Френска звезда носи спасителната си кариера игра в Ню Йорк

През 2003 г., три десетилетия в кариерата си, Доминик Блан преживява най-лошия кошмар на всеки актьор: телефонът спря да звъни.

Наближаваща 50-те, тя беше една от най-известните изпълнителки на Франция, току-що излязла от аплодирана сцена в класическа трагедия, „Федра“ на Жан Расин. Но последвалата дългогодишна липса на оферти „дълбоко ме обезпокои“, каза Блан в скорошно интервю. „Озовах се в изключителна самота. Наистина вярвах, че никога повече няма да мога да стъпя на сцена.“

„La Douleur“, изпепеляващо, награждавано представление за една жена, което ще има американската му премиера във FIAF Florence Gould Hall в Ню Йорк на 13 март, се превърна в начин да преживеем болката и да поемем отговорността. Героят на Блан, изваден от книга на френската писателка Маргьорит Дюрас, очаква завръщането на съпруга си от нацистки концентрационен лагер през 1945 г., несигурен дали изобщо е жив.

Шоуто израсна от поредица от четения, които направи от книгата с режисьора Патрис Шеро, дългогодишен сътрудник. През 2008 г. Блан му предложи лека сценична версия, изискваща само маса, столове и стари костюми от гардероба на Блан. Въпреки че книгата на Дюрас е преведена на английски като „Войната: Мемоар“, оригиналното й заглавие просто означава „Болка“, а в шоуто си Бланк пресъздава ярко страданието на жените, докато техните партньори се завръщат от неизброими ужаси.

„Беше много патриархално, много традиционна индустрия“, каза Блан. „По онова време трябваше да загърбя феминистките си убеждения.“ На снимачната площадка на една от първите си телевизионни продукции, когато е била на около 25 години, Бланк каза, че неочаквано е била помолена да се съблече гола за интимна сцена с известен изпълнител. „Бях начинаещ, не познавах никого. Казах „да“, каза тя. „И същата вечер известният мъж се опита да си пробие път насила в стаята ми. Имах голям късмет, че вратата издържа.“

При друг случай тя почти се отказа изцяло от киното, след като работи с уважавания режисьор Жан-Люк Годар. Наета като статист във филма му „Страст“, ​​тя се оплака на Годар директно, след като беше извадена от сцена. „Нямах представа как трябва да се държа пред „бога“ и му казах, че наистина се нуждая от парите, които представлява“, каза Блан. Годар я върна обратно, след което „хвърляше обиди към мен цял ден, докато го снимахме отново и отново. Бях ужасена.“

Размишлявайки върху опита на жените, работещи във френското кино, „зашеметяващо е това, през което преминахме“, каза Блан.

Chéreau, режисьорът на „La Douleur“, беше първата високопоставена фигура, която предложи на Блан спасителен пояс. През 1981 г. той я наема да изиграе малка роля в „Пер Гюнт“ на Ибсен и това сътрудничество поставя началото на дълги творчески отношения, обхващащи пиеси и филми. През 90-те години Блан се появява в два от най-известните филми на Шеро, „Кралица Марго“ и „Тези, които ме обичат, могат да вземат влака“, и става търсена на екрана, работейки с режисьорите Джеймс Айвъри, Луис Мал и Агнешка Холанд.

Майнстрийм славата идва през 1996 г. с „Пътят на краля“, изключително успешен телевизионен филм на Нина Компанеез, в който тя играе мадам дьо Ментенон, благородничка, омъжила се тайно за крал Луи XIV. „Хората ме спираха по улиците, за да направя реверанс“, каза Блан с възхитен смях. По това време във Франция телевизионната работа все още се смяташе за по-ниска от сериозните актьори. „Но това ни позволи да бъдем в домовете на хората, в техните всекидневни“, каза Блан.

По подобен начин Блан никога не се е опитвала да се утвърди като единствено водеща звезда. От четирите награди "Сезар" - френският еквивалент на "Оскар" - тя беше спечелена, три бяха за поддържащи роли и тя никога не обърна гръб на по-малките роли. „Ужасно е, защото харесвам всичко“, каза тя с усмивка.

Този етос й послужи добре в Comédie-Française, към който се присъедини през 2016 г. близо 60, ходът на Блан беше изненадващ: вековната трупа обикновено наема бъдещи актьори, а не утвърдени звезди; темпото на репертоарната система е интензивно. „Чудех се дали ще се справя със задачата. Всеки тук е спортист“, каза Блан, говорейки в тихата си гримьорна в театъра.

И все пак Блан процъфтява там, работейки с дълъг списък от водещи режисьори , включително Иво ван Хоув, Ларс Норен и Джули Деликет. „Имам чувството, че съм научил повече за осем години, отколкото през останалата част от сценичната си кариера. Аз съм много, много разглезен“, каза Блан.

Леонидас Страпацакис, който работи с трупата като артистичен съветник до 2022 г., каза, че когато Блан „започва репетиции за нова продукция, бихте си помислили, че тя е млада актриса, която все още не е направила нищо: тя е отворена за всичко. Comédie-Française с автономията, която има в „La Douleur“, е „егоистичен идеал“, каза Блан. Съживяването на продукцията от 2008 г. беше необичайно начинание в съвременния театър, където представленията обикновено се оттеглят след смъртта на режисьор.

„Това беше почит към Шеро, разбира се, “, каза тя, добавяйки, че доверието му в нея, в една от най-ниските й точки, „ми даде много вяра в себе си и имах нужда от това.“

The Премиерата на „La Douleur“ в Ню Йорк първоначално беше планирана за началото на 2010 г., но „страх за здравето“ попречи на Блан да пътува по това време. Двете изпълнения във Флорънс Гулд Хол на FIAF предлагат рядка възможност да видите Блан – френска звезда, която все още не е направила скок към международна слава – на сцената в Съединените щати.

„Доминик винаги е била превъзходна актриса, но мисля, че сега е още по-свободна, по-пълноценна и креативна," каза Thieû Niang, сърежисьорът на „La Douleur“.

През последните няколко години „просто се чувствах необикновен късметлия", каза Блан. „Актьорството наистина ми спаси живота.“

Последвайте ни в