Болките на растежа на съвременния спектакъл

Докато образното описване на истории се доближава към нови софтуерни висоти, коства си да си напомним, че някои от най-старите и най-богати тактики на илюзията – от арките на просцениума на Ренесанс до преградите и лайтбоксовете на Робърт Уилсън — произлиза от сцената.

През последните 20 години доста пространствено обхващащи и концептуално движени декори идват от английския художник Ес Девлин, сценограф за Adele, The Weeknd и за U2, на първото шоу на The Sphere, новия купол от 160 000 квадратни фута в Лас Вегас с LED екран.

Когато не дисплеят за концерти можеше да впечатли задоволително предходната година, този с размерите на билборд на Девлин за Бионсе беше доставен като някакво осъществяване от „ 2001: Космическа авантюра “. Вдлъбнат в центъра на екрана, голям диск съдържаше стратегически детайли от тричасовото видео на певицата - диско топки, вътрешност от амниотична течност, фамилен канал на фембот. Преди този непрестанно изменящ се отвор, Бионсе се появи сред измененията в костюмите си, като Христос от гробницата.

„ Атлас на Ес Девлин “, наситена с текст галерия в Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum в Манхатън, включваща към 300 обекта от архива и студиото на дизайнера.

разширена действителност и завладяващи стаи, за това до каква степен можете да стигнете спектакъла, до момента в който към момента го наричате построен.

Humble задоволителен е произходът: комплектът на Девлин за групата Wire през 2003 година - нейният набег от сценичен дизайн до концерти - затвори всеки член на квартета в обособена кабина, покрита с марлен екран и прожекции с авансово записано видео на устата им и ЕКГ показания.

Този комплект е показан тук посредством цветни върху черни скици, транспарантно фолио и подсказки за прожекциите. Моделите са звездата на това шоу, а този за сцената на Wire, осветлен от един от групата прожектори на тавана на галерията, наподобява като осветлен от рейв офис, подобаващ за тяхната постпънк дисюнктура.

Шоуто на полувремето на Супербоул през 2022 година Лос Анджелис, ревю с Dr. Dre, Mary J. Blige и други светила на хип-хопа, копира градски квартал на близкия Комптън, родното място на групата на Dre N.W.A., върху карта на квартала в жанр Гугъл Earth.

В актуалната галерия - която е инсталирана в бяла лаборатория без прозорци, поместена, съвсем по подигравка на ориста, в облицованото с тухли и дърво викторианско имение на Андрю Карнеги - сцената на Супербоул е илюстриран от явен модел за размера и формата на въпросната кожена топка, с нейната архитектура и градска мрежа, осветена от вътрешната страна като фенер.

Като умалени модели, някои от тези дребни творения от смола, като нейната разполовена архитектура за „ Трилогията на Lehman “ (2018) на Националния спектакъл, надраскват сърбежа сред документ и заместител, сходно на дребните стаи на Нарциса Торн в Чикаго.

Кралски Продукция на „ Парсифал “ от Датската опера, 2012 г.) Следвайки художника Ричард Хамилтън, който съхранява най-дългия и най-разнообразен дългосвирещ албум на Бийтълс в празен бял плик, концептуалното качество на декорите на Девлин отразява уважението, което поп музиката еволюирала изисква.

скандално прочут машинален орган след логистични неуспехи.)

Пресъздаването обаче не наподобява смисъл. Тези модели имат за цел да илюстрират по какъв начин концепциите се генерират в огромен мащаб. Нейните щанцовани хартиени карти на „ Двореца на паметта “ (2019 г.), нейната топографска апаратура с размер на стая на исторически обекти — в това число пирамидите в Гиза и смокинята на Сидхарта — в неокласическото имение Pitzhanger в Лондон също изследват отговорността сред поколенията. Той разкри интереса на художничката към географските метафори за мозъка – една от нейните концептуални мощни страни.

По-малко амбициозните куратори може би са разчитали на интегрирани прожекции от пода до тавана или виртуална действителност станции с вярата да възпроизведе присъщия мащаб на Девлин – техники, употребявани другаде в прожекциите на последната ретроспекция на фрески на Диего Ривера в Музея за съвременно изкуство в Сан Франциско (която успя) или завладяващите стаи на художници, обхващащи туристически браншове (които разделят света на изкуството).

азбучник, ограничител на вратата, планиран от Девлин и Липс с Thames & Hudson, близо 1000 страници и съдържащ хиляди думи от художничката, самата ясна и великодушна писателка, която даде обширния стенен текст на шоуто. Документирайки доста повече работа от изложбата – в това число нейните сходни на Деймиън Хърст LED кубчета за Jay-Z и Ye (бивш Кание Уест, чест помощник, изчезнал в това шоу) – книгата служи по едно и също време като люпило и яйце.

платено с нашите длани. След като прогнозите спаднат и възходящите болки отшумят в Cooper Hewitt, откровено забавният и нападателно тактилен азбучник на Es Devlin ще им помогне да намерят отговор.

An Atlas of Es Devlin

До 11 август, Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, 2 East 91st St., Manhattan, 212-849-8400; cooperhewitt.com.