Една музикантска стачка промени всичко. Може ли друг да направи същото днес?

Джеймс С. Петрило беше ужасно луд. Като ръководител на Американската федерация на музикантите, най-големият синдикат на музиканти в страната, му беше омръзнало да вижда членовете да не получават това, което им се дължи, когато става дума за продажби на записи.

Хората, които направиха записи, бяха не получават дължимото от големите звукозаписни компании. Всички пари от продажбите на записи отиваха при звукозаписните компании, а не при музикантите. Годините разговори не доведоха до нищо, така че Петрило обяви, че профсъюзът му започва стачка.

Точно в полунощ, 31 юли 1942 г., синдикалните музиканти вече не могат да правят каквито и да е търговски записи за комерсиална звукозаписна компания. Предлагането на нова музика трябваше да бъде удушено, ако не и напълно прекъснато.

Имаше изключения, разбира се. Музикантите могат да продължат да изпълняват на живо радио предавания. V-Discs, специални записи, направени за войските, служещи зад граница през Втората световна война, все още могат да бъдат направени. И, разбира се, музикантите, които не членуват в профсъюзите, не бяха обвързани от стачката.

Първоначално лейбълите се опитаха да си проправят път през нея, надявайки се, че натрупаните им резерви от неиздадени записи ще им помогнат, докато стачката може да бъде уредена. Старите изтрити записи бяха преиздадени. Например, тъй като Rudy Vallee записва As Time Goes By през 1931 г., той е преиздаден през 1942 г., когато се появява в Казабланка и се превръща в хит номер едно. Междувременно бяха внесени песни от Канада, Обединеното кралство и Европа.

Стачката продължи до 11 ноември 1944 г., когато големите звукозаписни компании най-накрая се предадоха и беше подписано ново споразумение за възнаграждения, което сложи край на най-дългото стачка в историята на развлеченията. Печалбите след това ще бъдат разпределени между музикантите, а не само на ръководителите на лейбълите. Имаше някои продължаващи проблеми, но всички спорни моменти бяха разрешени. Междувременно обаче имаше някои интересни непредвидени последици.

Певците не се считат за музиканти от AFM и следователно не са задължени да следват стачни мандати. Изпълнители като Франк Синатра бяха отделени от своите майстори на Биг Бенд и свободни да правят солови записи между 1942 и 1944 г. Това бележи началото на възхода на соловия суперзвезден артист.

Оркестрите на Биг Бенд страдаха и в крайна сметка бяха принудени почти да изчезнат. Не само, че много членове бяха призвани в армията, което затрудняваше запълването на местата им, но военновременните дажби оказаха влияние върху местата, където можеха да изпълняват. Някои радиостанции прибягнаха до пускане на джаз, R&B записи (или, както бяха известни, „расови“ записи) от малки лейбъли, като по този начин допълнително разпространиха семената за раждането на рокендрола.

The AFM остава сила от 1944 г. и продължава да се занимава с проблеми като закона за авторското право и предизвикателствата, представени от технологиите в дигиталния свят. Което ни води до стрийминг и изкуствен интелект.

Миналата година стачката на холивудските писатели и актьори (стачката SAG-AFTRA) парализира продукцията от 14 юли до 9 ноември, като и двата синдиката извлякоха отстъпки и обещаха, че няма някой ден да бъде заменен от изкуствен интелект (AI). Това накара AFM да се чуди: ако една стачка проработи за SAG-AFTRA, щеше ли да проработи за нейните членове музиканти?

Миналия месец AFM и нейните 70 000 членове в САЩ и Канада започнаха да работят за някакво действие , или поне налягане от типа на James C. Petrillo. Те не искат да блокират AI или „технология за подмяна на инструменти“. Те просто искат да се уверят, че AI може да бъде използван като инструмент от тях и че служителите няма да използват AI, за да ги унищожат.

Настоящият международен президент на AFM, Тино Галиарди, каза пред Billboard: „Ние не сме лудити. Всъщност много от нашите хора разработват тези неща. Имаме нужда от съгласие. Имаме нужда от компенсация. И имаме нужда от кредит." Това включва звукозаписни музиканти, гастролиращи артисти, оркестрови изпълнители и артисти в нощни клубове. Настоящото споразумение трябваше да изтече на 13 ноември 2023 г., но двете страни се съгласиха на шестмесечно удължаване. Това означава, че трябва да уредят нещата до юни.

Има значителни разлики между това, което AFM иска в сравнение с това, което хората от SAG-AFTRA искаха. Членовете на AFM не получават остатъци за нищо, което предоставят на телевизионни предавания, направени за стрийминг платформи. Те искат това да бъде коригирано, защото според Gagliardi „музикантите правят 75% преди стрийминг модела. Трябва да имаме остатък от стрийминг.“ AFM също търси по-високо заплащане.

Друга разлика е свързана с това къде се случва музиката в производствената верига. Докато музикантите са ангажирани да направят музика за телевизионно шоу или филм, по-голямата част от проекта е завършена. Ако трябваше да стачкуват, студиата можеха да изнесат работата в чужбина, притъпявайки стачните действия. С други думи, музикантите нямат същия вид колективна сила, за да настояват за действие. Необходима е повече координация и организиране, преди музикантите да имат същото влияние като своите братя актьори/писатели. (Имаше опит за консолидация през 80-те години, но не се получи, както се очакваше.)

Например, има доста размита граница между това кой е автор на песни и кой е музикант. Те независими изпълнители ли са според закона? Как законите, приети през 40-те години на миналия век - закони, които са все още в сила днес - могат да бъдат уместни в 21-ви век? Какво ще кажете за несъюзните музиканти? Това е много сложна ситуация, която става още по-странна, когато темата за компаниите за стрийминг на музика влезе в игра. Без да навлизаме твърде далеч в плевелите, сегашното законодателство прави много трудно за музикантите да предприемат колективни действия срещу някой като Spotify.

Но дори с потенциалните трудности и препятствия, имам чувството, че музикантите се загряват към идеята за бунт срещу компаниите, които контролират технологиите и разпространението на тяхната работа.

Насочили ли сме се към нова стачка, каквато видяхме през 1942 г.? Трудно е да се каже, но не бих го изключил.

—

Алън Крос е телевизионен оператор с Q107 и 102.1 the Edge и коментатор за Global News.

Абонирайте се за Alan's Ongoing History of New Music Podcast сега в Apple Podcast или Google Play

Последвайте ни в