателен коментар за опустошението, което съветската инвазия нанесе на Украйна.

Кимел също по този начин насочи гнева към сенатор Кейти Брит за нейния отговор за положението на Съюза и с времето за ликвидиране към края провокира плач от публиката с отговор на обявата на някогашния президент Доналд Тръмп в обществените медии, която го подлага на критика, която на най-малкото не беше непровокирано. В по-голямата си част обаче вечерта се концентрира върху главната задача, която беше малко смутена в годината на изборите.

Разпространение на благосъстоянието. Въпреки че „ Опенхаймер “ съвсем заличи слънцето, седем от 10-те номинирани за най-хубав филм се прибраха вкъщи с най-малко нещо, с „ Маестро “, „ Минали животи “ и „ Убийци на цветната луна ” са тримата, които си потеглиха с празни ръце.

Международните Оскари. Филмовите награди от ден на ден получават интернационален привкус и това беше изключително правилно тази година с „ Момчето и чаплата “, „ Анатомия на рухването “, „ Годзила минус “ на Хаяо Миядзаки One ” и “The Zone of Interest ”, всички събиращи хардуер.

Поредицата (нещо като) на Джон Сина. Това, което изглеждаше като глупава каскада, да накараш артиста да излезе гол, с цел да означи паметта на стрийкъра, който препускаше през сцената на Оскар преди половин век, в действителност се трансформира в много интелигентен малоумен трик, като съчета това с представянето на най-хубавия дизайн на костюмите.

Колкото до дребното негативи...

Закачки на водещия. Дори през година, в която евентуално беше по-добре от нормално, огромна част от нея към момента не беше доста добра, макар че размяната на отзиви на Арнолд Шварценегер/Дани Де Вито с Майкъл Кийтън за филмите за „ Батман “ съвсем изкупи всичко останало.

Почетните Оскари. Неуспехът да се включи нито един клип от връчените по-рано почетни награди, вместо просто ориентиране на хората към уеб страницата на Академията, се почувства като пестник във връзка с отделянето на най-малко малко време за промишлеността минало.

Flamin’ cold. Въпреки че осъществяванията на песните като цяло бяха много мощни, осъществяването на записа от „ Flamin’ Hot “ изглеждаше прекалено много като нещо от кичозно ревю в Лас Вегас.