Движенията, които направиха „Чикаго“ и „Припевна линия“ единствено усещане
преди петдесет години, когато режисьор-хореографът към момента вървеха по Земята, две от най-големите-Боб Фос и Майкъл Бенет-създадоха високо авторитетни излъчвания, които са постигнали именит статус и устоят: „ Чикаго “ “,„ Чикаго “. class = " css-at9mc1 evys1bk0 " > Това бяха мюзикъли с танци в центъра. Шоубизското-цинично отношение на „ Чикаго “, приказка за убийци от 20-те години на предишния век, които влизат във водевил, беше неразделна от хореографския му жанр. “A Chorus Line ” was about Broadway dancers, built from their real-life stories and framed as an audition.
To celebrate the golden anniversaries of these shows, The New York Times invited Robyn Hurder, who has performed in productions of both over the past two decades (and received a Tony nomination for her performance in “Moulin Rouge ”), to Демонстрирайте и обсъдете какво прави хореографията толкоз специфична. За да я образоват, специалистите с директна линия бяха разполагаем.
годишнина от изгода на 27 юли.) За „ Чикаго “, Вердон Фосс наследство-организация, отдадена на запазването и реконструкцията на хореографията на Фос и неговия основен помощник Гуен Вердън-изпрати Дана Мур, който работи с Фосс в 1978 година „ Дан “ ”и неговата 1986 година, която работи с„ Сладкото съдействие “. Освен това тя танцува във възраждането на „ Чикаго “ от 1996 година и на възобновление на „ хор линия “. Но като че ли тези стъпки са почистени и допрени от майсторски реставратор на изкуството и сложени в нов кадър.хореографията на Fosse, сподели Мур, придържайки се към концепция, изразена от актьорския преподавател Sandy Meisner: " Животно при мислени условия. " Ако танцьорът го " мускува ", тогава " не живееш същински ", сподели тя. „ Ние репетираме и репетираме, с цел да вкараме спецификата, тъй че телата си, които можем да пуснем. “
изиска да съпоставим Fosse и Bennett Choreography, Hurder доближи за противоположности: Вътре в на открито, тишина против мощни. И двете са еднообразно предизвикателни, сподели тя. Привидно по-простите стъпки на Fosse накараха да се потят и болят толкоз, колкото е направил хореографията на Бенет.
" Когато го извършите правилно-оу! " Хърдър сподели на Мур, до момента в който репетираха. „ Но след„ оу “, отвърна Мур и се отхвърли от усмивка. („ След„ Оу “, изясни Мур по-късно,„ стигаш до това друго място на „ Не знаех, че мога да го направя и да се усещам по този метод. “ “)
Въпреки тези разлики,„ Чикаго “и„ Припета линия “са от същата епоха, основана за данчари с сходен генезис и образование. Лий напомни по какъв начин някои от участниците в истинските работилници за публичен спектакъл за „ A Chorus Line “ скочиха транспортен съд, с цел да се причислят към „ Чикаго “, който към този момент се насочи към Бродуей. Това е, че споделеният генезис, сподели Мур, че всеки, който се пробва да научи хореографията, не може да одобри, че студентите в настоящия ден ще имат.
Една съществена разлика в демонстрирането на двата стила е, че с FOSSE има няколко публични версии, които да изберете. Той направи корекции за съответни реализатори, като Лиза Минели, а режисьорите на разнообразни продукции направиха дребни промени. Помощникът на Мур, Алиса Епщайн, съобщи, че наследството на Вердън Фос е екуменично за разновидностите: „ Обичаме да споделяме:„ Всички версии са годни. “
Друга огромна разлика е, че FOSSE има жанр на автограф, до момента в който всяко шоу на Бенет е друга. „ Обещания, обещания “ не приличаха на „ хор линия “, която не наподобяваше „ Dreamgirls. “
Това е една от аргументите, дружно с филмовата работа на Fosse и към момента напрегнатото „ Чикаго ”, че Fosse е по-присъстващо, в сравнение с Bennett в днешната просвета. Лий уточни, че съживяването на предаванията на Бенет постоянно избират да не употребяват хореографията му. С изключение на това, това е за „ припев линия. “
" Бях там, когато се създаваше ", сподели Лий, " и аз съм правилно да се образува. Аудио от Кейт Лопрести. Произведено от Лора О'Нийл и Жозефин Седжуик.
