Esa-Pekka Salonen: Диригент на върха и на кръстопът

В един късен следобяд през май светила на поп и класическата музика се събраха в нео-готическото светилище на Църква от 19-ти век, превърната в Soho House, в Стокхолм. С питиета в ръка те слушаха по какъв начин медийната персона Сила Бенкьо попита Еса-Пека Салонен: „ И по този начин, какво се случва в главата ти сега? “

„ Е, Намирам се на кръстопът “, сподели Салонен, композиторът и диригент, който е на една година от това да стане свободен сътрудник за първи път от десетилетия. „ Измислям какво да върша, в случай че има нещо. “

Salonen е в добра позиция да избере какво следва. Той е диригент на върха на своята област и вид композитор, който може да назначи освен един почитан комисар, а няколко за всяко ново произведение, което написа. Ден след изявлението си с Бенкьо той получи премията Polar Music Prize, чест, която е наречена Нобелова премия за музика, непосредствено от ръцете на шведския крал.

чест помощник, сподели в изявление по-късно. „ Независимо дали става въпрос за композициите, които е написал, или за приноса, който е направил към други композитори, той е колос и супергерой. “

Салонен е сравняван с Пиер Булез, по-ранен композитор -диригент с възвишени визии за формата на изкуството. (Салонен обаче е по-малко насъскан.) Когато напусне поста си на музикален шеф на Симфоничния оркестър на Сан Франциско идната година, след трудно обществено разлъка с борда на оркестъра, той може да прави съвсем каквото си изиска.

„ Не бързам с нищо “, сподели Салонен в изявление. „ Просто желая да оправя целите си. Когато бях на 30 или 40 години, си споделих, добре, ще направя това и ще видя по какъв начин ще е. Сега, с малко шанс, към момента има време, само че не се усеща безкрайно, както при някой, който е на 25. “

Jorma Panula. Той пое щафетата, обича да споделя, най-много, с цел да управлява личната си музика и творби от към този момент известни съученици и другари, като Kaija Saariaho и Magnus Lindberg, в концерти с анархичен дух. Салонен си спомня, че тези представления са били посещавани от десетки хора.

Бързо обаче Салонен и връстниците му влязоха в заведението. До средата на 20-те си години Салонен дирижира Филхармоничния оркестър в Лондон, където в последна сметка ще стане музикален шеф, и Филхармонията на Лос Анджелис, която по-късно също ще управлява. Първата му работа на цялостен работен ден беше диригент на Симфоничния оркестър на Шведското радио.

Той продължи да построява голяма дискография, която включва негови лични творби, както и просторен репертоар с доста по-малко известна и модерна музика. (Следва премиерният запис на операта на Саариахо „ Adriana Mater ” от Сан Франциско.) Интерпретациите на Салонен на класиката обаче пукат с жизнеспособност и интерпретативно просветление, което, наподобява, е било там през цялото време и продължава и до през днешния ден.

По пътя той стана любим измежду слушатели, критици и сътрудници музиканти. Хореографът Алонзо Кинг, с който Салонен си сътрудничи по планове, в това число „ Mother Goose “ на Равел в Симфоничния оркестър на Сан Франциско през юни, сподели, че някои диригенти би трябвало да работят, с цел да завоюват публиката. Но, добави той, „ на представленията на Esa-Pekka хората са подготвени. Усещаш го във въздуха, като че ли ще вали. Има електрическо оживление. “

Играчите усещат това също. „ Има жестокост в неговото правене на музика, която е толкоз сурова, и това е толкоз рядко, тъй като е толкоз брутално почтено когато и да е “, сподели флейтистката Клеър Чейс, която беше наета от Симфоничния оркестър на Сан Франциско като сътрудник, когато Салонен беше назначен. „ Всъщност е много мъчно да не играеш най-добре с него. “

дирижирайте операта „ Хованщина “ там този месец. В Colburn School програмата за диригентство, която той управлява, преди малко бе предоставена вечно.

Той ръководеше план за виртуална действителност във Филхармонията, който даде опция на членовете на публиката да вграждат в оркестъра. През 2014 година той беше показан в реклама на Apple, която го сподели по какъв начин вплита iPad в ежедневната си работа. По време на пандемията той и сътрудничещите сътрудници на Симфоничния оркестър на Сан Франциско работиха върху „ Throughline “, парче от Нико Мули, проектирано толкоз усърдно за цифрови медии, че не можеше да се извършва онлайн.

обявявайки, че ще напусне, когато договорът му изтича през 2025 година В миг на рядка искреност за региона, той изясни за какво: „ Не споделям едни и същи цели за бъдещето на институцията, както прави Управителният съвет. “

Оркестърът се стремеше към бюджетни съкращения, които направиха упоритостите на Салонен несъстоятелни. Сътрудничещите сътрудници бяха безшумно отстранени. Не можеха да се оферират свободни места на нови музиканти на конкурентни заплати. Застрашително се говореше за програмиране, което дава приоритет на растежа на аудиторията пред артистичната целокупност.

„ Това е сърцераздирателно “, сподели Чейс. „ Еса-Пека имаше визия, която беше безусловно постижима, само че загубихме опцията да забележим тази визия осъществена. “

Играчите не желаеха Салонен да напусне. През останалата част от сезона те раздаваха флаери на членовете на публиката, които упрекваха управлението, че няма „ ясна артистична визия “. През юни клиент на концерт подвигна табела на финландски, която подлагаше на критика борда с остра хула, панорама, на практика нечувана в концертните зали.

През това време Салонен сподели, той и оркестърът откриха, че „ да бъдеш на сцената, изпълнявайки музика, в действителност е леговище, където можем да вършим това, което би трябвало да се прави. ” Той също беше разчувстван от реакцията на обществеността. Около Сан Франциско хората го спираха в кафенета и питейни заведения, с цел да изразят горест и признателност.

„ Ние в тази класическа музикална промишленост от време на време се чудим какво вършим в това балон “, сподели той. „ Но това ни споделя, че в действителност има значение в града да има симфоничен оркестър. Ние сме положителните момчета от културна страна на нещата. Ние сме градивни сили на обществото и е хубаво да ни се припомня това. “

И какво в този момент? В рамките на пет минути след известието, че напуща Сан Франциско, Салонен получи първото от многото оферти за работа. В момента той не се интересува да поеме различен оркестър, само че има доста други способи да остане деен. Той работи върху концерт за валдхорна за Стефан Дор от Берлинската филхармония и обмисля да напише първата си опера.

Чейз сподели, че концепциите на Салонен за тази област са „ повече пореста и в последна сметка по-мощна от институциите “; има опция работата му на свободна процедура да се развие в нещо по-проектно основано, с оркестрови сътрудници по целия свят. Когато беше в Soho House в Стокхолм, той сподели на Бенко, интервюиращия, че е някак необичайно да види по какъв начин старите му съученици стартират да се пенсионират.

„ Те “ отглеждам органични моркови някъде и това е хубаво, само че към момента не се интересувам от това “, сподели й Салонен. „ Ще направя нещо, само че още не съм решил какво. “