Как хореографът на „Бедниците“ използва танца, за да разкаже историята

„ Станах нещото, което мразех, грабливият сукуб на ухажор “, цупи се Дънкан Уедърбърн, обаятелен рейк, изигран от Марк Ръфало в сцена, разрастваща се в ресторант bellepoque в Лисабон по средата на кино лентата на Йоргос Лантимос „ Poor Things “, който е номиниран за 11 награди на неделните награди на Британската кино академия EE, известни като BAFTA.

Бела Бакстър, героинята на кино лентата, изиграна от Ема Стоун, наподобява не го чува. Тя е запленена от ритмичното туп-туп-туп на оркестъра, изпълняващ серенади на гостите на вечерята. Сякаш обладана, тя следва ритъма към дансинга, където се разпуска с щастлив, първичен и възвишено чалнат танц, който се трансформира в един от определящите екранни моменти на годината.

За Констанца Макрас, хореографът на кино лентата, тази сцена беше освен това от просто развлечение. „ Това е миг, който дефинира връзката “, изясни Макрас, 53, който е от Аржентина и е основан в Берлин.

Макрас говореше с мен сутринта след премиерата на продукцията й на „ Кармен “ в спектакъл Базел, Швейцария. Подобно на Бела, героинята в операта на Бизе отхвърля да бъде следена от мъже.

В постановката на класическата творба от Макрас Кармен не е задушлив вамп мъжеядка, а активистка, която поддържа идеята за равноправност на дамите.

Продукцията включва намеци към немската експресионистична класика на Фриц Ланг „ Метрополис “, американски уестърн филми, циркови детайли и доста танци от двете артистите и членовете на основаната й в Берлин натрупа DorkyPark. Той носи безпогрешния артистичен автограф на Macras, който обича да комбинира високи и ниски референции.

“Знаех, че физичността ще бъде доста значима, с цел да създадем кино лентата по метод, който ще се почувства като личен свят, ” сподели той по-късно в изявлението по отношение на избора на Macras да работи с него по “The Фаворит. “

Бенедикт декор Петер, артистичен шеф на Театър Базел, се свърза с Макрас да направи „ Кармен “, откакто разсъждаваше, че комичната опера, жанрът, в който Бизе работи, е развлечения, основани на ревюта. „ Помислих си: „ Добре, това е тя! “, спомня си декор Петер.

„ Тя смесва политически дискурси със занимателни обноски и танци “, продължи той, добавяйки, че на половина -очакваше Macras, чието обобщение не включва доста опера, да откаже такова известно заглавие. Но той си спомни, че Макрас го е изненадал, като е приел. „ Тя сподели: „ Да, одобрявам поп. “ Защото, когато става въпрос за опера, тя не получава повече поп от „ Кармен “. “

Като цяло в работата си, без значение дали е за сцената или за екрана, Macras сподели, че се стреми да сътвори „ пространство за преводача да направи нещо, което те усещат, че този материал е техен, тъй като в противоположен случай се усеща механично и необичайно. “

Преди фотосите, хореографката и двама от нейните танцьори репетираха интензивно със Стоун и Ръфало. Ръфало сподели, че Макрас се е появил със солидно създадена версия на танца, която по-късно се е развила по време на процеса на подготовка.

„ Оттам започнахме да играем с него и да си сътрудничим върху него - сподели той. „ Йоргос изтъкваше, че част от това не му се стори добре и по-късно всички щяхме да стартираме да опитваме някои други неща, с цел да го заведем на място, което му хареса “, продължи той.

„ В последна сметка това, което Йоргос търсеше, беше конструкция, в която да бъдем свободни. Той искаше да види връзката физически завършена. Беше в действителност фантастично съдействие с Констанца и нейните сътрудници, ” сподели той.

Макрас също работи със Стоун и Ръфало по странната борба, която избухва малко след танца, когато Дънкан се изправя против грациозен по-възрастен благородник, който хвърля очи (намига, с цел да бъдем точни) към Бела. Сбиването наподобява тласкано от маниакалната сила, отприщена от необуздания танц на Бела.

„ Той обича танци. Той също обича плесници “, сподели през смях Роби Райън, номиниран за BAFTA и Оскар оператор на кино лентата.

Говорейки във видео диалог от Единбург, където е заснемайки нов филм, той разказва Макрас като отворена, изобретателна персона и твърди, че нейната сензитивност се отразява добре на метода на Лантимос, който е артистично сериозен, като в същото време приема парадокс и даже откровена нелепост.

" Очевидно нейният жанр е ненапълно в името DorkyPark ", сподели Райън, който също снима " The Favourite ".

" Винаги е малко като ти знам, не е шантаво, само че несъмнено е забавен взор върху естествения актуален танц и тя уголемява границите доста по един, съвсем занимателен метод, ” сподели той. „ Така че мисля, че това дава отговор на чувствителността на Йоргос “, добави той.

Макрас сподели, че счита, че хореографията за екрана ви дава нещо, „ което в никакъв случай не получавате в театъра “. Естествено, кинематографията играе централна роля. „ Камерата в действителност е и хореографска работа “, изясни тя.

Райън сподели, че когато е пристигнало време да снима танцовата сцена, подготвеността на актьорите е направила работата му относително елементарно. „ Намерихме нашия метод да можем да танцуваме към тях “, сподели той и добави: „ Бях обезпокоен да не ги ударя с количката от самото начало, само че се договорихме за това. “

В борбата обаче нещата станаха по-сложни. Райън снима сцената от ръка и в един миг Стоун удари необятния обектив на камерата с ботуша си.

За благополучие никой не пострада. За Ръфало работата с Макрас му разреши да открие друга страна от себе си като реализатор. „ Осъзнавам, че мога да танцувам и че мога да направя необятна, физическа комедия по метод, който е занимателен, само че също по този начин затвърден в почтеност “, сподели той.