Годината, в която гневните мъже доминираха в Боливуд – и какво означава това за Индия

За индийската кино промишленост 2025 година се почувства като завръщане към познатата земя.

Година преди този момент историите, водени от дами, за малко трансформираха световния кинематографичен облик на Индия, като привлякоха самопризнания и ново внимание. Но предходната година изпълнените с принуждение екшън трилъри на Боливуд, ориентирани към мъже, преобладаваха в боксофиса и културните диалози в страната.

През последните седмици на 2025 година индийските обществени медии бяха залети от полемики за един единствен колос: Dhurandhar, шпионски трилър, разрастващ се на фона на Напрежение сред Индия и Пакистан.

Натъпкан с графично принуждение и гангстерска политика, филмът се трансформира в определящия шлагер на годината, затвърждавайки мястото си в редица нападателни, свръхмъжествени филми, които подтикнаха известния дискурс.

The наклонността беше внезапен контрастност с 2024 година, когато редица филми, направени от дами - All We Imagine As Light на Payal Kapadia, Girls Will Be Girls на Shuchi Talati и Laapataa Ladies на Kiran Rao - получиха световно внимание и похвали.

„ Това, което установихме през 2024 година, е, че индийските режисьори не са маргинални гласове, а водещи в международен мащаб “, споделя филмовият критик Маянк Шекхар, наричайки това „ миг на истината “, а не наклонност.

Надеждата беше толкоз по-голяма, по-текстурираните истории за дами ще порастват както по брой, по този начин и по известност. Вместо това, през 2025 година 10-те най-хубави боксофис шлагера – пет от тях от Боливуд, малко облекчение за хинди филмовата промишленост, която към момента се бори да си възвърне позициите след пандемията – бяха доминирани от по-големи от живота, свръхмъжествени герои, от историческия епос Chhaava до екшън спектакъла War 2. Единственият филм в листата, воден от жена, беше изключително: Филм за супергерои Lokah на малаяламски език.

Не единствено екшън трилърите слагат мъжете в центъра. Хитовият романс Saiyaara наблюдава проблематична рок звезда, който в последна сметка " избавя " своя сътрудник, който се бори с заболяването на Алцхаймер. Дори митични спектакли като Kantara: Chapter 1 (Канада) и Mahavatar Narsimha (дублиран на няколко езика) удвоиха обичайния мъжки подвиг.

Най-обсъжданите филми през годината бяха доминирани от облици на мъже, изпълняващи болежка, мощ и възмездие с цялостна мощ.

Извън топ 10, един от най-обсъжданите шлагери за годината беше Tere Ishk Mein, който включва сърдит, променлив мъжки воин и жена с високи достижения, чиито упоритости са засенчени от неговата завладяваща обич. Въпреки рецензиите за романтизиране на токсичната неустрашимост, филмът стана най-касовото издание на хинди на артиста Дануш, спечелвайки повече от 1550 милиона рупии ($17,26 милиона, £12,77 милиона) по целия свят.

Друг неочакван шлагер беше Ek Deewane Ki Deewaniyat, относително нискобюджетна сантиментална драма с воин, който, както се споделя в рецензията, е „ захласнат ухажор, който отхвърля да одобри „ не “ за отговор “.

2024 предложи „ взор към това, което е допустимо “, споделя Приянка Басу, старши учител по театрални изкуства в King's College Лондон.

Тя показва, че киното на хинди исторически е маргинализирало основните герои, добавяйки, че промишлеността, насочена към мъжете, от дълго време е имала огромни неравенства в кастинга, заплащането и опциите.

„ Само една година, с цел да променим това, е нереалистично. Нуждаем се от повече такива години и повече истории, които слагат дамите на напред във времето и в центъра “, споделя тя.

Фиксацията на индийското кино и изключително на Боливуд с мачо героя отминава назад към облика на Амитабх Бачан на „ сърдит млад мъж “ от 70-те години.

Дори сантименталната епоха на суперзвезди като Шах Рук Хан предложи единствено къс заобиколен път - подобен, който той от този момент изостави в интерес на тежки екшън блокбъстъри като Pathaan и Jawan.

Тенденцията се придвижи в платформите за стрийминг като добре – в миналото са били обсъждани като различни пространства, където разказването на истории, насочено към дамите, може да успее.

Неотдавнашен отчет на компанията за медийни проучвания Ormax, анализиращ 338 излъчвания на хинди в платформи за стрийминг, сподели, че екшън и престъпни трилъри, най-вече водени от мъже, в този момент съставляват 43% от заглавията; Водените от дами истории са намалели от 31% през 2022 година до едвам 12% през 2025 година

„ В един миг OTT (over-the-top или стрийминг) платформите започнаха да преследват боксофис логиката “, споделя господин Шекхар. „ Поточното предаване към този момент отразява театралните трендове, вместо да ги провокира. “

Търговски специалисти настояват, че смяната отразява търсенето на публиката, а не креативната регресия в промишлеността.

" Индийските филми обичайно са били ръководени от мъже, само че ние също сме имали центрирани върху дамите класики като Mother India и Pakeezah ", споделя анализаторът Таран Адарш.

Обвиненията в токсичност, съгласно него, идват от " шепа критици " и не могат да трансформират ориста на филмите.

" На в края на краищата единствената значима присъда е тази на публиката “, прибавя той.

Но приписването на всичко на усетите на публиката е прекомерно опростяване, твърди Ану Сингх Чудхари, съсценарист на Делхи Престъпления 3, трети сезон на трилър на Netflix, който акцентира казуса с трафика на дами посредством феминистка обектив.

" Мачо блокбастърите съществуват от дълго време, тъй като отразяват общество, което постоянно е било патриархално и доминирано от мъже. Ще се промени ли това за една нощ? Не. Но както международният ред се трансформира, по този начин ще се трансформират и нашите филми ", споделя тя.

Има и икономическата действителност. Продуцентите, дистрибуторите и изложителите управляват броя на екраните, маркетинга и видимостта, които всеки филм получава - и това постоянно зависи от финансовата опция на мъжката звезда. Независимите филми и филмите, водени от дами, са изправени пред тежка борба, изключително в случай че не са водени от огромни звезди.

Днешните филми също минават през „ интервал на перформативна, пресилена мизогиния “, споделя сценаристът Атика Чохан, чиято работа включва филми, ръководени от дами, Chhapaak и Margarita With a Straw.

Част от това, счита тя, е отговор на отчетността, изисквана от дамите по време на придвижването MeToo от 2017-19 година

Въпреки че придвижването разкри необятно публикуваното принуждение във филмовата промишленост, въздействието му беше неравномерно. Някои от обвинените се сблъскаха с краткотрайни неуспехи, само че множеството се върнаха на работа и структурните несъответствия на властта значително остават.

" Докато тези [хипермъжествени] филми вършат пари, те няма да отидат на никое място ", споделя госпожа Чохан.

Но както постоянно има признаци на вяра, най-много от по-малки, районни кино промишлености и самостоятелни режисьори.

Ново потомство самостоятелни режисьори в Индия прави „ приковаващо, жизнеспособно кино “ вместо „ всеобщи актьори “, акцентира госпожа Чудхари.

Остри инди филми като Sabar Bonda и Songs of Forgotten Trees вкопани в комплицирани обществени и политически пластове и разказани чувствителни истории за взаимоотношения.

Филмът на телугу „ Приятелката “ описа историята на жена в токсична връзка, която се учи да се освобождава, до момента в който „ Лошо момиче “ (тамилски) беше приветстван като сполучлива драма за съзряването, разказана през обектива на жена.

В малаяламското кино Феминичи Фатима - с " Feminichi " деформиране на " феминистка " в обществените медии - употребява комизъм, с цел да наблюдава тихия протест на мюсюлманска стопанка против патриархата. От страна на стрийминг, The Great Shamsuddin Family е окуражителен за улавянето на ежедневната резистентност и сложността на актуалните мюсюлмански дами.

" Това е по-тихо придвижване, работещо от периферията ", споделя госпожа Choudhary. „ И няма да изчезне. “