Иън Маккелън е незабравимият Фалстаф в „Кралете на играчите“ — рецензия
Има няколко крале-играчи в свежата, бърза, невероятна постановка на Шекспировите пиеси за Хенри IV от Робърт Айк — всички те между скалата и тежко място.
Там е самият крал, който ясно осъзнава крехката си хватка на властта, измъчван от бунт в страната и в собствения си син. Ето го Хал, въпросният син – престолонаследник, който все пак се мотае с крадци и пияници в източен Лондон. Ето го Хотспър, пламенният бунтовник, който има намерение да свали Хенри. И тогава има Фалстаф, разпуснат рицар, сериен шансон и някогашен крал на своя дребен престъпен свят, превъзходно изобразен тук от Иън Маккелън.
Маккелън, почти на 85, е великолепен. Това е представление, което потвърждава още веднъж дълбочината, широтата и остротата на умението на този велик актьор. Неговият Фалстаф се мотае из сцената с жилетка, толкова изцапана, че на практика можете да я помиришете, стъкло постоянно в ръка, нестабилен на краката си, но пъргав и проницателен като котка, когато става въпрос за шпиониране на предимство.
Той е гадна работа: бързината, с която бърка в джоба на мъртъв боец, и безочливата лекота, с която лъже, разкриват неприятна, пресметлива жилка. Грабежите, които той и неговата банда извършват, са порочни. И все пак в ръцете на Маккелън има нещо по-трогателно и за него - истинска привързаност към Хал като ерзац син и меланхолично чувство за собствената му смъртност. Леденото отхвърляне на Фалстаф от страна на Хал сякаш избива краката му. Това е брилянтен портрет: магнетичен, постоянно променящ се, често забавен, но в основата си тъжен.
И тази сянка на смъртността виси над цялата продукция. Компресирайки двете пиеси в една вечер, Айк прокарва през постановката си трескава несигурност и усещане за преходност. В простия декор с тухлени стени на Хилдегард Бехтлер сцените преливат една в друга, героите буквално дърпат завеса над едно място, за да разкрият друго.
Това е подход, който подчертава многото паралели, контрапункти и контрасти в пиесите на Шекспир: как сцените предвещават други сцени; начина, по който събитията в хладния съд се отразяват от тези в потната кръчма. В един пасаж Хал и Фалстаф репетират предстоящата аудиенция на заблудения син с монарха, като се редуват да играят краля.
Нежелана равносметка очаква всички главни играчи — със смъртта, със съвестта, със съдбата — която постановката ги помита към. Силата тук изглежда непостоянна, крехка и си има цена. Виждаме го в Хотспър с дивите очи на Самюъл Едуард-Кук, който изглежда страда от посттравматично стресово разстройство, и в красиво нюансирания Хенри IV на Ричард Койл, човек, измъчен от собствения си съмнителен път към трона и продължаващото разстройство. И ние го виждаме в отличния, сложен Хал на Toheeb Jimoh, който съчетава младежки хъс и упорит отказ да се изправи пред тежестта на бъдещето си с безмилостна жилка, която загатва за бъдещия монарх в него.
ТеатърРобърт Айк за режисурата на Иън Маккелън като Фалстаф: „Той е престъпник, а не весела фигура на Дядо Коледа“Текстовите съкращения имат цена. Точните оплаквания на бунтовниците не винаги са лесни за проследяване и някои сцени изглеждат незакотвени. Втората половина е накъсана и губи инерция, а част от комичната топлина липсва. Но има много прекрасни изпълнения — не на последно място свирепата, забавна „Господарка Бързи“ на Клеър Пъркинс и измития Бардолф на Джефри Фрешуотър.
Като цяло има пронизваща, ярка непосредственост в постановката на Айк. Тези пиеси често се разглеждат като портрет на нацията. Тук не е хубав: отдалечен лидер, раздразнително население, страна, разкъсана от борби за власт, изкоренява понятия като патриотизъм и чест. Контратенорът Хенри Дженкинсън се носи през действието, предоставяйки натрапчиви, елегични изпълнения на „Jerusalem“ и „I Vow to Thee, My Country“.
Но Айк също отговаря на дълбокото разбиране на пиесите за краткостта на живота и силата пред лицето на вечността. А в сърцето на шоуто стои незабравимият портрет на Маккелън на голям играч, който пие в салона за последен шанс — Фалстаф за нашето време.
★★★★☆
До юни 22 след това на турне,
