И победителят е: Кендрик Ламар. И хип-хоп от старата школа.

Рап борбата сред Дрейк и Кендрик Ламар е освен това от каквито и да било персонални разногласия, които тези двама мъже имат един с различен. Както мнозина означиха, това е значим миг в историята на хип-хопа и освен тъй като дис песента на господин Ламар „ Not Like Us “, пусната предходната седмица, се трансформира в хип-хоп песента с най-вече пускания в американския Spotify в един ден — надминавайки високото равнище, сложено преди този момент от Дрейк и Lil Baby.

Това, което отличава тази рап борба от предходните високопоставени хип-хоп вражди, е нейният мащаб и последствия за известна музика. Хип-хопът, роден като ъндърграунд придвижване, от дълго време е световен феномен, карайки избрани актьори да размиват границите сред достоверността и комерсиализацията. Глобалната поп аудитория постоянно е била по-привлечена от опростения хип-хоп тон, лишен от комплицирани текстове и политизирани послания, които характеризират „ съзнателния “ рап.

Mr. Победата на Ламар алармира за възобновление на богат на поезия рап – и завръщане към корените на хип-хоп културата – като в същото време основава нов образец за приложимост в ера, когато наличието може да стане вирусно незабавно в обществените медии и платформите за стрийминг. Ако Дрейк, който се трансформира в лице на мейнстрийм поп фракцията на рапа, е изгубил тази борба, този крах не е единствено негов.

Mr. Способността на Ламар да написа многослойни и комплицирани текстове от дълго време е възхвалявана. Но тази борба притегли ново внимание и възторг към съответния артистичен детайл, в който той превъзхожда. Феновете се борят да дешифрират комплицираните му стихове с всяко ново издание. (Уебсайтът Genius, където потребителите разясняват текстове, се срина от размера на посетителите, проверяващи тази омраза.) Очевидното решение на господин Ламар да отстрани отбраната на авторските права за „ Not Like Us “ също даде опция за необятно разпространяване на песента, позволявайки на основателите на наличие да обезпечаване на доходи от изявления, включващи песента.

Mr. имението на Шакур). Дрейк също по този начин се прицели непосредствено в хипотетичната лирическа мощност на господин Ламар, като го подиграваше да отговори с „ петорна цел “. неговия албум „ DAMN. “ — беше подозрителен ход. Отговорът на господин Ламар, „ Еуфория “, дойде с прецизността и успеваемостта на ракета с топлинно ориентиране. Заглавието „ Euphoria “ загатва освен към възприятието, само че и към сериала на HBO, на който Дрейк е бил изпълнителен продуцент – шоу, известно с спорното си показване на тийнейджърската половост, паралел, който акцентира изказванията на господин Ламар, че Дрейк таи неуместно въодушевление.

На арената на рап борбите, entender-ите се употребяват тъкмо тъй като напълват думите с пластове значение. Никъде това не е по-очевидно, в сравнение с в яркия контрастност сред любовта и омразата, полюсите, към които рапът се колебае. В основен миг в „ Euphoria “ господин Ламар възприе облика на починалия рапър DMX, който през 2012 година излъчи недоволствата си против Дрейк в „ The Breakfast Club “, радио шоу, което беше крайъгълен камък на хип-хоп медиите. На пистата господин Ламар повтаря DMX, до момента в който изръмжава на Дрейк: „ Мразя метода, по който вървиш, метода, по който приказваш, ненавиждам метода, по който се обличаш. “

Дрейк парира, като сложи под подозрение достоверността на господин Ламар, характеризирайки неговото показване на овластяването на черните като незадълбочено и неискрено. Но господин Ламар бързо отмъсти, насочвайки се към хипотетичното културно заграбване на Дрейк. Автентичността в хип-хопа постоянно е обвързвана със способността на рапъра да въплъщава отличителния тон на родния си град - нещо, което Дрейк, канадец с неразбираема расова еднаквост, ловко надвишава, преминавайки географски и музикални граници и включвайки районни звуци от Съединените щати, изключително на юг.

към редактора. Бихме желали да чуем какво мислите за тази или някоя от нашите публикации. Ето няколко. А ето и нашия имейл:.

Следвайте раздела за мнение на New York Times по отношение на,,, и.