И победителят е: Кендрик Ламар. И хип-хоп от старата школа.
Рап битката между Дрейк и Кендрик Ламар е нещо повече от каквито и да било лични спорове, които тези двама мъже имат един с друг. Както мнозина отбелязаха, това е важен момент в историята на хип-хопа и не само защото дис песента на г-н Ламар „Not Like Us“, пусната миналата седмица, се превърна в хип-хоп песента с най-много пускания в американския Spotify в един ден — надминавайки високото ниво, поставено преди това от Дрейк и Lil Baby.
Това, което отличава тази рап битка от предишните високопоставени хип-хоп вражди, е нейният мащаб и последици за популярна музика. Хип-хопът, роден като ъндърграунд движение, отдавна е глобален феномен, карайки определени артисти да размиват границите между автентичността и комерсиализацията. Глобалната поп публика винаги е била по-привлечена от опростения хип-хоп звук, лишен от сложни текстове и политизирани послания, които характеризират „съзнателния“ рап.
Mr. Победата на Ламар сигнализира за възраждане на богат на лирика рап – и завръщане към корените на хип-хоп културата – като същевременно създава нов шаблон за уместност в епоха, когато съдържанието може да стане вирусно мигновено в социалните медии и платформите за стрийминг. Ако Дрейк, който се превърна в лице на мейнстрийм поп фракцията на рапа, е загубил тази битка, този неуспех не е само негов.
Mr. Способността на Ламар да пише многослойни и сложни текстове отдавна е възхвалявана. Но тази битка привлече ново внимание и ентусиазъм към конкретния артистичен елемент, в който той превъзхожда. Феновете се борят да дешифрират сложните му стихове с всяко ново издание. (Уебсайтът Genius, където потребителите коментират текстове, се срина от обема на посетителите, разследващи тази вражда.) Очевидното решение на г-н Ламар да премахне защитата на авторските права за „Not Like Us“ също даде възможност за широко разпространение на песента, позволявайки на създателите на съдържание да осигуряване на приходи от публикации, включващи песента.
Mr. имението на Шакур). Дрейк също така се прицели директно в предполагаемата лирическа мощ на г-н Ламар, като го подиграваше да отговори с „петорна цел“. неговия албум „DAMN.“ — беше съмнителен ход. Отговорът на г-н Ламар, „Еуфория“, пристигна с прецизността и ефективността на ракета с топлинно насочване. Заглавието „Euphoria“ намеква не само към чувството, но и към сериала на HBO, на който Дрейк е бил изпълнителен продуцент – шоу, известно с противоречивото си представяне на тийнейджърската сексуалност, паралел, който подчертава твърденията на г-н Ламар, че Дрейк таи неподходящо увлечение.На арената на рап битките, entender-ите се използват точно защото напълват думите с пластове значение. Никъде това не е по-очевидно, отколкото в яркия контраст между любовта и омразата, полюсите, около които рапът се колебае. В ключов момент в „Euphoria“ г-н Ламар възприе образа на покойния рапър DMX, който през 2012 г. излъчи оплакванията си срещу Дрейк в „The Breakfast Club“, радио шоу, което беше крайъгълен камък на хип-хоп медиите. На пистата г-н Ламар повтаря DMX, докато изръмжава на Дрейк: „Мразя начина, по който ходиш, начина, по който говориш, мразя начина, по който се обличаш.“
Дрейк парира, като постави под съмнение автентичността на г-н Ламар, характеризирайки неговото представяне на овластяването на черните като повърхностно и неискрено. Но г-н Ламар бързо отмъсти, насочвайки се към предполагаемото културно присвояване на Дрейк. Автентичността в хип-хопа често е свързана със способността на рапъра да въплъщава отличителния звук на родния си град - нещо, което Дрейк, канадец с неясна расова идентичност, умело надхвърля, преминавайки географски и музикални граници и включвайки регионални звуци от Съединените щати, особено на юг.
към редактора. Бихме искали да чуем какво мислите за тази или някоя от нашите статии. Ето няколко . А ето и нашия имейл: .Следвайте раздела за мнение на New York Times относно , , , и .
