Chanel току-що превзеха този изненадващ английски град за последното си шоу
„Честит ден на Шанел!“ някой извиква през тъмния паркинг на хотел в центъра на Манчестър. Дъждовна четвъртък вечер през декември е и за изненада както на запознати с модата, така и на членове на обществеността, френската модна къща се спусна в третия по население град в Англия за най-новото си събитие Métiers d'Art - годишен подиум, посветен на марката общност от занаятчии.
Сгушен в северозападната част на страната, Манчестър някога е бил текстилен титан на Обединеното кралство, но модните паралели почти спират дотук.
Съвсем наскоро градът е известен с раждането на новите романтични и британски поп групи от 80-те и 90-те години: The Smiths, New Order, Joy Division, Oasis и The Stone Roses. Има и оживена литературна сцена. Пънк поетът Джон Купър Кларк — чиято песен „Evidently Chickentown“ затвори сезон 6, епизод 14 на „Семейство Сопрано“ – и британската поетеса лауреат Карол Ан Дъфи са горди мануцианци, както и Антъни Бърджис, автор на подривната дистопична новела от 60-те години „ Портокал с часовников механизъм." Дори Емелин Панкхърст, която ръководи движението на суфражетките в страната в началото на 20 век, е родена тук. Накратко: Манчестър е известен със своя предизвикателен дух и контракултурна история. И така, как се превърна в фон на подиума за едно от най-традиционните имена в луксозната мода?
„В крайна сметка благодарение на Viriginie Viard Chanel предприе тази екскурзия до северна Англия“, гласи писмото на редакторите Шарлот Стокдейт и Кейти Лайъл в специалното издание на списание Chaos, издадено като част от поканата за шоу на Chanel. „Но тази част от света също има особени връзки с Коко Шанел чрез 2-рия херцог на Уестминстър… и семейното му имение в Чезир.“ През 1923 г. Шанел започва връзка с херцога и остава в провинциалното седалище на 30 мили от Манчестър. Въпреки че не е сигурно дали тя някога е посещавала самия град.
Ако връзката звучи слабо, тя беше повече от компенсирана от игривото спазване на британското наследство в колекцията. Шоуто на открито беше организирано на калдъръмените улици на Северния квартал на града и ремиксира набор от английски препратки от обувките Mary-Jane от 60-те години — допълнени с бляскави кръстосани презрамки — до шапки за разносвачи на вестници в прасковен туид (вчера обявени за цвета на Pantone за 2024 г.) , лилаво и шоколадово кафяво. Палтата с хаундзъби бяха стегнати на талията със златни колани с вериги на Chanel, а моделите бяха обсипани с бижута: натрупани гривни, огромни обеци тип сълза и дори версия на любимия перлен чокър с три нишки на принцеса Даяна и кралица Камила. Шоуто също беше открито с шествие от ярки туидови костюми с поли, вдъхновени от собствената цветна палитра на покойната кралица Елизабет II, като изработката на всеки координиращ комплект отнема около 300 часа.
Буквално преведено като „майстор на изкуствата“, годишното шоу Métiers d'Art е шанс да блесна светлината на прожекторите върху модните къщи, които Chanel поддържа и с които работи от 1985 г. Докато марката избягва фрази като „финансиране“ и „спонсорство“, занаятчиите настояват, че Chanel е спасителен пояс за много специализирани ателиета в Париж. „Започнах да работя в модната индустрия през 1990 г.“, каза Юбер Барер, творчески директор на Maison Lesage – къщата, натоварена със създаването на туид и бродерии на Chanel – след шоуто. „И (тогава) чувах едно и също нещо всеки път. „Ако Шанел не съществуваше, щяхме да сме мъртви.“ Днес не толкова. Но дълго време това беше реалността.
Часовете, вложени в създаването на колекция Métiers d’Art, се доближават до престижната строгост на Haute Couture. Изработката на облеклото отнема от 50 до 500 часа на занаятчиите и те имат само 10 дни за това. Но докато процесът на проектиране е до голяма степен непроменен в сравнение с планираните сезони на пистите (Viard остава в контрола върху силуета, цвета и вдъхновението), в Métiers d'Art ролята на занаятчиите заема централно място в разказването на историята на марката . „Обикновено сме зад кулисите, в сянката на модата (индустрията)“, каза Барер. „Това е момент за хората да открият какво точно правим. И поради тази причина това е подарък.
Не всички обаче бяха във възторг от празненствата. Докато известни лица като София Копола, Кристен Стюарт, Хю Грант и Тилда Суинтън се събраха за събитието, няколко редици от охрана означаваха, че събитието остава частно - принуждавайки местните жители да стоят на близките пейки в кръчмите, за да видят действието.
По-рано през седмицата, когато районът все още беше отворен, развълнувани манусианци се заснеха в социалните медии, докато се кичеха по модния подиум, който скоро ще бъде. Жителите на апартаментите с изглед към Северния квартал дадоха на света кратък връх на последните генерални репетиции. „Шанел стигна чак до Манчестър, но на местните жители не им е позволено да гледат“, гласи един коментар. Часове преди отварянето на вратите, един TikToker, който рекламира своята гледна точка, предложи да предава събитието на живо в приложението в замяна на още 1000 последователи. Видеото е гледано над 400 000 пъти.
И ако сте очаквали Viard да интерпретира бунтарския дух на манкуианците буквално с безопасни игли, тартан и кожа с шипове, може също да останете разочаровани.
Но майсторите на Шанел създадоха анархия по свой начин. Един отличителен момент беше черно палто с дължина до коляното, покрито с цветя с деконструирани апликации със суров подгъв в комбинация от червено, бяло и черно. „Колекцията беше за туид“, каза творческият директор на Lemairé Кристел Кочер зад кулисите. „Исках да донеса пънк енергията, музиката и това, което виждам и чувствам за Манчестър и Обединеното кралство.“ Създаването им отне 300 часа на екипа на Кохер, който създава цветя и пера за Chanel. „Всичко е (направено от) различен туид“, каза тя за декорациите, които покриват почти цялото палто. „Направихме цветя, след това ги изрязахме, разделихме ги и ги слепихме отново, за да създадем много уникално парче. Има много спонтанност, но в същото време е невероятно технически.”
В крайна сметка поздравът към Манчестър не трябва да засенчва това, което в основата си е любовно писмо до занаятчиите. „Мисля, че шоуто е много важно днес, особено защото сме в този нов свят, с нови технологии и дехуманизацията, която може да дойде с това“, каза Барер.
„Трябва да помним какво е възможно да създадем с ръцете си. За мен Métiers d’Art не е просто бродерия или пера, това е човешко докосване.“