Художникът Карл Андре, известен с минималистичните скулптури и съдебен процес за убийство, умира на 88

Бележка на редактора: Тази публикация е оповестена в началото от The Art Newspaper, публицистичен сътрудник на CNN Style.

(CNN) — Карл Андре, американският ваятел, който оказа помощ за дефинирането на минималистичното придвижване и чиято тиха, насочена към материала работа вечно промени лексикона на актуалната статуя, умря на 88-годишна възраст. Смъртта му отминава беше доказано в сряда от изложба Paula Cooper, с която художникът работи от 1964 година

От средата на 80-те години на предишния век наследството на Андре се усложнява от обвиняванията, че е умъртвил брачната половинка си, художничката Ана Мендиета, която падна до гибелта си от жилището им на 34-ия етаж в Ню Йорк през 1985 година Андре настояваше, че гибелта на Мендиета е или акцидент или самоубийство, до момента в който други твърдяха, че това е резултат от свада сред двамата актьори, подхранвана с алкохол. През 1988 година Андре е съден и оневинен по обвиняване в ликвидиране втора степен.

Последвалите изложения на негови произведения постоянно бяха посрещани от протестиращи, които подлагаха на критика галерии и институции за това, че не са признали присъединяване му в случая и са държали знаци, които носят изречения като „ Къде е Ана Мендиета? “

Андре е роден през 1935 година в Куинси, Масачузетс. Баща му Джордж Андре, който е емигрирал със фамилията си в Съединените щати от Швеция като дете, проектира сладководни водопроводи за кораби. Според профил на Андре от 2011 година в „ Ню Йоркър “, военноморските водопроводни съоръжения от този тип са били доста търсени по време на Втората международна война и приходите на бащата на Андре са нарастнали толкоз, че майка му, Маргарет Джонсън, съумяла да напусне работата си като офис управител.

„ Баща ми постоянно споделяше: „ Аз съм от остарялата школа и съм европеец, а жена ми не работи “, сподели Андре пред списанието. „ Трудно му беше да види гледните точки на другите хора. “ Бащата на Андре също е бил фен дърводелец; дърводелницата в мазето на фамилния дом беше формиращ аспект от детството на Андре, както и любовта на татко му към поезията и склонността да я чете на глас на децата си. (Андре щеше да стане приключен стихотворец в допълнение към работата си като образен актьор.)

Андре посещава Phillips Academy в Andover, Масачузетс със стипендия, след което се записва в Kenyon College, само че посещава университета единствено два месеца, преди да се откаже. През 1954 година, по време на този интервал, той пътува до Обединеното кралство, с цел да посети една вуйна си и по-късно цитира визитата на Стоунхендж по време на това пътешестване като повратна точка в решението му да се занимава със статуя. След това служи една година в армията, последвано от къс престой в Североизточния университет - от който също се отхвърли - преди да се реалокира в Ню Йорк през 1957 година

На идната година Андре се среща с художника Франк Стела посредством общ другар и двамата се сближават. Веднъж Андре се опитваше да направи статуя от малко дърво, което беше изровил и което беше прекомерно огромно за работното му пространство, и Стела - преуспяващ художник по това време - му даде позволение да употребява студиото си, когато не беше в него. Аранжиментът продължава и през 1960 година Андре стартира своята поредност „ Element “, в която авансово изрязани части дърво са подредени в ритмични шарки и форми, отбелязвайки стъпката му настрана от импулса за манипулиране на материала и към желанието да го преконфигурира и реконтекстуализира.

„ Това, което желаех, беше статуя, свободна от човешка връзка, статуя, която да разреши на материята да приказва сама за себе си “, сподели той пред „ The Economist “ през 2000 година „ Нещо съвсем неолитно “.

В края на 60-те години на предишния век Андре стартира поредност от произведения, наричани „ Равнини и площади “ – тънки железни плочи, сложени дружно на пода, с цел да основат правоъгълни шахматни шарки, по които феновете нормално се канят да вървят. Тези образно елементарни произведения биха били поредицата, която най-широко се свързва с творчеството на Андре.

„ Винаги убеждавам хората, че под тези плочи няма скрити хрумвания, това са просто железни плочи “, сподели Андре в изявление от 2014 година, извършено от Tate, разсейвайки визията, че тези творби се коренят в някакъв тип непоколебим концептуализъм. „ Те седят там на пода и си гледат работата. Те не мислят; те са свободни от хрумвания и това е просто прекарване. “

През 1970 година, по-късно повече от десетилетие в Ню Йорк, Андре получава първото си огромно музейно изследване в музея Гугенхайм. Рецензирайки шоуто за „ Ню Йорк Таймс “, изкуствоведът Питър Шелдал написа: „ Андре не е доста занимателен. Пуритански сурова, работата му възнаграждава сензитивното четене с някои хубави повърхностни резултати и известно възприятие на безпокойствие. “​

Шелдал добави, че творбата „ се показва на фена с нападателен тип на комплектност и окончателност, като че ли всяко от тях е единственото или най-малко последното произведение на изкуството в света “.

През 1985 година Андре е задържан и упрекнат в ликвидиране при гибелта на третата си брачна половинка, Мендиета, за която се е оженил осем месеца по-рано и която падна гибелта си от прозорец в жилището на двойката - където Андре продължи да живее до края на живота си живот — в Гринуич Вилидж.

В нощта, когато тя умря, Андре сподели при позвъняване до 911, че „ тя отиде в спалнята и аз отидох след нея, а тя излезе през прозореца “, макар че по-късно той промени ненапълно описа си за събитията, като поредно съобщи, че Мендиета е отишла при легло единствено и че при влизане в спалнята прозорецът бил отворен и той забелязал неналичието й.

През 1988 година Андре е оневинен, само че несъгласията към гибелта на Мендиета забавят възхода на кариерата му и в продължение на десетилетия той остава неосезаем, прекарвайки доста време в чужбина и излагайки по-рядко. (Само предходната година кураторът Хелън Моулсуърт пусна нещо като същински престъпен подкаст – „ Смъртта на един актьор “ – който си сложи за цел да преразгледа случая.)

„ Това не промени възгледа ми за света или работата ми, само че промени мен, както всяка покруса “, сподели Андре, когато го попитаха за гибелта й в изявление от 2011 година за „ Ню Йорк Таймс “, необичаен образец за желанието му да разиска обществено въпроса.

И до края на кариерата му – която включваше безчет галерийни и музейни изложения, както и огромна ретроспекция през 2014 година, която стартира в Dia Beacon преди да отпътува за Музея за модерно изкуство в Лос Анджелис – неговите изложения постоянно бяха цел на протестиращи, които държаха Андре виновен за Мендиета гибел.

„ Карл Андре предефинира параметрите на скулптурата и поезията посредством потреблението на непроменени индустриални материали и новаторски метод към езика “, се споделя в изказване, оповестено от изложба Paula Cooper, обявяващо гибелта на художника. „ Той сътвори над две хиляди статуи и еднакъв брой стихотворения през съвсем 70-годишната си кариера, воден от уговорката към чистата материя в ясни геометрични подредби. “

„ Мисля, че изкуството е изразително, само че показва това, което не може да бъде изразено по различен метод “, сподели Андре в изявление от 1970 година за „ Artforum “. „ Откривам, че най-голямата ми компликация и в действителност най-болезнената и сложна част от работата ми е източването и освобождението на мозъка ми от това задължение от смисли, които съм погълнал посредством културата – неща, които наподобява имат нещо общо с изкуството, само че не Изобщо нямам нищо общо с изкуството.

Той е оживял от четвъртата си брачна половинка, художничката Мелиса Кречмер, и една сестра.

Прочетете още истории от The Art Newspaper.