Акценти в Оскар: „Опенхаймер“ печели много, докато Райън Гослинг и минали победители откраднаха шоуто
Телевизионното предаване „Оскар“ винаги жонглира с три основни цели: почитане на най-добрите филми на годината и тези, които са ги направили; широко празнуване и популяризиране на навика да се гледа кино; и изнасяне на добро шоу, както за големците в театъра, така и за хората у дома.
Вторият от тези приоритети придоби по-голямо значение на фона на спада в продажбите на театрални билети, пострадал от един-два удара от Covid и стрийминг. И все пак 96-те награди „Оскар“ блестяха най-ярко в тази трета кошница, предоставяйки телевизионно предаване за награда, характеризиращо се със своята игривост и изпъстрено от моменти на забавление, като приносът на Райън Гослинг си заслужава цената само на входа.
Тези качества бяха както необходими, така и добре дошли, тъй като самите награди последваха очаквания сценарий, завършвайки с неизненадващия акт на връчване на желаната награда за най-добър филм на „Опенхаймер“, една от седемте статуетки, събрани от историческия епос на режисьора Кристофър Нолан.
Всъщност основното предизвикателство, пред което са изправени продуцентите, зависи от общата липса на напрежение относно това кой ще спечели в ключови категории, различни от най-добра актриса. Тази награда отиде при Ема Стоун за „Бедничките“, чието емоционално приемане донякъде компенсира факта, че изборът лиши Лили Гладстоун от това, което би било историческа победа.
Иначе селекциите вървяха според формата, отличавайки онези, които имаха достатъчно време да репетират и усъвършенстват речите си по време на сезона на наградите, който започна още в началото на януари.
Струва си да се отбележи също, че дори страхотно шоу – а това беше, по стандартите на Оскар, много добро – може да не е достатъчно, за да повиши телевизионните рейтинги. Оскарите бяха изправени пред двойния удар от започването с час по-рано и преминаването към лятно часово време. След това отново, в настоящата телевизионна среда, самото задържане срещу гравитационното привличане на фрагментацията на публиката означава победа.
Като пример, помислете за отложената стачка Еми, добре изпълнено телевизионно предаване, което по различни причини все още падна до рекордно ниски рейтинги.
С това като фон, ето разбивка на акцентите от нощта, с няколко слаби светлини в края:
Актьорските признания. Това, че миналите победители представят номинираните в актьорските категории и им дават момент в светлината на прожекторите, се почувства като приятно, топло напомняне, че наистина е чест просто да бъдеш номиниран. Единственият недостатък беше Da’Vine Joy Randolph, най-голямото сигурно нещо през нощта, която започна да плаче, преди дори да чуе името си, наречено за „The Holdovers“.
Разбира се, форматът рискуваше да напълни наградите с малко повече от онзи холивудски стил, потупване по гърба, но сияещите лица на номинираните го превърнаха в едно от най-празничните изяви от тазгодишното шоу.
Той не е просто Кен. В един от онези редки случаи на телеграфирано събитие, което наистина оправда очакванията и шума, Райън Гослинг разби изпълнението си на „I'm Just Ken“ с удоволствие, след наистина забавна част, която го включи в рифиране на съперничеството „Барбенхаймер“ с Емили Блънт. Той може да е номер 2 за Барби, но да даде на Гослинг тази година наградата за MVP на Оскарите.
Въпреки че няма нищо смело в това да използваш Оскарите, за да покажеш късно вечерния водещ на ABC, Кимел, както обикновено, внесе правилната лека нотка в процедурата, като същевременно добави малко тежест към своя монолог, като се обърна към стачките, които куцаха в индустрията и спря, за да даде на екипажът на шоуто награждава своя момент в светлината на прожекторите на фона на преговорите между синдиката, който ги представлява (Международен алианс на служителите на театралната сцена) и Алианса на филмовите и телевизионни продуценти.
Кратко (относително, така или иначе). Подобно на наградите Еми, Оскарите всъщност приключиха с раздаването на наградите преди определения им краен час (на Оскарите беше предоставен допълнителен половин час), което принуди продуцентите да направят малко вампинг близо край.
По-ранният старт услужливо позволи на шоуто да диша малко, не само с почитанията на актьорите, но и с изпълнението на номинираните песни, традиционно един от най-благоприятните за публиката елементи в телевизионното предаване. Така че... може би започва в 19:30 ч. ET догодина?
Политика. На тълпата от „Млъкни и действай“, тазгодишните Оскари до голяма степен са задължени, с няколко забележителни и поразителни изключения: речта на режисьора на „Зоната на интерес“ Джонатан Глейзър за това как неговият филм за Втората световна война отразява конфликта в Газа; кратка почит към покойния руски активист Алексей Навални, свързана със сегмента In Memoriam; и режисьорът на „20 дни в Мариупол“, Мстислав Чернов, предоставящ прочувствен коментар за опустошението, което руската инвазия нанесе на Украйна.
Кимел също така насочи гнева към сенатор Кейти Брит за нейния отговор за състоянието на Съюза и с времето за убийство към края предизвика рев от публиката с отговор на публикацията на бившия президент Доналд Тръмп в социалните медии, която го критикува, която на най-малкото не беше непровокирано. В по-голямата си част обаче вечерта се съсредоточи върху основната задача, която беше малко разстроена в годината на изборите.
Разпространение на богатството. Въпреки че „Опенхаймер“ почти заличи слънцето, седем от 10-те номинирани за най-добър филм се прибраха у дома с поне нещо, с „Маестро“, „Минали животи“ и „Убийци на цветната луна” са тримата, които си тръгнаха с празни ръце.
Международните Оскари. Филмовите награди все повече придобиват международен привкус и това беше особено вярно тази година с „Момчето и чаплата“, „Анатомия на падането“, „Годзила минус“ на Хаяо Миядзаки One” и “The Zone of Interest”, всички събиращи хардуер.
Поредицата (нещо като) на Джон Сина. Това, което изглеждаше като глупава каскада, да накараш актьора да излезе гол, за да отбележи паметта на стрийкъра, който препускаше през сцената на Оскар преди половин век, всъщност се превърна в доста умен глупав трик, като съчета това с представянето на най-добрия дизайн на костюмите.
Колкото до малкото негативи...
Закачки на водещия. Дори през година, в която вероятно беше по-добре от обикновено, голяма част от нея все още не беше много добра, въпреки че размяната на мнения на Арнолд Шварценегер/Дани Де Вито с Майкъл Кийтън за филмите за „Батман“ почти изкупи всичко останало.
Почетните Оскари. Неуспехът да се включи нито един клип от връчените по-рано почетни награди, вместо просто насочване на хората към уебсайта на Академията, се почувства като шамар по отношение на отделянето на поне малко време за индустрията минало.
Flamin’ cold. Въпреки че изпълненията на песните като цяло бяха доста силни, изпълнението на записа от „Flamin’ Hot“ изглеждаше твърде много като нещо от кичозно ревю в Лас Вегас.
