Берлинале 2024: Казик Радвански и Мат Джонсън говорят за „Мат и Мара“ – „Какво-ако-можеха?“

Премиерата на Берлинале, " Мат и Мара " има основите на " Ще-не-ще-ще? " сантиментална комедия, само че приключва като доста по-заплетена " Какво-ако-можеха? " проучване на неизказани връзки. Euronews Culture сяда с режисьора и основния артист, с цел да приказват за кино лентата.

Канадският режисьор Казик Радвански се специализира в междуличностната динамичност – по-специално тези, които остават неназовани.

След кино лентата си от 2019 година „ Ан на 13 000 фута “, чиято премиера също беше на Берлинале, Радвански си партнира още веднъж с Дераг Кембъл (Никога не яжте сами, Ан от Ан на 13 000 фута) и Мат Джонсън (режисьор на The Dirties и миналогодишния сериозно оценен BlackBerry) за Мат и Мара.

Премиера в тазгодишната секция „ Срещи “ на Берлинале – много уместно име на страничната лента, като се имат поради всички неща – вижда учителката Мара (Кембъл), която приветства учениците си в час по лирика. Когато се кани да влезе в класната стая, нейният остарял другар Мат (Джонсън), оповестен създател, я изненадва, като случайно проваля урока. Без значение какъв брой натрапчиво може да наподобява това, тя не съумява да скрие усмивката си.

Те прекарват време дружно, свързват се още веднъж и най-после отиват на пътешестване до конференция, на която Мара участва. Напрежението сред двамата другари последователно става прекомерно тясно за комфорт – и прекомерно тясно за брак, защото Мара има живот със брачна половинка си Самир (Мунир Ал-Шами) и дребната им щерка.

Звучи ли ви познато? Това е на хартия, само че Радвански обича да си играе с упованията. Той заобикаля обичайните арки на описване на истории, които сте виждали дузина пъти в сантиментални комедии, и вместо това основава завладяващо проучване за това по какъв начин човек се оправя с неразрешеното минало - и в този момент с сегашното. И няма лесни отговори – или опити за клиширани настроения – по пътя.

Euronews Culture сяда с Казик Радвански и Мат Джонсън, с цел да приказват за Мат и Мара, какво съставлява изневярата и по какъв начин това, което остава неизказано може да има повече мощ от изречените думи...

Euronews Култура: След като видяха кино лентата и го предложиха на други, хората ме помолиха да го опиша. Най-доброто, което можах да измисля, беше: Това е по-малко " Ще-не-ще-ще? " сантиментален филм и повече „ Какво-ако-можеха? “. Как бихте описали Мат и Мара?

Мат Джонсън: О, това е в действителност брилянтен метод да го опишете! Ако би трябвало да опиша кино лентата, бих споделил, че става дума за двама души, които са се обичали като деца, намирайки се като възрастни, когато единият от тях е женен и с дете. И не му споделя, че е омъжена и има дете. Това е, което споделям на хората, макар че това може или не може да е тъкмо, тъй като не виждаме това във кино лентата - не знаем дали тя му споделя или не, и Мат наподобява знае в избран миг, че те са женени. Но ми харесва метода, по който го описваш – „ Ами в случай че можеха? “ Защото в прочут смисъл това е филм за капацитет.

Казик Радвански: Да, капацитет. Или може би това, което се случва сред тях, е нещо, което не посочват или не желаят да назоват. Или може би Мара желае да може да съществува и да взаимодейства с Мат без подтекст. „ Ами в случай че можеха? “ е положително.

Мат Джонсън: Това е брилянтно преформулиране на това, тъй като напрежението не е дали тези герои в действителност се обичат и дали желаят да се съберат, тъй като явно го вършат. И това е подтекстът, в който те се слагат, посредством раздялата, който направи това невероятно - което прави това преформулиране толкоз забавно. Това е и повода Brief Encounter да е толкоз съвършена комбинация за кино лентата, тъй като това е още едно „ Ами в случай че можеха? “, нали? Гледате този филм и си мислите: „ О, Боже, тези момчета могат да бъдат толкоз щастливи дружно “, само че, несъмнено, не могат. Не е разрешено.

Диалогът в целия филм се усеща натурален и обвързван. Колко импровизация в действителност имаше?

Казик Радвански: Нямаше формален разговор или разговор по сюжет. Всички разговори, които чувате, са спонтанни и по един или различен метод.

Мат Джонсън: Но това не значи, че Каз няма да пристигна сред повторенията и да каже „ Хареса ми когато си водил диалог тук. “ Имахме персонални диалози - в никакъв случай не бихме говорили намерено, тримата. Той разговаряше с Дераг уединено, разговаряше с мен уединено и постоянно се фокусираше върху нещата, които споделях, и ми споделяше: „ Кажи това още веднъж. “ Така че щяхме да изиграем сцената още веднъж и аз щях да се погрижа или да стигнем до същата линия на разговор, или да намеря нов метод да показва тази концепция. Беше режисирана импровизация.

Казик Радвански: Имаше анекдоти, които Deragh ми разказваше, като сцената в кафенето или сцената на вечеря за музика. Колебая се да ги нарека дерагизми, само че това са типове наблюдения, които са неповторими за нея. Тя щеше да ми опише история и аз ще я харесам и тогава можех да видя връзката й с героя, а по-късно прераства в нещо друго.

Химията сред вас, Мат и Дераг е осезателен и достоверен...

Мат Джонсън: Трябва да кажа, че Дераг и аз имахме тази динамичност незабавно в последния филм на Каз (Ан на 13 000 фута)...

Казик Радвански: И това, в което Дераг е необикновен, е да понижи сцената, или да я пресече, или да не реагира. Обичам моментите, когато воин не се показва. Чувства се доста правилно на живота – прекъсване, без отговор или отговор. Хората участват по разнообразни способи и това е, което ми харесва в него. И не преставам да споделям, че щеше да ми е мъчно да дирижирам Мат, в случай че не беше Дераг! (Смее се)

Говорейки за спиране или неотговаряне, някои от най-показателните моменти тук са без разговор. Сцената, по време на която Мара продължава да бяга, до момента в който брачният партньор й Самир стопира, ви споделя всичко, което би трябвало да знаете за спирането на връзката им. Колко значимо беше за вас да оставите някои неща неизказани? Защото това, в резюме, е филмът – нещата, които остават неизказани.

Казик Радвански: Абсолютно. Заснехме доста подиуми, улавяйки красиви дребни моменти и получавайки тези проблясъци от домашния живот сред Мара и нейния брачен партньор. И като отстрани останалото, съвсем има повече влияние за мен. Резонира може би повече и разрешава на публиката да сглобява нещата сама. Съпругът може би участва малко повече вкъщи, а тя е някъде другаде, пропускайки някои от тези моменти с детето им.

Мат Джонсън: Това, което одобрявам в този образец, е вие споменахте сцената с тичане – когато гледах тази сцена, си помислих: „ Ако това се беше случило сред Мат и Мара и Мара беше траяла, Мат просто щеше да се смее. Просто е напълно друга рамка, когато гледате тези подиуми със брачна половинка й и си мислите „ Ами в случай че това беше Мат? “ и по какъв начин това ще промени нещата? Защото тя е преобладаващата в тази връзка със брачна половинка си и той е благ и изцяло й се доверява. Между тях няма игра, нали? Тя не е ръгана по метода, по който Мат я ръга. Мат би бил като: „ Какво искаш да кажеш с това? Лъжеш, каква е тази дребна игра? Какво искаш да кажеш, че не харесваш музика? Просто се опитваш да изглеждаш готин и придирчив. И тъй като публиката може да види два свята - домашния фамилен живот на тази жена против по-рискования, персонален живот с този ухажор. И посредством това в действителност можем да забележим по какъв начин тя приказва с разнообразни хора.

Няма по какъв начин да не заемеш страна по време на кино лентата и аз открих, че се двоумя сред тях двамата. Той жадува за едно нещо, без да го споделя. Тя жадува за вниманието му и наподобява от време на време се усеща омаловажена от него. Колко мъчно беше да се откри баланс и да се задържат хората с вяра на страната на двамата основни герои?

Казик Радвански: Смешно е, тъй като има възприятието, че е филм с спор и противоречие. Ключово за това беше и нещо, което си мислех – не желаех брачният партньор, бащата, който си стоеше у дома, да е неприятен човек или да има дребни разногласия сред тях. Искам всеки воин да бъде извънредно понятен и надълбоко съчувствам на всички герои. Това е филмът на Мара и обичам възприятието да го изгубвам от взор от време на време. И тя е доста дразнеща в колата, когато Мат споделя, че я обича, а тя му споделя „ Не би трябвало да казваш тази дума. “

Има известна повсеместност във кино лентата даже в случай че се усеща доста характерно за връзката на Мат и Мара. Всеки е имал другарства, които съществуват в балон, където разпоредбите не са изцяло дефинирани, или връзки, които не се нуждаят от етикети, тъй като нито един етикет не би могъл изцяло да го оправдае. Но във кино лентата има подводно течение, което наподобява допуска, че другарството сред мъж и жена в никакъв случай не е лишено от известна неизясненост.

Мат Джонсън: Могат ли мъжете и дамите в миналото да бъдат другари без нещо друго? Големият въпрос!

Казик Радвански: Това беше първичният въпрос за кино лентата. В кой миг пресича линията? Не желаех филмът да е за намерено прекрачване на прага...

Мат Джонсън: Искате ли да знаете какво мисля най-вече „ О, Боже мой, тя е неприятен ” миг от целия филм?

Казик Радвански: Да!

Мат Джонсън: Когато тя се върне в леглото откакто приказва по телефона с мен и се обръща към брачна половинка си и споделя: „ Казвала ли съм ти за моя другар Мат? “ И той дава отговор " Не ". И това за мен беше в действителност неприятно държание. Защото за мен определението за спекулация е безусловно всичко, което вършиме, за което не бихте споделили на колегата си. Имам определение за доста ниски залози, когато вършиме нещо, което не бихте гордо признали. Това е като безконечното завръщане на Ницше. Мисля, че летвата е много ниска - всичко, за което не бихте разрешили на колегата си да разбере, вие сте в рискова вода.

Казик Радвански: И аз се отнасям към Самир в една доста способи. Той е лековерен и може би част от него не желае да знае. Мисля за това и във връзките – някои хора желаят да знаят за някогашните, а други просто не ги интересува.

Мат Джонсън: Но Самир, брачният партньор, не е работа с съвършена информация. Ако знаеше какво се случва, щеше да каже „ Какво, по дяволите, става? “

Казик Радвански: Може би. Не знам. Мисля, че се отива прекомерно надалеч в тази посока. Не е единствено напълно благородното гадже без ревнивост.

Мат Джонсън: Може би инцидентна липса на угриженост, която е съвсем предпазен механизъм.

Казик Радвански: Да, може би. Различен метод за разделянето му...

Без да скапвам прекалено много, одобрявам края, тъй като се усеща решен, само че забранен в това време. Намерих го обнадеждаващо, само че и много тъжно, тъй като натъртва на доста от компромисите, които някои вършат, а други не, както и жертвите, които човек може да направи за домашния живот.

< strong> Казик Радвански: Винаги ми е харесвало просто да виждам имената им върху набръчкана дребна касова записка за еднократна приложимост в края. Това е мимолетно, малко нещо, само че нещо, което тя ще резервира. Дори заглавието на кино лентата е нещо, което открихме по време на снимането му. Това е толкоз общо заглавие, само че към този момент значи нещо.

Има една фраза, която Мат споделя във кино лентата в един миг, когато говорите на учениците за издателство и литература, за „ избягването на удовлетворението “ и обстоятелството, че те също не би трябвало да се тормозят доста за публиката. Бихте ли споделили, че същото се отнася и за правенето на филми?

Мат Джонсън: Определено. Започнах да имам вяра в това все по-дълбоко всяка година и в действителност считам, че главната неточност, която вършат доста млади режисьори – както и кариерни режисьори – е да създадат нещо, което да мисли за вашата аудитория. Само тъй като имам вяра, че сме толкоз зле в предсказването какво мислят другите хора, само че сме толкоз положителни в познаването на себе си.

Рецептата, която постоянно споделям на студентите по кино особено да създадат първи игрален филм, е да създадат кино лентата, който обезверено желаете да видите, който никой различен не прави. И мисля, че ще се изненадате какъв брой доста хора се придържат към това. Защото въпреки всички да сме изцяло и тотално разнообразни, си приличаме доста повече, в сравнение с сме разнообразни. И по този начин, вместо да се пробвате да предвидите какво ще желае публиката или, да сублимираме това, вместо да предвидим какво ще желае да кажете другар или да си визиите какво желае сътрудник от вас, доста по-добре е просто помислете за това от